小松
宜尔子孙，实我仓庾。"
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
"得路到深寺，幽虚曾识名。藓浓阴砌古，烟起暮香生。
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
元和才子多如此，除却清吟何所为。"
匹马渡河洛，西风飘路岐。手执王粲笔，闲吟向旌旗。
小松拼音解释:
yi er zi sun .shi wo cang yu ..
xiang de gu yuan jin ye yue .ji ren xiang yi zai jiang lou .
.de lu dao shen si .you xu zeng shi ming .xian nong yin qi gu .yan qi mu xiang sheng .
.zhu lun ci qu zheng chun feng .qie zhu qing yun ting duan peng .yi ta zao nian rong ru zi .
yuan li tang bu yi .qing zuo hua lin he ..
ye ye ru zhi fu .xun si dai cheng pi .lang zhi bu zai jia .zai jia yi ru chu .
.zi xiao yu ren guai hao shang .tian jia shan ke gong chai che .
.ba yue xiao tiao jiu yue shi .sha chan hai yan ge fen fei .bei yu wei cheng chang sheng jiu .
yuan he cai zi duo ru ci .chu que qing yin he suo wei ..
pi ma du he luo .xi feng piao lu qi .shou zhi wang can bi .xian yin xiang jing qi .
译文及注释
译文
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
天空飞雪一片(pian)白茫茫，寒气凝结四面八方。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人(ren)的住处。深(shen)怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问(wen)春光，只有池塘中水波知道。
出塞(sai)后再入塞气候变冷，
希望皇上远的效法圣祖，近的学习孝宗，完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外，就到文华、武英两殿，仿(fang)效古代内朝的意思：大臣每隔三天或五天，进来问一次起居；侍从官司和御史，各选一员上殿来轮流回答咨询；各部门有事请求决(jue)断，皇上根据自己的看法决断它；有不容易决断的，就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣，凡是谢恩、辞行这类情况，群臣都可以上殿陈奏，皇上虚心地问他，和颜悦色地开导他。象这样，人人都能够毫无保留地说出自己的意见；皇上虽然深居皇宫，可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分，内朝用来沟通远后的意见。像这样，哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢？唐尧、虞瞬的时候，耳聪目明，好的言论没有被埋没，民间没有遗漏的贤人，也不过是这样罢了。
于是我就在大湖旁龙鸣般唱，在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝；飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空落下了鸿雁，水中钓起了鱼。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。翻译三
鸟儿也飞不过吴天广又长。
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
魂魄归来吧！
你想栖息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
注释
⑴菩萨蛮：词牌名。
7、莫也：岂不也。
18.戈鋋句：鋋，短矛。此处以“戈鋋”泛指兵器。罗星，罗列如星，形容众多。此以兵器之多说明军队严阵备战，预示安禄山即将叛乱。
（1）翻乐府：指填词。翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
（43）如其： 至于
353、远逝：远去。
赏析
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥(liao)、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯(ku)，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
“嬴女乘鸾已上天”。“赢女”，指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤，后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这首(zhe shou)诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示(an shi)出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当(fu dang)差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥(liao)、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯(ku)，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
“嬴女乘鸾已上天”。“赢女”，指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤，后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这首(zhe shou)诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示(an shi)出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当(fu dang)差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
龚诩( 南北朝 )
收录诗词 (5174) 首
简 介
龚诩 龚诩（1381～1469）明代学者。一名翊，字大章，号纯庵，南直隶苏州府昆山（今属江苏）人。建文时为金川门卒，燕兵至，恸哭遁归，隐居授徒，后周忱巡抚江南，两荐为学官，坚辞，有《野古集》。
蟾宫曲·寒食新野道中
树解将军梦，城遗御史乌。直应齐始了，倾酌向寒芜。"
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
露馀山青，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
何水不生波，何木不改柯。遥知明日恨，不如今日多。
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
今歌此井示吴人，断绠沉瓶自兹始。"
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
共惊年已暮，俱向客中多。又驾征轮去，东归事若何。"
"正怜云水与心违，湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望，
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
檀溪试戈船，岘岭屯贝胄。寂寞数百年，质唯包砾琇.
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
"羊昙留我昔经春，各以篇章斗五云。宾草每容闲处见，
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
应笑穆王抛万乘，踏风鞭露向瑶池。"
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
入楚行应远，经湘恨必深。那堪对寒烛，更赋别离吟。"
春江花月夜二首
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
本性乐凝淡，及来更虚玄。焚香礼真像，盥手披灵编。
"利名心未已，离别恨难休。为个文儒业，致多岐路愁。
"落第非有罪，兹山聊归止。山猿隔云住，共饮山中水。
当时已有吹毛剑，何事无人杀奉春。"
日暖上山路，鸟啼知已春。忽逢幽隐处，如见独醒人。石冷开常晚，风多落亦频。樵夫应不识，岁久伐为薪。
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
几多般事乱来空。虽惊故国音书绝，犹喜新知语笑同。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
岸声摇舴艋，窗影辨蟏蛸。径只溪禽下，关唯野客敲。
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
"偶得湖中趣，都忘陇坻愁。边声风下雁，楚思浪移舟。
"翠衿红觜便知机，久避重罗稳处飞。
赠日本歌人
甫里先生未白头，酒旗犹可战高楼。
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨，数铢秋石欲成霜。
"小域新衔贺圣朝，亦知蹇分巧难抛。
花开蝶满枝，花谢蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐进金碧腴，去驰飙欻驾。
"九衢终日见南山，名利何人肯掩关。
袁州州学记
暂默斜阳雨，重吟远岸烟。前年湘竹里，风激绕离筵。"
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
且十夫树杨，一夫欲竞。栽既未牢，摒岂能盛！帝业似栽，
苏台日夜唯歌舞，不觉干戈犯翠华。"
霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会，石上东卿九锡文。
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
"陆海波涛渐渐深，一回归梦抵千金。路傍草色休多事，
礊礊雨点大，金髇轰下空。暴光隔云闪，仿佛亘天龙。
崔篆平反
若用莫将闲处去，好题春思赠江妃。"
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
戏操狂翰涴蛮笺，傍人莫笑我率然。"
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
"共工争帝力穷秋，因此捐生触不周。
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重，雪中松苦夜声多。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
原道
野禽悲灌木，落日吊清风。后学攀遗址，秋山闻草虫。
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
"晓祭瑶斋夜扣钟，鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种，
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
"诬谮遭遐谪，明君即自知。乡遥辞剑外，身独向天涯。
"山实号青棂，环冈次第生。外形坚绿壳，中味敌璚英。
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
宫词 / 宫中词
"风烟百变无定态，缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散，
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，
徐观稚龙出，更赋锦苞零。"
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
"洛生闲咏正抽毫，忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆，
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。