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夕阳

元代 / 许载

"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
池光漾霞影,晓日初明煦。未敢上阶行,频移曲池步。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。


夕阳拼音解释:

.gao gao bai yue shang qing lin .ke qu seng gui du ye shen .hun xue ping chu wei dui jiu .
guan xian ju shi ke cao lang .rong chuan jin zhang hua lian e .cai dong ling pao yan chen xing .
chi guang yang xia ying .xiao ri chu ming xu .wei gan shang jie xing .pin yi qu chi bu .
shao nian wu ji huan .ke si yu lu qi .tian bu yu jue shou .wei yu hao wen ci .
wo can chen gou yan .jian ci qiong yao ying .nai zhi hong lian hua .xu de qing jing ming .
zhi you xin sheng bu ru gu .gu cheng fu qing chu si bin .li bian zhi si sheng gan ren .
.bai gou ci huang niu .tan ru zhu jie chou .lu chuan tian di xian .ren xu gu jin chou .
ma ti zhi yi yuan xing shu .bu xiang yang jia ji yu jia ..
sui wu si yu guan .ge xiao sui qing fa .bai ri wei ji qing .yan tuo er yi re .
jin zhi zhu ren fan er yi .he shi long zhong man kai kou .
qing feng jiu xiao xie .dai ci xiang qian zai .si ren gu yi xi .he kuang jin zhi dai .
zui si shi lv you tong nian .chun tan han lin wu xia ri .yun fu shou chang han yu yin .
rao yue tong qi que .jing feng bi ye ao .li chuan kai suo qi .shen han yin ling tao .
ren ren zong jie zheng shi shi .du da xu kan ge zi yi ..
.zuo xia chuo zhong tai .men dong wei shang cai .tong chan jing su dao .jiang zhang ji chun kai .

译文及注释

译文
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成(cheng)了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前(qian)都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相(xiang)同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
天边的星辰渐渐地隐入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩(pian)翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
贫(pin)家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
乘船远行,路过荆门一带,来到楚国故地。
  地势辽阔平坦的广陵郡,南通苍梧、南海,北趋长城雁门关。前有漕河萦回,下有昆岗横贯。周围江河城关重叠,地处四通八达之要冲。当年吴王刘濞在此建都的全盛之时,街市车轴互相撞击,行人摩肩,里坊密布,歌唱吹奏之声喧腾沸天。吴王靠开发盐田繁殖财货,开采铜山获利致富。使广陵人力雄厚,兵马装备精良。所以能超过秦代的法度,逾越周代的规定。筑高墙,挖深沟,图谋国运长久和美好的天命。所以大规模地修筑城墙,辛勤地营建备有烽火的望楼。使广陵城高与五岳相齐,宽广与三坟连接。城墙若断岸一般高峻,似长云一般耸立。用磁铁制成城门以防歹徒冲入,城墙上糊红泥以焕发光彩。看城池修筑得如此牢固,总以为会万年而永属一姓,哪知只经历三代,五百多年,竟然就如瓜之剖、豆之分一般崩裂毁坏了。莓苔环井边而生,蔓蔓野葛长满道路。堂中毒蛇、短狐遍布,阶前野獐、鼯鼠相斗。木石精灵、山中鬼怪,野鼠城狐,在风雨之中呼啸,出没于晨昏之际。饥饿的野鹰在磨砺尖嘴,寒冷的鹞子正怒吓着小鸟。伏着的野兽、潜藏的猛虎,饮血食肉。崩折的榛莽塞满道路,多阴森可(ke)怕的古道。白杨树叶早已凋落,离离荒草提前枯败。劲锐严寒的霜气,疾厉逞威的寒风,弧蓬忽自扬起,沙石因风惊飞。灌木林莽幽远而无边无际,草木杂处缠绕相依。护(hu)城河已经填平,高峻的角楼也已崩塌。极目千里之外,唯见黄尘飞扬。聚神凝听而寂无所有,令人心中悲伤之极。至于彩绘门户之内的绣花帐,陈设豪华的歌舞楼台之地;玉池碧树,处于射弋山林、钓鱼水湾的馆阁;吴、蔡、齐、秦各地的音乐之声,各种技艺耍玩;全都香消烬灭,光逝声绝。东都洛阳的美姬、吴楚南方的佳人,芳心丽质,玉貌朱唇,没有一个不是魂归于泉石之下,委身于尘埃之中。哪里还会回忆当日同辇得宠的欢乐,或独居离宫失宠的痛苦?天运真难说,世上抱恨者何其多!取下瑶琴,谱一首曲,作一支芜城之歌。歌词说:广陵的边风急啊飒飒城上寒,田间的小路灭啊荒墓尽摧残,千秋啊万代,人们同归于死啊还有什么可言!
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
野兔往来任逍遥,山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候,人们不用服徭役;在我成年这岁月,各种忧患都经历。长睡但把眼合起!

注释
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
(13)逸民退士:指不仕的隐者和归隐的官宦。
⑶独上:一作“独坐”。
⑿灵物:珍奇神异之物。吝珍怪:惜其珍奇怪异之状。
⑵恹恹(yān yān):精神萎靡的样子
(63)昭阳殿:汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。

赏析

  诗的(shi de)结尾,笔锋一转,“手脚生皴劈”,写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境,是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里,“饥寒人”还在劳作不已,为生活而奔走,为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”,很有份量,不仅是责问,简直是痛斥。作者愤怒之情,表露无遗。
  “柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马;“倩”,是请的意思;“斜晖”,指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿;看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光,让时间走得慢一点。“马儿的行,车儿快快(kuai kuai)的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前,莺莺坐车在后,莺莺要马儿慢慢地走,车儿快快地跟上,好让自己同张生更靠近些,也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避,破题儿又早别离。”这两句是说,刚逃过了情人之间的相思之苦,才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?”“金钏”就是带在手腕上的金镯子;“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子,古语有“十里一长亭,五里一短亭”的说法,所以叫“十里长亭”。这三句是说,莺莺刚听见一声张生要走,手腕上戴的金镯子就松下来了;远远看见送别的十里长亭,人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊?这里作者运用(yun yong)了高度夸张的表现手法,来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨(kai)一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。
  哪得哀情酬旧约,
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意(yu yi)也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将,陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽,帷幄无人用岳飞”(《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》),就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首,但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争,很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
  这首诗开始四句叙事,简洁利落,第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字,上承“翠鸟”,下启“美服”;“珍木巅”三字,上承“三珠树”,下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白,其中四句对翠鸟说,二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句,以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字,迭字的对比呼(bi hu)应,又一次显出了诗人的细针密缕。
  第九章以“瞻彼中林,甡甡其鹿”两句起兴。鹿之为物,性喜群居,相亲相善。今同僚朋友,反而相谮,不能以善道相助,是不如中林之鹿。故诗人感慨“上无明君,下有恶俗”(朱熹《诗集传》)而有“进退维谷”之叹。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

许载( 元代 )

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简 介

许载 许载,字德舆,萍乡(今属江西)人。太宗端拱二年(九八九)进士。真宗大中祥符间官太常博士。仕至都官员外郎、知歙州。着有《吴唐拾遗录》(《容斋续笔》卷一六),已佚。清同治《萍乡县志》卷一○有传。

一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 东郭水儿

万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。


定风波·红梅 / 冯癸亥

自量气力与心情,三五年间犹得在。"
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"


朝天子·咏喇叭 / 图门水珊

"笙歌旖旎曲终头,转作离声满坐愁。筝怨朱弦从此断,
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。


东门之枌 / 庚半双

何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
不是贤人难变通。"
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 闳冰蝶

"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 司马倩

"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"


酹江月·夜凉 / 侯己丑

喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
如今老病须知分,不负春来二十年。"
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 巫马兰梦

拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 公良凡之

静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
愿作深山木,枝枝连理生。"


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 春丙寅

斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
"送春归,三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿,
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。