七律·有所思
不及东流趋广汉，臣心日夜与天长。"
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
劲质如尧瘦，贞容学舜霉.势能擒土伯，丑可骇山祇.
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆，钟声断续在沧茫。
"锵锵华驷客，门馆贺新正。野雪江山霁，微风竹树清。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠，月沉休藉半阶明。
支公谩道怜神骏，不及今朝种一麻。"
有夜自携星月来。灵药不知何代得，古松应是长年栽。
七律·有所思拼音解释:
bu ji dong liu qu guang han .chen xin ri ye yu tian chang ..
lu shang ye hua fa .yu zhong qing cao han .you you liang du meng .xiao pei yu chang an ..
mo guai dang huan que chou chang .quan jia yu shang wu hu zhou ..
jin zhi ru yao shou .zhen rong xue shun mei .shi neng qin tu bo .chou ke hai shan qi .
.hu cong yi huan yuan liu li .wu zui wu ren zi xi zhi .
lang li qing shan zhan ji xiang .fan shi luo xie yi pu xu .zhong sheng duan xu zai cang mang .
.qiang qiang hua si ke .men guan he xin zheng .ye xue jiang shan ji .wei feng zhu shu qing .
he yi hu gui shi er cheng .lu di shui wen gao ye zhui .yue chen xiu jie ban jie ming .
zhi gong man dao lian shen jun .bu ji jin chao zhong yi ma ..
you ye zi xie xing yue lai .ling yao bu zhi he dai de .gu song ying shi chang nian zai .
译文及注释
译文
我奉(feng)劝上天要重新振作精神，不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹(zhu)在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾(qing)？
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈(chen)酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识(shi)朝廷杰出的精英。
姜太公(gong)九十岁才贵显啊，真没有君臣相得的好机遇。
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
注释
1、韩子：韩非，战国时期韩国人，法家代表人物，著有《韩非子》，下文引自《韩非子·五蠹》。
⑤郭汾阳：即郭子仪（697—781），唐华州（今属陕西）人，累官至太尉、中书令，曾平定安史之乱，破吐蕃，以一身系国家安危者二十年，后封为汾阳郡王，世称郭汾阳。卢杞：字子良，唐滑州（今河南滑县一带）人，唐德宗时任宰相，搜刮民财，排斥异己。杞相貌丑陋，好口辩。后被贬职死于外地。
（9）琴琅玕：琴上用琅玕装饰。琅玕是一种似玉的美石。
⑼秋风：秋天的风，暗指离任时失意落寞。
①四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。
⑴黄芦：与绿柳等均为水边生长的植物。白蘋（pín)：一种在浅水中多年生的植物。
赏析
艺术(yi shu)表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
末句“湖尽得孤亭”，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
所以，“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》：“自名秦罗敷，可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》：“州在钓台边，溪山实可怜。”宋王安石《北堂》：“可怜新月为谁好，无数晚山相对愁。”据此，末两句是说，海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道，是因为它长在得天独厚的海之角天之涯，才能生就如此无以伦比的天然美质，才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天(zai tian)涯海角这片得天独厚的热土上，才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇，其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠，自然巧妙，更显得意蕴深厚意味深长，既深得风人之旨又深得咏物三昧。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中(cong zhong)看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多(de duo)的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明(jian ming)，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱(ren zhu)熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
末句“湖尽得孤亭”，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
所以，“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》：“自名秦罗敷，可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》：“州在钓台边，溪山实可怜。”宋王安石《北堂》：“可怜新月为谁好，无数晚山相对愁。”据此，末两句是说，海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道，是因为它长在得天独厚的海之角天之涯，才能生就如此无以伦比的天然美质，才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天(zai tian)涯海角这片得天独厚的热土上，才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇，其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠，自然巧妙，更显得意蕴深厚意味深长，既深得风人之旨又深得咏物三昧。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中(cong zhong)看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多(de duo)的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明(jian ming)，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱(ren zhu)熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
创作背景
据刘肃《大唐新语·文章》载：武则天时，《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯，金吾弛禁，特许夜行，观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事，当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而，郭、崔二人所作，人们早已淡忘，唯有本篇传诵不绝。
王奕( 宋代 )
收录诗词 (7283) 首
简 介
王奕 王奕（生卒年不详），字伯敬，号斗山，玉山（今属江西）人。生于南宋，入元后曾出任玉山县儒学教谕。与谢枋得等南宋遗民交往密切，诗文中不乏以遗民自居的文句，所以《宋诗纪事》将他列入书中。清干隆年间编《四库全书》，因王奕《玉窗如庵记》末署“岁癸巳二月朔，前奉旨特补玉山儒学教谕王奕伯敬谨撰并书”，认为“癸巳为至元三十年（1293），然则奕食元禄久矣，迹其出处，与仇远、白珽相类。”（《四库全书总目》卷一六六）改题元人。代表作品有《酹江月》、《摸鱼儿》和《沁园春》等。
高阳台·送陈君衡被召
"名利了无时，何人暂访师。道情闲外见，心地语来知。
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
生来死止。无典无法，顽肩奡比。三皇实作，五帝实治。
"黄河一曲山，天半锁重关。圣日雄藩静，秋风老将闲。
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
遗画龙奴狞，残香虫篆薄。褫魂窥玉镜，澄虑闻金铎。
江楼旧感 / 江楼感旧
君家祖德惟清苦，却笑当时问绢心。"
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
才会雨云须别去，语惭不及琵琶槽。
"谁截小秋滩，闲窥四绪宽。绕为千嶂远，深置一潭寒。
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
白鹿洞二首·其一
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
虽然营卫困，亦觉精神王。把笔强题诗，粗言瑰怪状。
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰，鸊鹈须羡好毛衣。
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得，木末山鼯梦断闻。
鸟行来有路，帆影去无踪。几夜波涛息，先闻本国钟。"
"苍翠岧峣逼窅冥，下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂，
"谢家生日好风烟，柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠，
买得千金赋，花颜已如灰。"
虞美人·寄公度
"芳草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。
蜂供和饵蜜，人寄买溪钱。紫燕长巢硐，青龟忽上莲。
"逼脸横颐咽复匀，也曾谗毁也伤神。
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
"且将丝wf系兰舟，醉下烟汀减去愁。
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
寻常送别无馀事，争忍攀将过与人。
望江南·三月暮
莫道神仙难顿学，嵇生自是不遭逢。"
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
洗花蒸叶滤清酒，待与夫人邀五翁。
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
"杜甫诗中韦曲花，至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖，
"惨惨日将暮，驱羸独到庄。沙痕傍墟落，风色入牛羊。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉盘新。
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
小雅·巷伯
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
不用吴江叹留滞，风姿俱是玉清人。"
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
"峨眉道士风骨峻，手把玉皇书一通。
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
"光武经营业未兴，王郎兵革正凭陵。
日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国，垂衣犹欠魏山河。
东湖新竹
"他乡处处堪悲事，残照依依惜别天。
丈夫志不大，何以佐干坤。昼短疾于箭，早来献天言。
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
莫怪坐上客，叹君庭前花。明朝此池馆，不是石崇家。"
常闻大厦堪栖息，燕雀心知不敢言。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少，马足方知倦往来。
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
狼三则
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里，谁见初离渥洼水？
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
土产唯宜药，王租只贡金。政成开宴日，谁伴使君吟。"
槭槭微风度，漠漠轻霭生。如神语钧天，似乐奏洞庭。
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
"却到京师事事伤，惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧，
过垂虹
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
旅思又惊夏，庭前长小松。远峰生贵气，残月敛衰容。
一片异香天上来。晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。
听君总画麒麟阁，还我闲眠舴艋舟。
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬，雨天村舍未催蚕。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
"粉洞二十里，当中幽客行。片时迷鹿迹，寸步隔人声。
春夕酒醒
无情走声利，有志依闲暇。何处好迎僧，希将石楼借。"
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆，若得千株便雪宫。
家住东皋去，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
倚仗遍吟春照午，一池冰段几多消。"
自古山河归圣主，子阳虚共汉家争。"
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
岁晚花应发，春馀质讵丰。无因遂攀赏，徒欲望青葱。"