山居示灵澈上人
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
谁能求得秦皇术，为我先驱紫阁峰。"
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"
如何渐与蓬山远。"
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
山居示灵澈上人拼音解释:
.wu xing cheng que shui yun zhong .hua fang qing lian chu chu tong .
.zhai gong qian ri man san xun .jiu ke jin chao yi fu chen .cheng xing huan tong fang dai ke .
zhong ri xiang feng bu xiang jian .liang xin xiang qu yi he yao ..
shui neng qiu de qin huang shu .wei wo xian qu zi ge feng ..
zi xiao ku wu lou hu zhi .ke lian qian qian jing he gong .
shuang lei bie jia you wei duan .bu kan reng song gu xiang ren ..
zhou xing sui jian se .ye bu po an yi .zhou ye ji ping fen .qi jian he de shi ..
ru he jian yu peng shan yuan ..
.xun jun shi men yin .shan jin jian wu qing .lu ji ru chai hu .shu shen chuan cao ting .
she long jiu guo ba lou chuan .kun he yi zai bing qian nei .tang liu kong liu he ling qian .
chu sai shu feng yan .zhe jiang chang you bo .qiu feng bie xiang lao .huan ting lu ming ge ..
译文及注释
译文
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在(zai)身前身后。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河(he)泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它(ta)的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
漫漫长夜满怀深(shen)情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣(ming)着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨 ，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。
工之侨拿着琴回到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的花纹；又跟刻工商量，在琴上雕刻古(gu)代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来，抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
西湖的夏日天空白云万里，微风轻轻的吹拂，是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ，在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴(xing)就留在这里不要把船摇回去了，在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
注释
南蕃：蜀
③后房：妻子。
1、烟树：烟雾笼罩的树林。
⑸写不成书：雁飞行时行列整齐如字，孤雁而不成字，只像笔画中的“一点”，故云。这里还暗用了苏武雁足传书的故事。
141.终然为害：指象一直想杀舜。
⒃这两句说：不必学张芝临池苦学书法；与其用绢素写字，还不如用作被单。据载，张芝临池学书，池水尽黑；家有帛绢，必先书写，后再炼制成衣。
虚馆人不眠，时闻一叶落。
赏析
《北风》佚名 古诗与雨雪，是兴体为主，兼有比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简单描写，还是用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以(yi)比体为主，兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一，还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用，使诗句意蕴丰富，耐人玩味。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟(xuan niao)覆春洲(zhou)，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳(xi yang)的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强(gan qiang)；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
此联和上联共用了四个典故，呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追寻的执著；沧海鲛泪，具有一种阔大的寂寥；蓝田日暖，传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵，他的心灵向读者缓缓开启，华年的美好，生命的感触等皆融于其中，却只可意会不可言说。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟(xuan niao)覆春洲(zhou)，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
全诗分三章，每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出：“就首章而观，日室迩人远者，男求女之词也。就次章而论曰：‘子不我即’者，女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求，一方在盼望，两种图景，一样心愿。本来是好端端的美满姻缘，却遭到某种社会原因的阻挠，使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容，在《诗经》中是屡见不鲜的，但这首诗却通过两个不同的典型场景，让男女主人公分别登场，在望而不见的特定环境中倾诉衷曲，有境有情，充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳(xi yang)的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强(gan qiang)；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
此联和上联共用了四个典故，呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追寻的执著；沧海鲛泪，具有一种阔大的寂寥；蓝田日暖，传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵，他的心灵向读者缓缓开启，华年的美好，生命的感触等皆融于其中，却只可意会不可言说。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
杨祖尧( 宋代 )
收录诗词 (6863) 首
简 介
杨祖尧 杨祖尧，字述甫，长溪（今福建霞浦）人。孝宗淳熙十四年（一一八七）进士（《淳熙三山志》卷三○）。宁宗嘉定十三年（一二二○）为秘书郎，除着作佐郎，次年，迁秘书丞。十五年，知信州（《南宋馆阁续录》卷七、八）。
采蘩
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
今日主人相引看，谁知曾是客移来。"
草色无穷处，虫声少尽时。朝昏鼓不到，闲卧益相宜。"
石壁精舍还湖中作
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
如何渐与蓬山远。"
"江上烹鱼采野樵，鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散，
凝姿陈俎豆，浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧，棱棱严气生。"
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
残丝曲
腊月雷州雨，秋风桂岭花。不知荒徼外，何处有人家。"
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
"三十年前与君别，可怜容色夺花红。
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
"荣枯忧喜与彭殇，都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪，
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃，金简真人护玉苗。
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断，满地花钿舞时落。
双调·水仙花
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
"浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
诗酒相牵引，朝朝思不穷。苔痕雪水里，春色竹烟中。
终身误
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
《诗话总归》）"
念此园林宝，还须别识精。诗仙有刘白，为汝数逢迎。"
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
"寂寞瑶琴上，深知直者情。幸传朱鹭曲，那止素丝名。
六月南风多，苦旱土色赤。坐家心尚焦，况乃远作客。
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
赠卫八处士
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
"履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分，
苍鹰春不下，战马夜空鸣。碣石应无业，皇州独有名。
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
自惜两心合，相看双鬓斑。终期谢戎务，同隐凿龙山。"
临觞翦众忧，静寄丝桐歌。思归绕十指，五声不相和。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
忆昨谬官在乌府，喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑，
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
维扬冬末寄幕中二从事
唯有县前苏小小，无人送与纸钱来。"
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背，白马骑来月在鞍。
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
"塞山行尽到乌延，万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起，
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
"葬仪从俭礼，刊石荷尧君。露迹垂繁字，天哀洒丽文。
金陵驿二首
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
尽日草深映，无风舟自闲。聊当俟芳夕，一泛芰荷间。"
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
归时常犯夜，云里有经声。"
满江红·敲碎离愁
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
"幽栖一亩宫，清峭似山峰。邻里不通径，俸钱唯买松。
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室，丁丁玉漏发深宫。
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖，青眼留欢任吐茵。
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"