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蝶恋花·京口得乡书

清代 / 丘崇

叶健似虬须,枝脆如鹤胫。清音犹未成,绀彩空不定。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
若有阴功救未然,玉皇品籍亦搜贤。
细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"
"匡庐千万峰,影匝郡城中。忽佩虎符去,遥疑鸟道通。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
惭非叔子空持药,更请伯言审细看。"


蝶恋花·京口得乡书拼音解释:

ye jian si qiu xu .zhi cui ru he jing .qing yin you wei cheng .gan cai kong bu ding .
.xiao xiao hong ye zhi cang tai .xuan yan xian sheng qian yi bei .
kuang jiang peng shi xiao .shu you bai yu shi .gong ru e chi jiao .shi ruo tuo tu ji .
chang xiao yi sheng feng li wen .tao li bang ta zhen shi ning .teng luo pan er yi fei qun .
ruo you yin gong jiu wei ran .yu huang pin ji yi sou xian .
xi kan sheng gu yi .xian yi dong bian si .mo zuo jiu xing bing .kong jiang he fa qi ..
.kuang lu qian wan feng .ying za jun cheng zhong .hu pei hu fu qu .yao yi niao dao tong .
jiang ming ti diao long .zhi dao jin tai qian .bi mao bu zi zhen .bi she bu zi yan .
bai ji huang quan bu jiang qu .qie ji tao hua shen dong zhong .
ci yan er ju .shou luan ru bao .xing ku ruo ju .da die ji tai .tong zi wei cE.
can fei shu zi kong chi yao .geng qing bo yan shen xi kan ..

译文及注释

译文
陇下黄沙弥漫,上面白云飘飞(fei),未报朝廷恩情怎能轻易言归。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织(zhi)布机前织布。
我命令云师把云车(che)驾起,我去寻找宓妃住在何处。
  人(ren)从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
尽管面对(dui)着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
青山好像(xiang)图画,流溪仿佛镜中回旋。
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。
但愿腰间悬挂的宝剑,能够早日平定边疆,为国立(li)功。
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
好朋友呵请问你西游何时回还(huan)?
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又(you)置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的天涯。
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。

注释
①中酒:醉酒。
长门:长门宫,汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠,打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。
52若:1、比得上。2、好像3、你
③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。”
8、马之千里者:之,定语后置的标志。

赏析

  次句“短翼差池不及群”,转说自己,也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说,自己正如风雨中艰难行进的弱燕,翅短力微,赶不上同群。
  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在,换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的,而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄(de xuan)妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  全诗紧紧围绕“《七夕》白居易(yi) 古诗”神话着笔,景合情切,不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
  “我有迷魂招不得”至篇终为第三层,直抒胸臆作结。“听君一席话,胜读十年书”,主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者,茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法,以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效,使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人,而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情,于是末二句写道:“少年正该壮志凌云,怎能一蹶不振!老是唉声叹气,那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”,“幽寒坐呜呃”五字,用语独造,形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟,病骨伤幽素”(《伤心行》)的苦态。“谁念”句,同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越,颇具兴发感动的力量,使全诗具有积极的思想色彩。
  首联“洞门高阁霭余晖,桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大,其间门户重叠,楼宇高耸,在落日余晖的笼罩下,显得十分壮丽。时当暮春,院中的桃李已成绿荫,柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官,想来是很可乐的。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河(shan he)的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗(ma)?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  仙客不仅来得神奇,其乘舟也格外芳洁富丽:“桂树为君船,青丝为君笮,木兰为君棹,黄金错其间。”笮(zuó):系船的竹索。桂舟兰棹,芬芳雅洁,映衬仙人的清风广袖,正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起,屈原笔下的湘水之神,驾驭桂木龙舟,在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青丝为笮、黄金饰棹,似又与仙人的身份不甚相应,倒是显出了一种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活,本就是世俗生活的延续和保存,反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人,颇有异趣。此歌歌咏的上林仙(lin xian)客,显露的正是汉人企羡的特点。不过,他毕竟是“仙”,故其随从也世不多见:“沧海之雀赤翅鸿,白雁随。山林乍开乍合,曾不知日月明。”赤鸿、白雁,世所稀闻。它们的出现,往往被古人视为上天降赐的祥瑞,预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海,获赤雁”,就欣喜异常,还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间,这类五彩神鸟,曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆,喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言,描述鸿雁群随,翅翼忽张忽合,翔舞山林之间,以至遮蔽日月的景象,奇异动人,令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此:“醴泉之水,光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际,山林间突又涌出一股股泉水,清亮闪光、汩汩不绝,而且甜美可口,则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的,正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此,仿佛有天花乱坠于字行之间。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头(ru tou)两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  作为一首题赞诗,诗人深情赞美了一位虔诚的和尚,也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗,诗人以清词丽句,素描淡抹,写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋,远峰近壑,晚霞披洒,空翠迷蒙,自然幽雅,风光闲适,别有一种生意,引人入胜,诗作至今仍为精品。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  此外,也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文,是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作,或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时,在沅湘民间,至今仍然流传着,宋玉、景差在屈原死去一年之际,来到汨罗江,为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  这首小诗总共四句。拆开来看,既无动人的景语,也无动人的情语;既找不到哪个字是诗眼,也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月),写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调,描绘出清新诱人的月夜幽林的意境,夜静人寂融情景为一体,蕴含着一种特殊的美的艺术魅力,使其成为千古佳品。以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗,表面看来平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去其实却是独具匠心,妙手回春的大手笔。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》云:“《《将仲子》佚名 古诗》,刺庄公也。不胜其母,以害其弟。弟叔失道而公弗制,祭仲谏而公弗听,小不忍以致大乱焉。”郑笺:“庄公之母,谓武姜。生庄公及弟叔段,段好勇而无礼。公不早为之所,而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的,但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点,认为“此淫奔之辞”。对这种观点,清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下,用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。

  

丘崇( 清代 )

收录诗词 (2978)
简 介

丘崇 泉州晋江人,字次姚。哲宗元符三年进士。工诗文,尤精天文象数。尝侍父官惠州,时苏轼谪惠,因从之游。与李邴亦相唱和。官至朝请郎。

蝶恋花·几许伤春春复暮 / 壤驷志亮

自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
前圣后圣同,今人古人共。一岁如苦饥,金玉何所用。"
"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
"谁遣酒旗耀,天文列其位。彩微尝似酣,芒弱偏如醉。
短才无独见,长策未相逢。所幸分尧理,烝民悉可封。"
"四时为第一,一岁一重来。好景应难胜,馀花虚自开。
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。


国风·周南·兔罝 / 公良协洽

"后伏中宵月,高秋满魄齐。轮移仙掌外,影下玉绳西。
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
柱天功业缘何事,不得终身似霍光。"
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
"草堂琴画已判烧,犹托邻僧护燕巢。
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
楚王谩费闲心力,六里青山尽属君。"


菩萨蛮·芭蕉 / 枫合乐

深谢栽培与知赏,但惭终岁待重阳。"
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在,三楚空山有雁回。
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
"陈国机权未可涯,如何后主恣娇奢。
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。


妾薄命行·其二 / 禄常林

"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
若问昭王无处所,黄金台上草连天。"
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿,水月夜明山舍虚。
蓬莱顶上寻仙客。"
凄凉不道身无寿,九日还无旧会人。
人间华表堪留语,剩向秋风寄一声。
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"


上三峡 / 犁德楸

未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌,要时还许上金尊。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开,满山葱蒨铺鲜碧。
落日已将春色去,残花应逐夜风飞。"
"雪打篷舟离酒旗,华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将,
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
"候暖麹糵调,覆深苫盖净。溢处每淋漓,沉来还濎滢。
年年岭上春无主,露泣花愁断客魂。"


稚子弄冰 / 西门林涛

居逢木客又迁家。清斋净溲桄榔面,远信闲封豆蔻花。
陇首时无事,湖边日纵吟。游鱼来复去,浴鸟出还沉。
"金铺零落兽镮空,斜掩双扉细草中。
长星不为英雄住,半夜流光落九垓。"
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。
"还应毫末长,始见拂丹霄。得子从西国,成阴见昔朝。
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,


猪肉颂 / 受壬辰

月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
"闲卧云岩稳,攀缘笑戏猱。静于诸境静,高却众山高。
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。
烟浪溅篷寒不睡,更将枯蚌点渔灯。"
护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 颛孙翠翠

"已报东吴政,初捐左契归。天应酬苦节,人不犯寒威。
若使花解愁,愁于看花人。"
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
"渺渺洞庭水,盈盈芳屿神。因知古佳丽,不独湘夫人。
"才子襟期本上清,陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里,
苍生无计可防灾。景公进德星曾退,汉帝推诚日为回。
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。


与东方左史虬修竹篇 / 牟晓蕾

霁岳明残雪,清波漾落晖。无穷幽鸟戏,时向棹前飞。"
"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
紫羽麾幢下玉京,却邀真母入三清。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。


秋夜纪怀 / 虎涵蕾

蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。
犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"