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黄陵庙词 / 黄陵庙词

清代 / 王启涑

天文丽庆霄,墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒,永奉今日欢。"
省风传隐恤,持法去烦苛。却想埋轮者,论功此日多。"
兰菊回幽步,壶觞洽旧俦。位高天禄阁,词异畔牢愁。
今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿,寻花思作杏溪期。
灯光照虚屋,雨影悬空壁。一向檐下声,远来愁处滴。
"芦荻湘江水,萧萧万里秋。鹤高看迥野,蝉远入中流。
还将文字如颜色,暂下蒲车为鲁公。"
"数岁平津邸,诸生出门时。羁孤力行早,疏贱托身迟。
"五柳茅茨楚国贤,桔槔蔬圃水涓涓。黄花寒后难逢蝶。
贡文齐受宠,献礼两承欢。鞍马并汾地,争迎陆与潘。"
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
"白水连天暮,洪波带日流。风高云梦夕,月满洞庭秋。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
"高楼晴见水,楚色霭相和。野极空如练,天遥不辨波。


黄陵庙词 / 黄陵庙词拼音解释:

tian wen li qing xiao .mo miao jing fei luan .yuan yan huang hua jiu .yong feng jin ri huan ..
sheng feng chuan yin xu .chi fa qu fan ke .que xiang mai lun zhe .lun gong ci ri duo ..
lan ju hui you bu .hu shang qia jiu chou .wei gao tian lu ge .ci yi pan lao chou .
jin shang long fei ru nei shi .kan yue yi lai song si su .xun hua si zuo xing xi qi .
deng guang zhao xu wu .yu ying xuan kong bi .yi xiang yan xia sheng .yuan lai chou chu di .
.lu di xiang jiang shui .xiao xiao wan li qiu .he gao kan jiong ye .chan yuan ru zhong liu .
huan jiang wen zi ru yan se .zan xia pu che wei lu gong ..
.shu sui ping jin di .zhu sheng chu men shi .ji gu li xing zao .shu jian tuo shen chi .
.wu liu mao ci chu guo xian .jie gao shu pu shui juan juan .huang hua han hou nan feng die .
gong wen qi shou chong .xian li liang cheng huan .an ma bing fen di .zheng ying lu yu pan ..
ming shi zao xian gan quan qu .ruo dai gong che que wu ren ..
xiao gu he xie .jin feng yu lin .yu pian luo xie .fan feng ming xiang .xiang qi xia xie .
.bai shui lian tian mu .hong bo dai ri liu .feng gao yun meng xi .yue man dong ting qiu .
.lei shui bo wen xi .xiang jiang zhu ye qing ..lei kou .jian .heng zhou ming sheng zhi ...
huo zai zui zhong feng ye xue .huai xian ying xiang shan chuan you ..
.gao lou qing jian shui .chu se ai xiang he .ye ji kong ru lian .tian yao bu bian bo .

译文及注释

译文
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
皇帝在(zai)宫中像白日(ri)一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
浇策划整顿军旅,如(ru)何制造甲胄使其坚固?
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明(ming)道路,郊外提供食宿以款(kuan)待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田(tian),百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着(zhuo)成双成对的朱鬟。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
不要以为施舍金钱就是佛道,
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎(yan)烟的死灰,没有希望了。

注释
(15)复道:在楼阁之间架木筑成的通道。因上下都有通道,叫做复道。霁:雨后天晴
144.南岳:指霍山。止:居留。
30、乃:才。
⑴离亭:离别的释亭,即释站,是离别处。赋得折杨柳:赋诗来咏折柳送别。《折杨柳》是曲子名。
边月:边塞的月亮。这里的边塞指山东沿海登州卫等地。
15.吴越为一体:(只要彼此竭诚相待)虽然一在北方,一在南方,也能结成一家。胡,指北方;越,指南方。

赏析

  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景(jing)和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
东君不与花为主,何似休生连理枝。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起(qi)来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗(dui zhang),使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

王启涑( 清代 )

收录诗词 (9991)
简 介

王启涑 王启涑,字清远,山东新城人。官茌平教谕。有《西城别墅诗》、《茌山诗存》、《因继集》、《闻诗堂小稿》、《读书堂近草》。

望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 广畅

蛛丝结构聊荫息,蚁垤崔嵬不可陟。"
王子白云仙去久,洛滨行路夜吹笙。"
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处,高歌大笑出关去。
回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"
行入汉江秋月色,襄阳耆旧几人存。"
如何白苹花,幽渚笑凉风。"
"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
偷花入邻里,弄笔书墙壁。照水学梳头,应门未穿帻。


倾杯乐·皓月初圆 / 葛依霜

石径阴且寒,地响知远钟。似行山林外,闻叶履声重。
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
况皆旷大姿,翰音见良辰。陈规佐武略,高视据要津。
始知缚虎如缚鼠,败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦,
"中年偶逐鸳鸾侣,弱岁多从糜鹿群。紫阁道流今不见,
前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
晓随云雨归何处,还是襄王梦觉愁。"
"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。


题农父庐舍 / 邶又蕊

"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
流水年年自向东。素帷旅榇乡关远,丹旐孤灯客舍中。
"平生推久要,留滞共三年。明日东南路,穷荒雾露天。
妆阁书楼倾侧尽,云山新卖与官家。"
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
不分君家新酒熟,好诗收得被回将。"
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。


无闷·催雪 / 夹谷从丹

深浅残阳变,高低晓吹轻。年光正堪折,欲寄一枝荣。"
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。
陈寔由来是好儿。明月出云秋馆思,远泉经雨夜窗知。
"弘阁陈芳宴,佳宾此会难。交逢贵日重,醉得少时欢。
海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
我与雷居士,平生事远公。无人知是旧,共到影堂中。
姑未得衣身不着。当窗却羡青楼倡,十指不动衣盈箱。"


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 佟佳玉

于公大笑向予说,小弟丹青能尔为。"
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。
"飘飘东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
"凤阙晴钟动,鸡人晓漏长。九重初启钥,三事正称觞。
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,
独上层城倚危槛,柳营春尽马嘶闲。"
陆行巉岩水不前。洒泪向流水,泪归东海边。含愁对明月,


咏红梅花得“梅”字 / 干寻巧

"未得从师去,人间万事劳。云门不可见,山木已应高。
绶拂池中影,珂摇竹外声。赐欢征妓乐,陪醉问公卿。
影动承朝日,花攒似庆云。蒲葵那可比,徒用隔炎氛。"
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
眼前争胜难为休,足踏平地看始愁。"
无柳花常在,非秋露正团。素光浮转薄,皓质驻应难。
"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。
昨夜秋风今夜雨,不知何处入空山。"


送别诗 / 告元秋

望日朝天阙,披云过蜀山。更题风雅韵,永绝翠岩间。"
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
"老僧真古画,闲坐语中听。识病方书圣,谙山草木灵。
朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落,傍岸逐暖眠。
"青史编名在箧中,故林遗庙揖仁风。
不羡黄金罍,不羡白玉杯。不羡朝入省,不羡暮入台。千羡万羡西江水,曾向竟陵城下来。
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,


咏梧桐 / 韩孤松

"草短花初拆,苔青柳半黄。隔帘春雨细,高枕晓莺长。
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
"松桧阴深一径微,中峰石室到人稀。仙官不住青山在,
"自知名出休呈卷,爱去人家远处居。
古木多年无子孙,牛羊践踏成官道。"
"安康地里接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
回头忽作异方声,一声回尽征人首。蕃音虏曲一难分,
破除心力缘书癖,伤瘦花枝为酒颠。今日总来归圣代,


卜算子·独自上层楼 / 邗怜蕾

贵欲欢他平地人。散时满面生颜色,行步依前无气力。"
纤腰女儿不动容,戴行直舞一曲终。回头但觉人眼见,
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
"趋陪禁掖雁行随,迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水,
行客自知心有托,不闻惊浪与啼猿。"
"千山冰雪晴,山静锦花明。群鹤栖莲府,诸戎拜柳营。
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 严高爽

"登高何处见琼枝,白露黄花自绕篱。
流光易去欢难得,莫厌频频上此台。"
远近天初暮,关河雪半晴。空怀谏书在,回首恋承明。"
万里相思在何处,九疑残雪白猿啼。"
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
四子醉时争讲德,笑论黄霸屈为邦。"
叔父贞素履,含章穷典坟。百氏若珠贯,九流皆翚分。
得丧心既齐,清净教益敦。境来每自惬,理胜或不言。