虢国夫人夜游图
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
虢国夫人夜游图拼音解释:
di fu qing pao cao .chuang heng lv qi qin .yan xiao nan zi zhi .sui yue yi xiang qin .
ju tou jin dao duan chang chu .he bi qiu feng jiang shang yuan ..
.yi zhan ping chou wu zi lao .zhou gui xiang qu jin wei pao .da peng chu hai ling you shi .
tan lian bi ma mi xiang er .ken xin zhi qi yu chi han ..
.liu he shui wei fu bi chen .ba feng hun chu jin hu chen .
ji de jie xi lin she fou .tou huang nan qu wu qian yu ..
ying de wei shi gong yan guan .chun jiu ye qi nan fang ke .duan li shu zhu bu zhe shan .
an bu kuang wen qiu jia shu .ma qian ying bai xian bing er ..
fu ming ru zong de .cang hai yi zhong gui .que shi feng chen li .ru he bian xi ji ..
yi duo hua ye fei .yi zhi hua guang cai .mei ren xi hua xin .dan yuan chun chang zai ..
译文及注释
译文
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
我(wo)居在高楼的深闺(gui)中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把(ba)情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久(jiu)填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽(li)的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
大雁啊，潇湘下游，水碧沙明，风景秀丽，食物丰美，你为什么随便离开这么好的地方，回到北方来呢？大雁回答：潇湘一带风景秀丽，食物丰美，本来是可以常住下去的。可是，湘灵在月夜鼓瑟，从那二十五弦上弹出的音调，实在太凄清(qing)、太哀怨了！我的感情，简直承受不住，只好飞回北方。
皮肤很白净，口齿更伶俐。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
辛亥(hai)年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
注释
255、周流：周游。
⑵倚：表示楼的位置。
（13）新野：现河南省新野县。
②投袂：甩下衣袖。
69、以：用。据有人研究，候风地动仪外部八方书写不同的篆文以表明方位，脚部装饰山形，东南西北分别绘画代表四方的龙、朱雀、虎、玄武（龟蛇）。
赏析
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意(kuai yi)的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
古公亶父原是一个小国豳国的国君。当时，西北边地的戎狄进攻豳国，“欲得财物”。给了财物以后，他们还不满足，又要再来进攻，欲得地与民。豳国百姓被激怒了，纷纷主张打仗。这时，古公说：“老百姓拥立君主，是希望君主保护老百姓的福利。现在戎狄想来攻打我们的目地，是因为我有了土地和老百姓。老百姓在我这里和在他那里，只要(zhi yao)生活的好，那有什么关系呢？现在老百姓们为了我个人的原因去打仗，用杀死别人的父子的手段去达到我当君主的目地，这样的事，我不忍心去做!”（原文：有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以我地与民。民之在我，与其在彼，何异？民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。）因此，古公亶父只带了近亲私属一群人，学他的祖先不窋一样，离开豳国，迁徙到梁山西南的岐山之下定居。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾(jie wei)是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的英气豪情，会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼，没有向封建社会严酷的不合理现实屈服，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发(bai fa)苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是(pin shi)皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
古公亶父原是一个小国豳国的国君。当时，西北边地的戎狄进攻豳国，“欲得财物”。给了财物以后，他们还不满足，又要再来进攻，欲得地与民。豳国百姓被激怒了，纷纷主张打仗。这时，古公说：“老百姓拥立君主，是希望君主保护老百姓的福利。现在戎狄想来攻打我们的目地，是因为我有了土地和老百姓。老百姓在我这里和在他那里，只要(zhi yao)生活的好，那有什么关系呢？现在老百姓们为了我个人的原因去打仗，用杀死别人的父子的手段去达到我当君主的目地，这样的事，我不忍心去做!”（原文：有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以我地与民。民之在我，与其在彼，何异？民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。）因此，古公亶父只带了近亲私属一群人，学他的祖先不窋一样，离开豳国，迁徙到梁山西南的岐山之下定居。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾(jie wei)是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的英气豪情，会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼，没有向封建社会严酷的不合理现实屈服，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发(bai fa)苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是(pin shi)皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
创作背景
二、公元1080年（元丰三年）作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋，苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”，并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光，把盏凄然北望”，作者“北望”是面向汴京，表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中，直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释：一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。
日夕出富阳浦口和朗公诗
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润，马度蓝关雨雪多。
"篇篇高且真，真为国风陈。澹薄虽师古，纵横得意新。
浪淘沙
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
酬屈突陕
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚，又说随缘向五台。
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
"万仞白云端，经春雪未残。夏消江峡满，晴照蜀楼寒。
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
井邑斜连北，蓬瀛直倚东。秋高岩熘白，日上海波红。
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
减字木兰花·回风落景
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
"动静防闲又怕疑，佯佯脉脉是深机。
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
"北陆候才变，南枝花已开。无人同怅望，把酒独裴回。
此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。"
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
滁州西涧
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
上言二年隔烟水，下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦，
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
浣溪沙·五两竿头风欲平
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
"丹霞照上三清路，瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态，
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
密映弹琴宅，深藏卖酒家。夜宜红蜡照，春称锦筵遮。
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
沁园春·丁酉岁感事
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
遣怀
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
"妖星沈雨露，和气满京关。上将忠勋立，明君法驾还。
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
长信秋词五首
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
直比沧溟未是深。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
结袜子
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"北地花开南地风，寄根还与客心同。群芳尽怯千般态，
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"