白发赋
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
柳亦临关发，花应到越开。渔舟谁伴上，依旧恣沿洄。"
狂风何事相摇荡，吹向南山复北山。"
风吹窗树老，日晒窦云干。时向圭峰宿，僧房瀑布寒。"
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
白发赋拼音解释:
bi feng wei he da .xiang man chui ming ling .qing jing wei gong you .fang kuang yun bian ting .
huai na liang tian yong .xuan wen jing ye pi .shan zai wen bo zi .yan wang zhi gong zhi .
er jin bu zai hua hong chu .hua zai jiu shi hong chu hong ..
liu yi lin guan fa .hua ying dao yue kai .yu zhou shui ban shang .yi jiu zi yan hui ..
kuang feng he shi xiang yao dang .chui xiang nan shan fu bei shan ..
feng chui chuang shu lao .ri shai dou yun gan .shi xiang gui feng su .seng fang pu bu han ..
.qi tuo jin jia ren .ying lian qiao yu xin .feng guang hua wu nuan .xian guan mu dan chen .
cang sheng ku chuang yi .ru he jin xiao xiao .sheng jun xin yu lu .geng zuo shui en wo .
lou wu yi mian bu dang shan .he shen si ru shao xi lu .shi guai yi xing yan dang jian .
ke lian yan zi neng xiao xi .xu shi zuo wang xin zui zhen ..
译文及注释
译文
我准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
越中来人说起天姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
大丈夫一辈子能有多(duo)长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
国有骏马却不知道驾乘啊，惶惶然又(you)要索求哪种?
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节(jie)节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
不能在流传千年的史(shi)册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
翠绿的树叶里藏着(zhuo)黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
天命从来反复(fu)无常，何者受惩何者得佑？
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
来欣赏各种舞乐歌唱。
注释
政事：政治上有所建树。
7.质：人质。古代两国交往，各派世子或宗室子弟留居对方作为保证，叫“质”或“质子”。
⑥得：这里指被抓住。
⑾感月吟风：即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。
[39]暴：猛兽。
①池：池塘。
②糺(jiū)：即“纠”，结集、连合；缦缦，萦回舒卷貌。
放鹤亭：位于今江苏徐州市云龙山上。
52.水碧：可能是“碧水”的倒文。这两句是说她们很淘气，为防止衣被破裂，所以用质地很厚的布做的，因此难于浸水洗濯。
赏析
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错(jin cuo)采之中，显得韵致流溢，也在于此。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情(zhi qing)那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
前两句说明设宴庆贺罢相的理由，后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章，而用口语写问话，也生动有趣。但宴庆罢相，事已异常；所设理由，又属遁词；而实际处境，则是权奸弄权，恐怖高压。因此，尽管李适之平素“夜则宴赏”，天天请宾客喝酒，但“今朝几个来”，确乎是个(shi ge)问题。宴请的是亲故宾客，大多是知情者，懂得这次赴宴可能得罪李林甫，惹来祸害。敢来赴宴，便见出胆识，不怕风险。这对亲故是考验，于作者为慰勉，向权奸则为示威，甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思，只是庆贺君臣皆乐的罢相，则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒，主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀，显出异常，从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质，使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显，令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问，不止故作滑稽，更有加强讥刺的用意。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必(wei bi)然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
这篇短文的另一特点是多用设问句和(ju he)感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪(ran xie)?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错(jin cuo)采之中，显得韵致流溢，也在于此。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情(zhi qing)那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
前两句说明设宴庆贺罢相的理由，后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章，而用口语写问话，也生动有趣。但宴庆罢相，事已异常；所设理由，又属遁词；而实际处境，则是权奸弄权，恐怖高压。因此，尽管李适之平素“夜则宴赏”，天天请宾客喝酒，但“今朝几个来”，确乎是个(shi ge)问题。宴请的是亲故宾客，大多是知情者，懂得这次赴宴可能得罪李林甫，惹来祸害。敢来赴宴，便见出胆识，不怕风险。这对亲故是考验，于作者为慰勉，向权奸则为示威，甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思，只是庆贺君臣皆乐的罢相，则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒，主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀，显出异常，从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质，使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显，令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问，不止故作滑稽，更有加强讥刺的用意。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必(wei bi)然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
这篇短文的另一特点是多用设问句和(ju he)感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪(ran xie)?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
创作背景
这首诗作于唐肃宗至德二载（757）寒食节，当时正值安史之乱，诗人身在长安（今陕西西安）。诗人不说寒食，是由于冬至离妻出门，近计算其日，足见离家之久与思妻之久。
康与之( 南北朝 )
收录诗词 (8166) 首
简 介
康与之 康与之字伯可，号顺庵，洛阳人，居滑州（今河南滑县）。生平未详。陶安世序其词，引与之自言：“昔在洛下，受经传于晁四丈以道，受书法于陈二丈叔易。”建炎初，高宗驻扬州，与之上《中兴十策》，名振一时。秦桧当国，附桧求进，为桧门下十客之一，监尚书六部门，专应制为歌词。绍兴十七年（1147），擢军器监，出为福建安抚司主管机宜文字。桧死，除名编管钦州。二十八年，移雷州，再移新州牢城，卒。
一舸
黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。（《侠客》，
向壁残花碎，侵阶坠叶红。还如失群鹤，饮恨在雕笼。"
浮生已问空王了，箭急光阴一任催。"
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
"吾重陶渊明，达生知止足。怡情在樽酒，此外无所欲。
鸟外尘中四十秋，亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙，
常恨与师不相识，一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良，
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉，不知愁是怎生愁。
莺啼序·荷和赵修全韵
到处自凿井，不能饮常流。
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
"花落水喧喧，端居信昼昏。谁来看山寺，自要扫松门。
"香沐整山衣，开君一轴诗。吟当秋景苦，味出雪林迟。
宴息与游乐，不将衣褐乖。海底取明月，鲸波不可度。
（为绿衣少年歌）
诉衷情·海棠珠缀一重重
金殿不胜秋，月斜石楼冷。谁是相顾人，褰帷吊孤影。
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
"耕荒凿原时，高趣在希夷。大舜欲逊国，先生空敛眉。
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游，不出轩墀坐苍翠。"
何处羽人长洗药，残花无数逐流泉。"
"珂珮喧喧满路岐，乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境，
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子，种向人间笑桃李。
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
咏槿
"岛僧留宿慰衰颜，旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外，
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
"东海日未出，九衢人已行。吾师无事坐，苔藓入门生。
不用梯媒向外求，还丹只在体中收。
樵客见之犹不采，郢人何事苦搜寻。"
野水翻红藕，沧江老白禽。相思未相识，闻在蜀中吟。"
有感禾争熟，无私吏尽贫。野人如有幸，应得见陶钧。"
地峻湖无□，潮寒蚌有珠。东西无定所，何用问前途。
咏孤石
下叶黎甿望，高袪旱暵光。幽斋飘卧簟，极浦洒归樯。
去年转斗阴山脚，生得单于却放却。今年深入于不毛，
鸟向天涯去，云连水国生。重来与谁约，题罢自吟行。"
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
谢公佐王室，仗节扫伪秦。谁为吴兵孱，用之在有伦。
晴雾和花气，危樯鼓浪文。终期陶铸日，再见信陵君。"
"悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
山石
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
"新诗一千首，古锦初下机。除月与鬼神，别未有人知。
合阴为符。形为灰土，神为仙居。众垢将毕，万事永除。
任听浮生速，能消默坐无。语来灯焰短，嘒唳发高梧。"
欲问采灵药，如何学无生。爱鹤颇似君，且非求仙情。
"楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
六盘山诗
静嫌山色远，病是酒杯偏。蜩响初穿壁，兰芽半出砖。
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密，避人双入绿杨深。
"高碑说尔孝应难，弹指端思白浪间。
应有太平时节在，寒宵未卧共思量。"
"从容启华馆，馔玉复烧兰。是岁兹旬尽，良宵几刻残。
时应记得长安事，曾向文场属思劳。"
"雨多残暑歇，蝉急暮风清。谁有闲心去，江边看水行。
残花飘暮雨，枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔，萧条渭水傍。
司马将军歌
"何人图四皓，如语话唠唠。双鬓雪相似，是谁年最高。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
先生觱栗头。 ——释惠江"
尽使羊车轧轧鸣。渡海经河稀阻滞，上天入地绝欹倾。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
罗襦遗侍者，粉黛成仇雠。邦国已沦覆，馀生誓不留。
望荆山
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
有惠黄金一万斤，不如一见于仁人。我昔读诗书，
侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。"
"中元斋醮后，残烬满空坛。老鹤心何待，尊师鬓已干。
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
"六代旧山川，兴亡几百年。繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
"还返初成立变童，瑞莲开处色辉红。
和乐天春词
"常说人间法自空，何言出世法还同。微踪旧是香林下，
可怜卢大担柴者，拾得骊珠橐籥中。
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
"紫霄兼二老，相对倚空寒。久别成衰病，重来更上难。
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
春发池塘得佳句。世业相承及我身，风流自谓过时人。
楚庙繁蝉断，淮田细雨生。赏心知有处，蒋宅古津平。"