不识自家
"柳暗百花明，春深五凤城。城乌睥睨晓，宫井辘轳声。
"初日净金闺，先照床前暖。斜光入罗幕，稍稍亲丝管。
崇兰生涧底，香气满幽林。采采欲为赠，何人是同心。
文物此朝盛，君臣何穆清。至今壝坛下，如有箫韶声。
华觞发欢颜，嘉藻播清风。始此盈抱恨，旷然一夕中。
尔从泛舟役，使我心魂凄。秦地无碧草，南云喧鼓鼙。
寂寞掩圭荜，梦寐游蓬莱。琪树远亭亭，玉堂云中开。
"石门有雪无行迹，松壑凝烟满众香。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
水石空潺湲，松篁尚葱蒨.岸深翠阴合，川回白云遍。
不识自家拼音解释:
.liu an bai hua ming .chun shen wu feng cheng .cheng wu pi ni xiao .gong jing lu lu sheng .
.chu ri jing jin gui .xian zhao chuang qian nuan .xie guang ru luo mu .shao shao qin si guan .
chong lan sheng jian di .xiang qi man you lin .cai cai yu wei zeng .he ren shi tong xin .
wen wu ci chao sheng .jun chen he mu qing .zhi jin wei tan xia .ru you xiao shao sheng .
hua shang fa huan yan .jia zao bo qing feng .shi ci ying bao hen .kuang ran yi xi zhong .
er cong fan zhou yi .shi wo xin hun qi .qin di wu bi cao .nan yun xuan gu pi .
ji mo yan gui bi .meng mei you peng lai .qi shu yuan ting ting .yu tang yun zhong kai .
.shi men you xue wu xing ji .song he ning yan man zhong xiang .
ji zhi zheng fa dong chuang qian .jue lai yu wang xin you ran .hun sui yue niao fei nan tian .
shui shi kong chan yuan .song huang shang cong qian .an shen cui yin he .chuan hui bai yun bian .
译文及注释
译文
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边(bian)流淌！不要在老(lao)年感叹时光的飞逝啊！
不要再问前朝那些伤心的往(wang)事了，我(wo)重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。
送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。我像(xiang)《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
我不能到河桥饯别相送，江边树相依偎远含别情。
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
不能在流传千年的史册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。
武平(今福建境内）这个地方有猿猴生存，猿猴的毛像金丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连(lian)猿猴也不如哩！
庖丁放下刀回答说：“我追求的，是道（本为虚词，无特定之意，可解成自然的规律），已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候，眼里看到的是一只完整的牛；三年以后，再未见过完整的牛了（意思是：只看见一个虚线的牛，就是只看见怎么样去解）。现在，我凭精神和牛接触，而不用眼睛去看，感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构，砍入牛体筋骨相接的缝隙，顺着骨节间的空处进刀，依照牛体本来的构造，筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方，尚且不曾拿刀碰到过，更何况大骨呢！技术好的厨师每年更换一把刀，是用刀割断筋肉割坏的（就像我们用刀割绳子一样）；技术一般的厨师每月就得更换一把刀，是砍断骨头而将刀砍坏的（因为不知道怎么砍，所以砍到骨头的时候就容易坏）。如今，我的刀用了十九年，所宰的牛有几千头了，但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙，而刀刃很薄；用很薄的刀刃插入有空隙的骨节，宽宽绰绰地，那么刀刃的运转必然是有余地的啊！因此，十九年来，刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样，每当碰到筋骨交(jiao)错聚结的地方，我看到那里很难下刀，就小心翼翼地提高警惕，视力集中到一点，动作缓慢下来，动起刀来非常轻，豁啦一声，牛的骨和肉一下子就解开了，就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来，为此举目四望，为此悠然自得，心满意足，然后把刀擦抹干净，收藏起来。”
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
注释
⑦弹压江山：指点山川。
⑶桃花岸：暗用陶渊明《桃花源记》事，喻李九是隐士。
⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。
（2）掷地刘郎玉斗：《史记·项羽本纪》载，鸿门宴上，项羽不听范增劝告，放走刘邦。范增十分气愤，将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地，用剑击碎而去。
③隳：毁坏、除去。
孰：谁。
赏析
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就(zhe jiu)是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
历代诗家(shi jia)对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一(zhe yi)说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就(zhe jiu)是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
历代诗家(shi jia)对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一(zhe yi)说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
星名诗
浦口劳长望，舟中独太息。疾风吹飞帆，倏忽南与北。
"高词弃浮靡，贞行表乡闾。未真南宫拜，聊偃东山居。
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。"
"亭亭心中人，迢迢居秦关。常缄素札去，适枉华章还。
"试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。
"廊庙心存岩壑中，銮舆瞩在灞城东。
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。"
虞美人·无聊
顾我如有情，长鸣似相托。何当驾此物，与尔腾寥廓。"
戎夷非草木，侵逐使狼狈。虽有屠城功，亦有降虏辈。
"秋草行将暮，登楼客思惊。千家同霁色，一雁报寒声。
西园宴公子，北里召王侯。讵似将军猎，空嗟亭尉留。"
帖燕留妆户，黏鸡待饷人。擎来问夫婿，何处不如真。"
四荣摩鹳鹤，百拱厉风飙。北际燕王馆，东连秦帝桥。
阡陌铜台下，闾阎金虎中。送车盈灞上，轻骑出关东。
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
南阳送客
外物非本意，此生空澹如。所思但乘兴，远适唯单车。
何由一相见，灭烛解罗衣。
秋涛联沧溟，舟楫凑北固。江汜日绵眇，朝夕空寐寤。
"岁暮兵戈乱京国，帛书间道访存亡。
篁竹迎金鼓，楼船引绣衣。明年拜真月，南斗使星归。"
留欢殊自惬，去念能为累。草色愁别时，槐花落行次。
厚眷纾天藻，深慈解御衣。兴酣歌舞出，朝野叹光辉。"
送客哀难进，征途泥复前。赠言为挽曲，奠席是离筵。
月夜
"遽看蓂叶尽，坐阙芳年赏。赖此林下期，清风涤烦想。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
风霜臣节苦，岁月主恩深。为语西河使，知余报国心。"
世路今太行，回车竟何托。万族皆凋枯，遂无少可乐。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
水晶帘箔绣芙蓉。白玉栏干金作柱，楼上朝朝学歌舞。
"山阴好云物，此去又春风。越鸟闻花里，曹娥想镜中。
素惭省阁姿，况忝符竹荣。效愚方此始，顾私岂获并。
鱼游春水·秦楼东风里
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
岁月空嗟老，江山不惜春。忽闻黄鹤曲，更作白头新。
"楚水日夜绿，傍江春草滋。青青遥满目，万里伤心归。
嵇康殊寡识，张翰独知终。忽忆鲈鱼鲙，扁舟往江东。"
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
复磴承香阁，重岩映彩楼。为临温液近，偏美圣君游。"
共道春灯胜百花。聊看侍中千宝骑，强识小妇七香车。
"巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。
双双燕·小桃谢后
黄河东流流不息。黄龙戍上游侠儿，愁逢汉使不相识。"
顷辞青溪隐，来访赤县仙。南亩自甘贱，中朝唯爱贤。
涕泗湘潭水，凄凉衡峤烟。古来修短分，神理竟难筌。"
"林父同官意，宣尼久敬交。文场刊玉篆，武事掌金铙。
拂衣去燕赵，驱马怅不乐。天长沧洲路，日暮邯郸郭。
危径几万转，数里将三休。回环见徒侣，隐映隔林丘。飒飒松上雨，潺潺石中流。静言深溪里，长啸高山头。望见南山阳，白露霭悠悠。青皋丽已净，绿树郁如浮。曾是厌蒙密，旷然销人忧。
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
"舣棹乘早潮，潮来如风雨。樟台忽已隐，界峰莫及睹。
荆州贼平临洞庭言怀作
下舍风萧条，寒草满户庭。问家何所有，生事如浮萍。
经山复历水，百恨将千虑。剑阁望梁州，是君断肠处。
故关无去客，春草独随君。淼淼长淮水，东西自此分。"
北望无乡信，东游滞客行。今君佩铜墨，还有越乡情。"
"山豫乘金节，飞文焕日宫。萸房开圣酒，杏苑被玄功。
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
峰峦若登陟，水木以游衍。息心幸自忘，点翰仍留眷。
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
过山农家
平明江雾寒，客马江上发。扁舟事洛阳，窅窅含楚月。
染翰灯花满，飞觞云气寒。欣承国士遇，更借美人看。"
古地多堙圮，时哉不敢言。向夕泪沾裳，遂宿芦洲村。"
闲艳绝世姿，令人气力微。含笑竟不语，化作朝云飞。"
"灵境信为绝，法堂出尘氛。自然成高致，向下看浮云。
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
夫子虽蹭蹬，瑶台雪中鹤。独立窥浮云，其心在寥廓。
"洛阳征战后，君去问凋残。云月临南至，风霜向北寒。
襄阳曲四首
顷者慕独往，尔来悲远游。风波自此去，桂水空离忧。"
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
"峥嵘丞相府，清切凤凰池。羡尔瑶台鹤，高栖琼树枝。
汉家此去三千里，青冢常无草木烟。"
遍观今时人，举世皆尔为。将军死重围，汉卒犹争驰。
鲨颢气兮轶嚣埃。皎皎之子兮自独立，云可朋兮霞可吸，
逍遥阡陌上，远近无相识。落日照秋山，千岩同一色。
"与君相见即相亲，闻道君家在孟津。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
"天南愁望绝，亭上柳条新。落日独归鸟，孤舟何处人。
同人千里驾，邻国五马车。月出共登舟，风生随所如。
遭时无早晚，蕴器俟良缘。观文心未衰，勿药疾当痊。
野老朝入田，山僧暮归寺。松泉多逸响，苔壁饶古意。
置酒发清弹，相与乐佳辰。孤亭得长望，白日下广津。
柔素亮为表，礼章夙所该。仕公不及私，百事委令才。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
谁堪去乡意，亲戚想天末。昨夜梦中归，烟波觉来阔。