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鹧鸪天·杨柳东塘细水流

未知 / 黄汝嘉

不似镜湖廉使出,高樯大艑闹惊春。"
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
"何处生春早,春生云色中。笼葱闲着水,晻淡欲随风。
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"


鹧鸪天·杨柳东塘细水流拼音解释:

bu si jing hu lian shi chu .gao qiang da bian nao jing chun ..
huo luo pin gan shou .huang liang hui jin bao .duan lian fei yi yao .dang hu wang xiao shao .
zhu bian ji jing lao shu ren .wei ci yi dao wu yan chen .ling xia qian an shui fu bian .
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
ruo jian bai tou xu jin jing .kong zeng jiang an shi hu wei ..
zao shi rong cui yi shi jian .qi shi zhao zhao shang tian yi ..
zhu ying guang wen lv .hua ming yin xiu long .bao cha xing cai feng .luo pei yan dan hong .
.he chu sheng chun zao .chun sheng yun se zhong .long cong xian zhuo shui .an dan yu sui feng .
chang duan cai sui yi .rong ku shi lue jun .yin qin li yuan wai .bu he bu xiang qin ..
yuan wei ke han pin zou lun .yuan he er nian xia xin chi .nei chu jin bo chou ma zhi .
huan xing qing ta po wen bo .yan ci ya cuo feng liu zu .ju zhi di hui xiu mei duo .
shi jian you wu nan liu lian .nan liu lian .yi xiao xie .sai bei hua .jiang nan xue ..
bi jing bai nian tong shi meng .chang nian he yi shao he wei ..
.xia feng duo nuan nuan .shu mu you fan yin .xin sun zi chang duan .zao ying hong qian shen .
.jing lu sheng yin hao .chong tian xiang mao shu .zhong yi xiang liao kuo .bu cheng zai ni tu .
lin xia yao xiang yi .zun qian an you qi .xian bei jiao rui si .wei wo yu jun zhi ..

译文及注释

译文
年复一年都(du)在欢笑打闹(nao)中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。
万里原野(ye)弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大(da)江。
历代的帝王一去不复返了,豪华(hua)的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李(li)商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
你供职幕府,随军转徙,出入于(yu)关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
当暮色降临,我醒来了,才知道人已远去,

注释
③三岁:多年。三,非实数。贯:借作“宦”,侍奉。
悉以咨之:都拿来问问他们。悉:副词,都,全。咨:询问,征求意见。
(19)反覆:指不测之祸。
5.旬:十日为一旬。
101汪:汪汪,形容眼泪多。
4.但:只是。

赏析

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  扬雄在《《逐贫赋》扬雄 古诗》显示了一种新的态度。那就是对贫穷——物质穷乏的态度。在他酸溜溜的口气中,读者能发现中国人“一分为二”思维方式对生活本身发生的影响。在这种思维方式里,关键不在于怎样生活或生活得怎样,而在于如何解释生活、解释得怎么样。这种典型的唯心主义生活观、幸福观后来构成了中华文化传统的重要部分。这种生活观的负面影响是较大的,它往往导致人们随遇而安,安于现状,不能或不愿改善生活,而只是改变对自己生活的判断。扬雄的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得很充分,他没有能力过上更好的生活,他便设法把不好的生活解释为好的生活。虽然是自欺欺人,但获得心理平衡,这才是最重要的。他试图找出贫寒生活的优点,找出富贵生活的不足。这种努力,后来在道德层面上得到了完成,那就是:富贵的,总是不道德的,至少是道德可疑的;贫寒的,则往往是因为道德高尚。富贵变成了道德负号,贫寒则成为道德正号。于是,精神的奖励就弥补了物质的匮乏,甚至成了生活中的画饼。扬雄的这篇《《逐贫赋》扬雄 古诗》,可能就暗示着中华民族文化心理的这一深刻转捩。
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼,承哺雏。伏树号呼,自伤孤立也。哀声流血,承号呼。含愤包羞,备言失所也。《杜臆》:伤形愚,哀其有情而不能自达。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不(jiu bu)能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得(jue de)虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人(shi ren)更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  三联起句写琴,《渌水》古琴曲,为诗人之所爱。诗人精通音律,曾有《听弹古渌水》诗云:“闻君古渌水,使我心和平。欲识漫流意,为听疏泛声。西窗竹阳下,竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境;次句写茶,“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶,产于雅州名山县(今属四川),蒙顶山区,相传西汉年间,吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株,饮之可成地仙。诗人举此茶,以表明自己超然的思想。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  “西上太白峰,夕阳穷登攀。”诗的开头两句,就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。李白从西攀登太白山,直到夕阳残照,才登上峰顶。太白峰高矗入云,终年积雪,俗语说:“武功太白,去天三百。”山势如此高峻,李白却要攀登到顶峰,一“穷”字,表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神。起句“西上太白峰”正是开门见山的手法,为下面写星写月作了准备。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结(zuo jie)构精细,运笔纤巧的风格。
  诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情。这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状。在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀。
  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中,如果说各章前三句都是从对方设想,末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”,则是直抒其情。这忧思,这愁肠,这纷乱如麻的方寸,都是在前三句的基础上产生,都由“佼人”月下的倩影诱发,充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中:在这静谧的永夜,“佼人”月下独自地长久地徘徊,一任夜风拂面,一任夕露沾衣,她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

黄汝嘉( 未知 )

收录诗词 (5528)
简 介

黄汝嘉 黄汝嘉,宁宗嘉定元年(一二○八)知江山县(清同治《江山县志》卷六)。今录诗二首。

琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 左丘胜楠

眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"


咏怀古迹五首·其二 / 公孙英

况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。


叠题乌江亭 / 于冬灵

有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。


塞下曲·秋风夜渡河 / 西门晨

"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。


河满子·正是破瓜年纪 / 饶邝邑

知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
勿言未富贵,久忝居禄仕。借问宗族间,几人拖金紫。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。


归园田居·其一 / 西门旭明

"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,


更漏子·秋 / 南门俊俊

欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。


寒塘 / 窦惜萱

丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 碧鲁江澎

江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
方础荆山采,修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰,破竹箭鸣骹.
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"


山石 / 贵平凡

梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。