长相思三首
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
刀好截秋光。池边成独酌，拥鼻菊枝香。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
长相思三首拼音解释:
.jiu ri yi rong zhi wan ran .xiao tan bu jue du liu nian .fan yuan wei liao jie wu zi .
shan hu zhen shang qian xing lei .bu shi si jun shi hen jun ..
you xian fu lu geng nan xiao .zi lian lao da yi shu san .que bei jiao qin tan ji liao .
he xing zhi shi xiang wei he .dong gui hua fa xing tao chun ..
.yu guan zhu xian mo ji cui .rong ting ge song shi fen bei .
kan jing geng xiang wu zhong lao .ying shi shan chuan si jian nan ..
fang zhuo tian ran xing .wei guan shi shi shu .wei xun xiang shan lu .bu ji ru cheng shu .
han jiang tian fen bi .ji run lv qing tai .fen ming liu chu rui .yin ying ji zhi kai .
.zi you xiong wen zao si fan .tiao nian she ce xiang jin men .qian sui luan he deng xiao han .
dao hao jie qiu guang .chi bian cheng du zhuo .yong bi ju zhi xiang .
.zhuan ci ming shan jun .lian nian bie sheng cao .fen ti de ke shao .zhuo jia mai shu gao .
译文及注释
译文
我将远离京城(cheng)在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会(hui)。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的石壁。
天黑了(liao)，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
南门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
只凭(ping)纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
汉王今天掌(zhang)秦印理所当然，为保护他，我断膝挖肠也心甘。
若不是由于穷困怎会做这样的事？正因她心存恐惧反更该与她相亲。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
注释
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
6.伏：趴，卧。
11.鄙人：见识浅陋的人。
⑷书：即文字。
19.〔谋闭而不兴〕奸邪之谋不会发生。闭，杜绝。兴，发生。
⑴秋丛：指丛丛秋菊。
⑿阜（fu）：大，多。
104.而：可是，转折连词。
赏析
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
结尾二句，诗意一折，写酒店主人好言劝慰，要他注意保重身体，不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致，语气却故作跌落缓和之势，这二句，既起了点题的作用（诗题“开愁”，含有排解愁闷之意），同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想，显得深沉有力而又回荡多姿。
此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁，传呼丈人前一言”，从病妇方面落墨，单刀直入，直叙其事。病妇久病不愈，自知将不久于人世，所以她要把丈夫叫到床前，留下临终遗言了。“当言未及得言，不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口，已是潸然泪下，泣不成声了。临终托言，已不堪悲(kan bei)，未语先泣，更见酸楚。这几句酿足气氛，先声夺人，读者已然可从那“翩翩”长调中，想见病妇内心之深痛了，可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里，诗人笔锋从诀别之凄惨场面，转入诀别之悲切言辞：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”寥寥五句，而慈母爱子之情，尽在其中。其中“累”字，并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉，平平写来，凄然欲绝。“饥”字、“寒”字，虽指来日，而往日的饥寒，亦可以想见。而“行当”二字，更见得长期贫苦的生活，孤儿已是极为虚弱，倘再使其饥而且寒，他们(ta men)也很快就会天折的啊！这一切，自然在病妇心中留下了深刻的创伤，永诀之时，便交织成忧虑与惊恐，发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承，语气之强烈、专注，直如命令；而在这迫切请求之下，又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦，也就愈加系念留在人间的幼男娇女，“思复念之”，唠叨再三，更将殷殷嘱望之情，溢于言表。一个人临终之时，什么都可放下，唯独自己的孩子，却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现，也是劳动妇女善良品质的自然流露，情真语真，字字皆泪，令人歔欷感叹不已。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府(le fu)的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多(tai duo)。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家(jia)，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
结尾二句，诗意一折，写酒店主人好言劝慰，要他注意保重身体，不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致，语气却故作跌落缓和之势，这二句，既起了点题的作用（诗题“开愁”，含有排解愁闷之意），同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想，显得深沉有力而又回荡多姿。
此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁，传呼丈人前一言”，从病妇方面落墨，单刀直入，直叙其事。病妇久病不愈，自知将不久于人世，所以她要把丈夫叫到床前，留下临终遗言了。“当言未及得言，不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口，已是潸然泪下，泣不成声了。临终托言，已不堪悲(kan bei)，未语先泣，更见酸楚。这几句酿足气氛，先声夺人，读者已然可从那“翩翩”长调中，想见病妇内心之深痛了，可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里，诗人笔锋从诀别之凄惨场面，转入诀别之悲切言辞：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”寥寥五句，而慈母爱子之情，尽在其中。其中“累”字，并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉，平平写来，凄然欲绝。“饥”字、“寒”字，虽指来日，而往日的饥寒，亦可以想见。而“行当”二字，更见得长期贫苦的生活，孤儿已是极为虚弱，倘再使其饥而且寒，他们(ta men)也很快就会天折的啊！这一切，自然在病妇心中留下了深刻的创伤，永诀之时，便交织成忧虑与惊恐，发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承，语气之强烈、专注，直如命令；而在这迫切请求之下，又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦，也就愈加系念留在人间的幼男娇女，“思复念之”，唠叨再三，更将殷殷嘱望之情，溢于言表。一个人临终之时，什么都可放下，唯独自己的孩子，却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现，也是劳动妇女善良品质的自然流露，情真语真，字字皆泪，令人歔欷感叹不已。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府(le fu)的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多(tai duo)。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家(jia)，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话，那么在第二绝里，诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责，完全归之于皇帝了。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
塞上曲二首·其二
波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
"归省值花时，闲吟落第诗。高情怜道在，公论觉才遗。
翠袖皓珠粉，碧阶封绿钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
"失意因休便买山，白云深处寄柴关。
"烈士思酬国士恩，春申谁与快冤魂。
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
胡笳十八拍
乡中后辈游门馆，半是来求近日诗。"
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
"闲拨船行寻旧池，幽情往事复谁知。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
"骐骥忻知己，嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑，一举彻穹苍。
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
金榜高张登上第。春闱未了冬登科，九万抟风谁与继。
"娥皇挥涕处，东望九疑天。往事难重问，孤峰尚惨然。
"藕花衫子柳花裙，多着沈香慢火熏。
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
禅后心弥寂，斋来体更轻。不唯忘肉味，兼拟灭风情。
剔银灯·与欧阳公席上分题
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
且喜诗人重管领，遥飞一醆贺江山。
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
马
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
今生多病恼，自晓至黄昏。唯寐方无事，那堪梦亦喧。"
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
今朝嫁得风流婿，歌舞闲时看读书。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
燕歌行
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
"左岗青虬盘，右坂白虎踞。谁识此中陵，祖龙藏身处。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
"一峰凝黛当明镜，十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄，
国风·邶风·新台
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
多少故人承宴赏，五云堆里听箫韶。"
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
可怜石室烧香夜，江月对心无是非。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
"路向姚岩寺，多行洞壑间。鹤声连坞静，溪色带村闲。
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
远树千门邑，高樯万里船。乡心日云暮，犹在楚城边。"
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
新秋月满南溪里，引客乘船处处行。"
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁，山水缘情住外州。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
玉楼春·己卯岁元日
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观，烟雨屡拂蛟龙旗。
取之难梯天，失之易反掌。苍然太行路，翦翦还榛莽。
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
清平乐·春风依旧
"钓鱼朅来春日暖，沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长，
便想人如树，先将发比丝。风条摇两带，烟叶贴双眉。
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
"银轮玉兔向东流，莹净三更正好游。
"日日恐无云可望，不辞逐静望来频。
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，