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夜泉

明代 / 张道深

静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
应须学取陶彭泽,但委心形任去留。"
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
幽鸟偏栖竹,凡人笑种莎。近来难得酒,无计奈愁何。"
当时一部清商乐,亦不长将乐外人。"
七十三人难再到,今春来是别花来。"
"水宽山远烟岚迥,柳岸萦回在碧流。
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。
草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
今日病身悲状候,岂能埋骨向炎荒。"
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
"碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"


夜泉拼音解释:

jing sai yao xing luo .he rong gui zhu hui .long ran bu ke fu .kong jian wang xian tai .
.chang an li xiang jiu lin ju .wei jie shu tou wu sui yu .
gu he li can meng .jing yuan xiao bi luo .dui jiang qiao shou wang .chou lei die ru bo ..
ying xu xue qu tao peng ze .dan wei xin xing ren qu liu ..
wai hu ping yun yan .zhong chu ke shui chong .sou ni shi he mian .shi xiang ban tian tong .
you niao pian qi zhu .fan ren xiao zhong sha .jin lai nan de jiu .wu ji nai chou he ..
dang shi yi bu qing shang le .yi bu chang jiang le wai ren ..
qi shi san ren nan zai dao .jin chun lai shi bie hua lai ..
.shui kuan shan yuan yan lan jiong .liu an ying hui zai bi liu .
bi shi dang sha jing .han yan mao zhu lin .bei piao xian ji yong .qing jue shi zhi yin .
cao se wu qiong chu .chong sheng shao jin shi .chao hun gu bu dao .xian wo yi xiang yi ..
xian ke pin lai ye wu kong .man di xin shu he yu lv .ban lin can ye dai shuang hong .
jin ri bing shen bei zhuang hou .qi neng mai gu xiang yan huang ..
yuan zhong chun shang zao .ting shang lu fei she .fang jing kan you chu .qi ru xi wu hua ..
.bi luo gui han zi .qing qiu shi su qi .yi nian feng hao ye .wan li jian ming shi .
shui wei wu ling nian shao zi .huan jiang ci qu an xiang sui ..

译文及注释

译文
犹带初(chu)情的(de)谈谈春阴。
夜间乘船出发,离开清溪直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人(ren)民爱戴他的桐乡。
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
大雪粉(fen)白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
谁忍心断绝(jue)人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
  宋仁宗至和元年的秋天,有谣言从四川一带传过来,说是敌人要侵犯边界,驻边军士夜里都(du)惶恐不堪,老百姓基本上逃跑了。谣言四起,震动了京城。皇上正准备选派、任命御敌的将帅,天子说:“别造成大的祸乱,也不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂,但我已经打定主意了,外患是不会造成大灾难的,事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化,也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理好的。谁能够处理好这既需文治又需武功的事情去带领军队?”于是众人推荐说:“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道:“好!”张公却借口要奉养父母拒绝前去,但是皇上没有批准他的请求,于是他就出发前去了。
独(du)立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
灯火辉煌的楼上,歌女们(men)的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵(mian)绵秋雨。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?

注释
⑤瞰(kàn):望,俯视,向下看。
孤鸿:张九龄《感遇》十二之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
⑶投箸:丢下筷子。箸(zhù):筷子。不能食:咽不下。茫然:无所适从。
16、字:表字,这里活用作动词,起个表字。
相撑拒:互相支拄。这句是说尸体众多堆积杂乱。
①眼儿媚:词牌名,又名《秋波媚》。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。
18、尊显:致人于尊贵显赫的地位
③此句是说如今年老,已不像过去那样刻苦琢磨。浑,完全,简直。漫与,随意付与。这话不能死看,杜老年作诗也并不轻率,不过由于功夫深了,他自己觉得有点近于随意罢了。)
2 日暮:傍晚;天色晚。

赏析

  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花(hua),就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  综观全诗,或委婉托讽,或直抒胸臆,或借景言情,运用多种笔墨,向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实,却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云:“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩(ke wan)味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  《读〈孟尝君传〉》为中国最早的(第一篇)驳论文(议论文的一种)。本文的主旨在于“(翻案)说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字,却以强劲峭拔的气势,跌宕变化的层次,雄健有力的笔调,成为我国古代有名的短篇杰作。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  颈联由继续描写景物转入直接抒情,即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接,“丛菊”承“塞上”句,“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日,去年秋天在云安,今年此日在夔州,均对丛菊,故云“两开”,“丛菊两开他日泪”,表明去年对丛菊掉泪,今年又对丛菊掉泪;两开而字,实乃双关,既指菊开两度,又指泪流两回,见丛菊而流泪,去年如此,今年又如此,足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”,实即思念长安之心。“系”字亦双关词语:孤舟停泊,舟系于岸;心念长安,系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年,孤舟不发,见丛菊再开,不禁再度流泪,心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云:“南菊再逢人病卧”,《九日》又云:“系舟身万里”,均可参读。此处写得深沉含蓄,耐人寻味。身在夔州,心系故园,为下七首张目。
  刘子翚写汴京的组诗,大多数通过今昔对比,列举熟知的事与物来抒发兴亡之感,所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写起,说艳名压倒平康的李师师,在乱后流落湖湘,久经磨难后,颜色憔悴,歌喉也非复当年。诗感叹:李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用,但都已经陈旧了,谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢?诗写的虽然是人,主题却是从人的经历上反映国家遭受的不幸,达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样(yang)怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  再说,按行程顺序叙写(xu xie),也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧(hong bi)相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的(xia de)山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。”是一样的,但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵,具有孩童般的率真,更带有浓浓的春的气息。
  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

张道深( 明代 )

收录诗词 (8368)
简 介

张道深 张道深,字竹坡,铜山人。有《十一草》。

东海有勇妇 / 潜辛卯

"戎容罢引旌旗卷,朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁,
更闻县去青山近,称与诗人作主人。"
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人不归。
自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"


马诗二十三首·其五 / 其安夏

岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"百万王师下日边,将军雄略可图全。元勋未论封茅异,


贺新郎·和前韵 / 范姜培

相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。
非无龂腭.胡然舍我,一旦双落。齿虽无情,吾岂无情。
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 学航一

童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。
野色吞山尽,江烟衬水流。村醪须一醉,无恨滞行舟。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 龙飞鹏

醉吟愁里月,羞对镜中秋。怅望频回首,西风忆故丘。"
"匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色,
"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
云液洒六腑,阳和生四肢。于中我自乐,此外吾不知。
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。


送日本国僧敬龙归 / 您秋芸

"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。


卜算子·芍药打团红 / 太叔乙卯

"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
不必临风悲冷落,古来白首尚为郎。"
"吾为尔先生,尔为吾弟子。孔门有遗训,复坐吾告尔。
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"


吊屈原赋 / 万俟倩

贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
蟾蜍东去鹊南飞,芸香省中郎不归。"
不道蕲州歌酒少,使君难称与谁同。"
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 钟离轩

以下并见《海录碎事》)
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"
吟诗好向月中宿,一叫水天沙鹤孤。"
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
花时长到处,别路半经过。惆怅旧禅客,空房深薜萝。"


清商怨·庭花香信尚浅 / 慕容丙戌

一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"
改业为逋客,移家住醉乡。不论招梦得,兼拟诱奇章。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"