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湘春夜月·近清明

宋代 / 张仁溥

还胜御沟寒夜水,狂吟冲尹甚伤情。"
粘粉为题栖凤竹,带香因洗落花泉。(同上)"
"秋草荒台响夜蛩,白杨凋尽减悲风。
逸翮思冥冥,潜鳞乐游泳。宗师许学外,恨不逢孔圣。
推倒玉葫芦,迸出黄金液。紧把赤龙头,勐将骊珠吸。
泉滴胜清磬,松香掩白檀。凭君听朝贵,谁欲厌簪冠。"
"爱妾不爱子,为问此何理。弃官更弃妻,人情宁可已。
尚书近日清如镜,天子官街不许行。"
"自道风流不可攀,却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水,
合阴为符。形为灰土,神为仙居。众垢将毕,万事永除。
水火蛟龙无损害,拍手天宫笑一场。这些功,真奇妙,
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性,浮云世上共无情。
洗足临潺湲,销声寄松柏。缃荷采堪服,柔草持可席。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
飞龙九五已升天,次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午,
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
公车徒见累,爵禄非所荣。隐身乐鱼钓,世网不可撄。"


湘春夜月·近清明拼音解释:

huan sheng yu gou han ye shui .kuang yin chong yin shen shang qing ..
zhan fen wei ti qi feng zhu .dai xiang yin xi luo hua quan ..tong shang ..
.qiu cao huang tai xiang ye qiong .bai yang diao jin jian bei feng .
yi he si ming ming .qian lin le you yong .zong shi xu xue wai .hen bu feng kong sheng .
tui dao yu hu lu .beng chu huang jin ye .jin ba chi long tou .meng jiang li zhu xi .
quan di sheng qing qing .song xiang yan bai tan .ping jun ting chao gui .shui yu yan zan guan ..
.ai qie bu ai zi .wei wen ci he li .qi guan geng qi qi .ren qing ning ke yi .
shang shu jin ri qing ru jing .tian zi guan jie bu xu xing ..
.zi dao feng liu bu ke pan .que kan cu e geng tui yan .yan jing shen que xiang jiang shui .
he yin wei fu .xing wei hui tu .shen wei xian ju .zhong gou jiang bi .wan shi yong chu .
shui huo jiao long wu sun hai .pai shou tian gong xiao yi chang .zhe xie gong .zhen qi miao .
wei you hong zhuang hui wu shou .si chi shuang dao xiang yuan nao ..
mai yao huan jiang ji quan xing .du he tian bian ju de xing .fu yun shi shang gong wu qing .
xi zu lin chan yuan .xiao sheng ji song bai .xiang he cai kan fu .rou cao chi ke xi .
zhe wei ming feng an .yao yan qi mu ping .po jiang lian jun fu .gao xing ji he ren ..
fei long jiu wu yi sheng tian .ci di huan dang chi di quan .xi yu gong zhu ning zheng wu .
.shi an yu ruo guan .luo po wei xiu shi .yi chao yin gan ji .zhi xue wang qin shi .
gong che tu jian lei .jue lu fei suo rong .yin shen le yu diao .shi wang bu ke ying ..

译文及注释

译文
再登上郡楼瞭望(wang),古松的颜色也(ye)因寒更绿。
据说飞到大庾岭,它(ta)们就全部折回。
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄(huang)河(he)寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
市集和朝堂都改变到了(liao)其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
  雪巧妙地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与(yu)不见。雪路难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
我本是像那个接舆楚狂人,
天边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已被驯服了。

注释
昭关:春秋时楚吴两国交通要冲,地在今安徽含山县北。伍子胥逃离楚国,入吴途中经此。
7.紫冥:高空。
郊:城外,野外。
⑵君子:指李白。
桃蹊(xī):桃树下的路。柳阴:绿柳成荫的路。
1.去 古意:离开 ;今意:往、到。
(60)薄于父子——缺少父子之情。
枥:马槽也。

赏析

  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文(chi wen)”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激(ji ji)风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  “北雁来时岁欲昏”,是写季候、时节,也是暗点思归之情。“北雁”南来,是写眼前景,但古有鸿雁传书之说,所以下句接以“私书”,表示接到了妻子的信,一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节,而诗人不但不能与家人团圆欢聚,反而要远行异地,这引起了他的悠悠愁绪。
  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常(shi chang)听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  正是,世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”,终究会被埋没。
  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  袁素文回到娘家以后,一方面悉心侍奉父母兄长,另一方面还惦念着婆母,经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园,素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满,心灵上受到的创伤,她除了读书作诗自我安慰外,终日都闷闷不乐,生了病也不愿求医,终于在1759年(乾隆二十四年)病死,年仅39岁。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家(de jia)了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最(jue zui)主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  全诗四句,这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨(ye yu)寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。

创作背景

  《公刘》佚名 古诗,陆德明《经典释文》引《尚书大传》云:“公,爵;刘,名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时,后稷的儿子不窋失其职守,自窜于戎狄。不窋生了鞠陶,鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳,恢复了后稷所从事的农业,人民逐渐富裕。“乃相土地之宜,而立国于豳之谷焉”(见《豳风》朱熹《诗集传》)。

  

张仁溥( 宋代 )

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简 介

张仁溥 五代后唐时任隰州大宁县丞。《全唐诗》存诗1首。

西湖杂咏·春 / 司徒海东

苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
心同宇宙广,体合云霞轻。翔风吹羽盖,庆霄拂霓旌。
风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"
得失两途俱不是,笑他高卧碧孱颜。"
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。


南风歌 / 东郭大渊献

阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。
"海上聊一望,舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲,圣主正垂衣。
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
"六代旧山川,兴亡几百年。繁华今寂寞,朝市昔喧阗。
焰焰其光,和和其始。东方有兔,小首元尾。经过吾道,
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"


鲁共公择言 / 富察词

"空江平野流,风岛苇飕飕。残日衔西塞,孤帆向北洲。
"昔闻南国容华少,今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋,
"瀑布小更奇,潺湲二三尺。细脉穿乱沙,丛声咽危石。
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
野寺钟声远,春山戒足寒。归来次第学,应见后心难。"
我愿君子气,散为青松栽。我恐荆棘花,只为小人开。
行人挥汗翻成雨,口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥,


王昭君二首 / 皇甫志刚

瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。
应世缘须别,栖心趣不忘。还将陆居士,晨发泛归航。"
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"
"山翠碧嵯峨,攀牵去者多。浅深俱得地,好恶未知他。
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉,顷刻修成玉石脂。
前山脚下得鱼多,恶浪堆中尽头睡。但得忘筌心自乐,
碧底红鳞鬣,澄边白羽翰。南山众木叶,飘着竹声干。"


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 是乙亥

夜夜不成寐,拥被啼终夕。郎不信侬时,但看枕上迹。
"境清僧格冷,新斩古林开。旧隐还如此,令人来又来。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
"我本长殷周,遭罹历秦汉。四渎与五岳,名山尽幽窜。
(穆讽县主就礼)
我乐多之。天之成兮,地之平兮。柘系黄兮,瓠叶青兮。
书题青字古人传。时高独鹤来云外,每羡闲花在眼前。
"把卷思高兴,潇湘阔浸门。无云生翠浪,有月动清魂。


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 闭癸亥

"凉多夜永拥山袍,片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐,
陆生夸妙法,班女恨凉飙。多谢崔居士,相思寄寂寥。"
都缘出语无方便,不得笼中再唤人。"
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。
茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
只恐老身衰朽速,他年不得颂鸿勋。
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。


代春怨 / 司马奕

径危云母滑,崖旱瀑流干。目断岚烟际,神仙有石坛。"
高人爱惜藏岩里,白bv封题寄火前。(《咏茶》,
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
一双青乌子,飞来五两头。借问船轻重,寄信到扬州。
须得灵根骨髓坚。□骨髓,炼灵根,片片桃花洞里春。
何事今宵景,无人解语同。 ——谢生"
斜阳古岸归鸦晚,红蓼低沙宿雁愁。
"之子之东洛,囊中有偈新。红尘谁不入,独鹤自难亲。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 上官雨旋

高真诚寥邈,道合不我遗。孰谓姑射远,神人可同嬉。
甘,计尔应姓丹。为你头不曲,回脚向上安。 ——仙客"
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
寻常只是闲,言不干名利。东海变桑田,我心谁管你。
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"
以心体之者为四海之主,以身弯之者为万夫之特。
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,


南中荣橘柚 / 别天风

吏愁清白甚,民乐赋输忘。闻说巴山县,今来尚忆张。"
乐矣贤颜子,穷乎圣仲尼。已过知命岁,休把运行推。
"邻井双梧上,一蝉鸣隔墙。依稀旧林日,撩乱绕山堂。
想得到家春已暮,海棠千树已凋零。"
"暂辞雠校去,未发见新鸿。路入江波上,人归楚邑东。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
果值息心侣,乔枝方挂锡。围绕悉栴檀,纯良岂沙砾。
海容云正尽,山色雨初晴。事事将心证,知君道可成。"


秋行 / 漆雕春兴

"才大终难住,东浮景渐暄。知将刖足恨,去击李膺门。
江国晴愁对,池塘晚见浮。虚窗萦笔雅,深院藉苔幽。
"团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒,春意空惊故柳条。
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
鹤见丹成去,僧闻栗熟来。荒斋松竹老,鸾鹤自裴回。"
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久,三峡闻猿莫回首。