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望海潮·自题小影

宋代 / 富恕

"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
久喜房廊接,今成道路赊。明朝回首处,此地是天涯。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
"此花莫遣俗人看,新染鹅黄色未干。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟,琼墀绣帐开明月。
晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。


望海潮·自题小影拼音解释:

.zhuang shi qi huang dao shan xia .xing ren chou chang shang shan tou .
ta shi xiang zhu si fang qu .mo lv chen sha lu bu kai .
jiu xi fang lang jie .jin cheng dao lu she .ming chao hui shou chu .ci di shi tian ya .
hua bing shang shu bu jiu ji .bai ri hui tou kan you wan .qing yun ju zu nie he chi .
xue chu shen yi pei lou zhong .hua ying yi lan yin ye yue .song sheng ban ta wo qiu feng .
lu jiao cun mo hun qiao yu .wei chong sheng ke hu tong pu .yu zhi chao hen wen li lv .
.nan hu chun se tong ping yuan .tan ji shi qing wang jiu bei .fan zi ba ling shan xia guo .
.ci hua mo qian su ren kan .xin ran e huang se wei gan .
shui de si jun jiang yu lu .hai dong wan li sa fu sang ..
mei huai shu fu yi you ran .ying jiang ban feng zhan lv li .liao ru zhong tiao fang dong tian .
.gu guan xiao tiao huai ye xi .mu chan sheng ge shui sheng wei .nian nian wei ke lu wu jin .
.zhu ren jia zai long chi ce .shui zhong you yu bu gan shi .
ci di fan hua zhong wei xie .da dao qing lou jia cui yan .qiong chi xiu zhang kai ming yue .
chen guang qiu geng yuan .shu qi xia chang qing .bei li yi qiang ying .qin zhong you lang sheng .

译文及注释

译文
  庆历四年的春天,滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年,政事顺利,百姓和乐,各种荒废(fei)的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼,扩大它原有的规模,把(ba)唐代名家和当代人的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。  我观看那巴陵郡的美好景色(se),全在洞庭湖上。它连接着远处的山,吞吐长江的水流,浩浩荡荡,无边无际,一天里阴晴多变,气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述(已经)很详尽了。虽然如此,那么(me)向北面通到巫峡,向南面直到潇水和湘水,降职的官吏和来往的诗人,大多在这里聚会,(他们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧?  像那阴雨连绵,接连几个月不放晴,寒风怒吼,浑浊的浪冲向天空;太阳和星星隐藏起光辉,山岳隐没了形体;商人和旅客(一译:行商和客商)不能通行,船桅倒下,船桨折断;傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在悲啼,(这时)登上这座楼啊,就会有一种离开国都、怀念家乡,担心人家说坏话、惧怕人家批评指责,满眼都是萧条的景象,感慨到了极点而悲伤的心情。  到了春风和煦,阳光明媚的时候,湖面平静,没有惊涛骇浪,天色湖光相连,一片碧绿,广阔无际;沙洲上的鸥鸟,时而飞翔,时而停歇,美丽的鱼游来游去,岸上的香草和小洲上的兰花,草木茂盛,青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,波动的光闪着金色,静静的月影像沉入水中的玉璧,渔夫的歌声在你唱我和地响起来,这种乐趣(真是)无穷无尽啊!(这时)登上这座楼,就会感到心胸开阔、心情愉快,光荣和屈辱一并忘了,端着酒杯,吹着微风,那真是快乐高兴极了。  唉!我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ,或许不同于(以上)两种人的心情,这是为什(shi)么呢?(是由于)不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时,就为百姓担忧;在江湖上不做官时,就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧,在僻远的江湖也担忧。既然这样,那么他们什么时候才会感到快乐呢?他们一定会说:“在天下人忧之前先忧,在天下人乐之后才乐”。唉!没有这种人,我同谁一道呢 ?  写于庆历六年九月十五日。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方(fang)。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。

注释
4、翠罗裙:借指人。化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙,处处怜芳草”句意。
但:只。
满井,明清时期北京东北角的一个游览地,因有一口古井,“井高于地,泉高于井,四时不落”,所以叫“满井”。
(3)通塞:指顺利与滞阻。
⑷嵌:开张的样子。
6.比出郭:等到出城的时候。“比”,及。“郭”,外城;这里指杭州城。

赏析

  《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度,展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  尾联更以写景作结,但它所写非营地景色,而是遥遥“回看”行猎处之远景,已是“千里暮云平”,此景遥接篇首,首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初风起云涌,与出猎约紧张气氛相应;此时风平云定,与猎归后从容自如的心境相称。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象(yao xiang)征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生(dian sheng)气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意(yi)义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停,让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思,然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写,暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土,而惆怅失意,当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是:即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京,触景生情,心生忧国之愁。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过(lu guo)一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  这首词题画抒怀,借景寓意,虽然情趣不高,但悠然散淡之意境却清丽不俗,也可视为题画诗词中的精品。

创作背景

  项羽是在秦末与叔父项梁一起举兵反秦的。由于其辉煌的战功、无双的勇力、杰出的才能,实际上成为反秦群雄的领袖,在推翻暴秦的统治中起了主要的作用。

  

富恕( 宋代 )

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简 介

富恕 元平江吴江人,号紫微,又号林屋道人。以儒入道,居昭灵观,于州东雪滩结亭,名曰“挂蓑”。好学工诗,访天下仙山,有所得,辄寄于诗。绘有《仙山访隐图》。

群鹤咏 / 碧鲁硕

有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。


西征赋 / 南门鹏池

起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
举手一挥临路岐。"
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
喜气迎捷书,欢声送羽檄。天兵日雄强,桀犬稍离析。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
"忆昔我祖神仙主,玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤,


东方未明 / 司马娇娇

亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
自有车轮与马蹄,未曾到此波心地。"
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 奉若丝

歌吹千秋节,楼台八月凉。神仙高缥缈,环珮碎丁当。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
十夜郡城宿,苦吟身未闲。那堪西郭别,雪路问青山。


咏史·郁郁涧底松 / 表癸亥

"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
何日同宴游,心期二月二。"
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
常闻先生教,指示秦仪路。二子才不同,逞词过尺度。
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"


浣溪沙·荷花 / 宗政己丑

乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
"东君珂佩响珊珊,青驭多时下九关。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"
取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
庐山峨峨倚天碧,捧排空崖千万尺。社榜长题高士名,


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 费莫问夏

秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。


论诗三十首·其四 / 澹台会潮

春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。


天净沙·为董针姑作 / 呼延夜云

定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"由钓起茅亭,柴扉复竹楹。波清见丝影,坐久识鱼情。
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。


祭公谏征犬戎 / 牧半芙

狂发吟如哭,愁来坐似禅。新诗有几首,旋被世人传。"
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
"古岸扁舟晚,荒园一径微。鸟啼新果熟,花落故人稀。
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
窗牖月色多,坐卧禅心静。青鬼来试人,夜深弄灯影。