替豆萁伸冤
龙光倏闪照，虬角搊琤触。此时一千里，平下天台瀑。
岂似从军儿，一去便白首。何当铸剑戟，尽得丁男力。"
萧萧竹坞斜阳在，叶覆闲阶雪拥墙。"
寒鸡不待东方曙，唤起征人蹋月行。"
便浮天汉泊星渚，回首笑君承露盘。"
击石易得火，扣人难动心。今日朱门者，曾恨朱门深。
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
"冯翊南边宿雾开，行人一步一裴回。
退鹢风虽急，攀龙志已坚。路人休莫笑，百里有时贤。"
"行宫门外陌铜驼，两畔分栽此最多。欲到清秋近时节，
替豆萁伸冤拼音解释:
long guang shu shan zhao .qiu jiao chou cheng chu .ci shi yi qian li .ping xia tian tai pu .
qi si cong jun er .yi qu bian bai shou .he dang zhu jian ji .jin de ding nan li ..
xiao xiao zhu wu xie yang zai .ye fu xian jie xue yong qiang ..
han ji bu dai dong fang shu .huan qi zheng ren ta yue xing ..
bian fu tian han bo xing zhu .hui shou xiao jun cheng lu pan ..
ji shi yi de huo .kou ren nan dong xin .jin ri zhu men zhe .zeng hen zhu men shen .
.yang shan yin jiu zhu .tian xia yang shan ming .jing yi shen sui dao .lin quan xing ben qing .
.feng yi nan bian su wu kai .xing ren yi bu yi pei hui .
tui yi feng sui ji .pan long zhi yi jian .lu ren xiu mo xiao .bai li you shi xian ..
.xing gong men wai mo tong tuo .liang pan fen zai ci zui duo .yu dao qing qiu jin shi jie .
译文及注释
译文
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
花儿已经(jing)枯萎凋残，风儿吹(chui)得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
南风适时(shi)缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问(wen)春光，只有池塘中水波知道。
情系着汉家宫室，身却只能留在这雁门！断裂的玉帛怎能容(rong)的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
吴王夫差在夫椒打败越(yue)军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
姐姐对我遭遇十(shi)分关切，她曾经一再地向我告诫。
宁可在枝(zhi)头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
注释
9.夕日欲颓：太阳快要落山了。颓，坠落。
7、多可而少怪：多有许可而少有责怪。
伪朝：蔑称，指被灭亡蜀朝
⑪天竺：寺名，在杭州灵隐山南。这里指雄伟的佛寺。
③骄骢：健壮的毛色青白相间的马。
赏析
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和(he)自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意(yi)义了。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁(chou)。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍(de bang)晚，寒气侵肤(qin fu)，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是(jiu shi)遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命(de ming)运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡(shu dan)，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁(chou)。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍(de bang)晚，寒气侵肤(qin fu)，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是(jiu shi)遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命(de ming)运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染，商人说是汝州山。”傍晚时分，前面出现了几座青得象染过一样的峰峦，同行的商人说，那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出，徐徐收住，只说行途所见所闻，对自己的心情、感受不着一字，却自有一番韵外之致，一种悠然不尽的远调。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡(shu dan)，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
创作背景
纳兰性德字容若，是清代初年杰出的词人，梁启超在评价他的词作时，说他“直追李主”。况周颐也认为：“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作，有三百多首。这些词，有写爱情的苦闷，有写仕宦的烦恼，有写塞外风光与江南景物，也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词，写得凄婉动人，其中又充塞着磊落不平之气，在词史上独具一格。可惜，纳兰性德只活了三十一岁，作为贵介公子、皇室侍卫，生活面比较狭窄，这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作，更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年，亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观，作此《金缕曲》为顾贞观题照。
李绅( 宋代 )
收录诗词 (7512) 首
简 介
李绅 李绅（772—846）汉族，亳州（今属安徽）人，生于乌程（今浙江湖州），长于润州无锡（今属江苏）。字公垂。27岁考中进士，补国子助教。与元稹、白居易交游甚密，他一生最闪光的部分在于诗歌，他是在文学史上产生过巨大影响的新乐府运动的参与者。作有《乐府新题》20首，已佚。着有《悯农》诗两首：“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”脍灸人口，妇孺皆知，千古传诵。《全唐诗》存其诗四卷。
雨后秋凉
谁料平生臂鹰手，挑灯自送佛前钱。"
"离亭聊把酒，此路彻边头。草白雁来尽，时清人去游。
修身空有道，取事各无媒。不信升平代，终遗草泽才。"
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。"
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
"所投非旧知，亦似有前期。路向长江上，帆扬细雨时。
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
秋晚登城北门
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
毕竟良图在，何妨逸性便。幽斋中寝觉，珍木正阴圆。
不奈此时贫且病，乘桴直欲伴师游。"
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
"峰北幽亭愿证因，他生此地却容身。
人间学佛知多少，净尽心花只有师。"
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
旅思又惊夏，庭前长小松。远峰生贵气，残月敛衰容。
绮怀
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
"高楼上长望，百里见灵山。雨歇河珠定，云开谷鸟还。
"吾闻池中鱼，不识海水深。吾闻桑下女，不识华堂阴。
无多药圃近南荣，合有新苗次第生。
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
"西母一杯酒，空言浩劫春。英雄归厚土，日月照闲人。
梦武昌
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
"乌饭新炊芼臛香，道家斋日以为常。月苗杯举存三洞，
薪和野花束，步带山词唱。日暮不归来，柴扉有人望。"
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
旅次洋州寓居郝氏林亭
"襹襹古薜绷危石，切切阴螀应晚田。
"相看不忍尽离觞，五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月，
寡妻稚子应寒食，遥望江陵一泪流。"
一函江表战征功。云间阆苑何时见，水底瑶池触处通。
星沉关锁冷，鸡唱驿灯残。谁似二宾客，门闲嵩洛寒。"
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
至今千馀年，蚩蚩受其赐。时代更复改，刑政崩且陊.
桂源铺
"松下清风吹我襟，上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝，
"半年池口恨萍蓬，今日思量已梦中。游子马蹄难重到，
"阴宫何处渊，到此洞潺湲。敲碎一轮月，熔销半段天。
呜呜啄人鸦，轧轧上城车。力尽土不尽，得归亦无家。
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力，从容对客问家山。
灞上家殊远，炉前酒暂醺。刘郎亦多恨，诗忆故山云。"
鹤静共眠觉，鹭驯同钓归。生公石上月，何夕约谭微。
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
长安春
汉卒闻笳泣，胡儿击剑歌。番情终未测，今昔谩言和。"
我来可要归禅老，一寸寒灰已达玄。"
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
"谢家生日好风烟，柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠，
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
曾逐旌旗过板桥，世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府，
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
趁节行人不到家。洛水万年云母竹，汉陵千载野棠花。
九日登长城关楼
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
暮春经楚县，新月上淮山。道路空瞻望，轩车不敢攀。"
我愿作一疏，奏之于穹苍。留神千万祀，永福吴封疆。"
"古阁上空半，寥寥千里心。多年为客路，尽日倚栏吟。
所以杨墨后，文词纵横颠。元狩富材术，建安俨英贤。
"所学近雕虫，知难谒至公。徒随众人后，拟老一生中。
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
"今冬腊后无残日，故国烧来有几家。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
各负出俗才，俱怀超世情。驻我一栈车，啜君数藜羹。
"沈水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。
日下骋琅玕，空中无罗绮。但见势腾凌，将为长如此。
昔年尝过杜子美，亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多，
逍遥得真趋，逦迤寻常迹。山腹贮孤亭，岚根四垂帟。
"素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧，牧笛吹风起夜波。
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
南中咏雁诗
分明似对天台洞，应厌顽仙不肯迷。
"采薇易为山，何必登首阳。濯缨易为水，何必泛沧浪。
不知下土兵难戢，但报明时向国人。"
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
"所学近雕虫，知难谒至公。徒随众人后，拟老一生中。
"乱峰连叠嶂，千里绿峨峨。蜀国路如此，游人车亦过。
薄才终是费知音。家山梦后帆千尺，尘土搔来发一簪。
朱轮轧轧入云去，行到半天闻马嘶。