琵琶行 / 琵琶引
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。"
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞，堆巢孤鹤下金绳。
"紫绶苍髭百岁侵，绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧，
"浮萍依绿水，弱茑寄青松。与君结大义，移天得所从。
雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。何时甘露偈，一寄剡山东。"
鸟听黄袍小，城临白帝寒。应知窗下梦，日日到江干。"
"延和高阁上干云，小语犹疑太乙闻。
"分峡东西路正长，行人名利火然汤。
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
琵琶行 / 琵琶引拼音解释:
he chu bi shan feng chang lao .fen ming ren qu zu shi xin ..
zhao jing zi lian hui xue ying .lai shi hao qu luo chuan gui ..
kong jue chun han ban ye zeng .yi yue su yun mai fen die .dui chao gu he xia jin sheng .
.zi shou cang zi bai sui qin .lv tai fang cao rao jie shen .bu fang hao niao xuan gao wo .
.fu ping yi lv shui .ruo niao ji qing song .yu jun jie da yi .yi tian de suo cong .
xue xi xiang lu bi .xia cang pu bu hong .he shi gan lu ji .yi ji shan shan dong ..
niao ting huang pao xiao .cheng lin bai di han .ying zhi chuang xia meng .ri ri dao jiang gan ..
.yan he gao ge shang gan yun .xiao yu you yi tai yi wen .
.fen xia dong xi lu zheng chang .xing ren ming li huo ran tang .
nang fei pu man qi .men geng jue ren guo .tu jing lian gang leng .feng lian beng ye duo .
译文及注释
译文
年少有为的贾谊徒然地流泪，春日登楼的王粲再度去远游。
如果要留住这明艳的春花，那就暂且听从钱王的意见，不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠，死后的风流情感正(zheng)如那田间(jian)小路上的春花。
您家世代在朝中都蒙受(shou)皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
不必在往事沉溺中低吟。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
听说春天已经回还我还未识其(qi)面，前去依傍寒梅访寻消息。
新人从门娶回家，你从小门离开我。
月中的仙人是垂着双脚(jiao)吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜(yan)凭借酒力发红。
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
粗看屏风画，不懂敢批评。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
注释
①泰州海陵县：现在的江苏省泰县。现在为江苏省泰州市姜堰区。
见：拜见、谒见。这里指召见。
⑤恻恻：凄寒。
⑵望极：望极：望尽，极目远望。
⑷何限：犹“无限”。
4、胡雏：a、胡人小儿； 胡人僮仆。b、对胡人的蔑称。
20.恐：害怕。
③焦谷：烧焦的谷子。典出《维摩经·观众生品》：“如焦谷芽，如石女儿。”颖：带芒的穗。作者在这里是说，僧人求空寂灭，是其本份，没什么大惊小怪的，也并不新奇。
⑶伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。
赏析
“何处它年寄此生”，来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计，又久羁京师不得南归之后，自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教，反映的是人生的虚幻不真，认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂，而是十分清醒的明知故问，这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上，所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时(shen shi)浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅(bu jin)楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创(de chuang)造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人(qin ren)相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时(shen shi)浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅(bu jin)楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创(de chuang)造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人(qin ren)相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
创作背景
唐代宗大历七年（772）九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾舟往谒，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼水美，他们即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失，长庆三年（823），李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，始流传至今。
郎淑( 唐代 )
收录诗词 (6522) 首
简 介
郎淑 郎淑，安吉（今属浙江）人。仁宗皇祐元年（一○四九）进士。官吉州司理参军（清同治《安吉县志》卷一○）。神宗元丰中，官秘书丞、权开封府左厢公事（《续会稽掇英集》卷四）。
酒泉子·日映纱窗
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
欲识无为理，心中不挂丝。生生勤苦学，必定睹天师。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
"浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。
欲堕不堕逢王果，五百年中重收我。
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
"郡带女媭名，民康境亦宁。晏梳秋鬓白，闲坐暮山青。
尚德缓刑书
"野人药瓢天下绝，全如浑金割如月。彪炳文章智使然，
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
瑞烟薰法界，真偈启仁王。看献千秋乐，千秋乐未央。"
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
"无味吟诗即把经，竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树，
多情公子能相访，应解回风暂借春。
久慢持生术，多亲种药畦。家贫知素行，心苦见清溪。
世间万种浮沉事，达理谁能似我家。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"一见西山云，使人情意远。凭高发咏何超遥，
许送自身归华岳，待来朝暮拂瓶盂。"
分从幽显隔，岂谓有佳期。宁辞重重别，所叹去何之。
晴烟独鸟没，野渡乱花飞。寂寞长亭外，依然空落晖。"
倚身柽几稳，洒面瀑流香。不似高斋里，花连竹影长。"
山僧待客无俗物，唯有窗前片碧云。"
此夕溪山对明月，不成长啸但成嗥。"
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
悼室人
堪嗟大似悠悠者，只向诗中话息机。"
"所闻新事即戈矛，欲去终疑是暗投。远客寄言还有在，
枯骨纵横遍水湄，尽收为冢碧参差。
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
"妾生兮不辰，盛年兮逢屯。寒暑兮心结，夙夜兮眉颦。
香然一字火，磬过数潭冰。终必相寻去，孤怀久不胜。"
明月易亏轮，好花难恋春。 ——杨女
"始惊三伏尽，又遇立秋时。露彩朝还冷，云峰晚更奇。
蚊对
牛儿小，牛女少，抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老，
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日，纸窗灯焰照残更。
闲入天台洞，访人人不知。寒山为伴侣，松下啖灵芝。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
不解细思惟，将言长不死。诛剥垒千金，留将与妻子。
"长安三千里，喜行不言永。清路黄尘飞，大河沧流静。
君不见顷者百官排闼赴延英，阳城不死存令名。
"应行诸岳遍，象屣半无纲。一法寻常说，此机仍未忘。
城西访友人别墅
湖光引行色，轻舸傍残霞。"
到乡必遇来王使，与作唐书寄一篇。"
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
墨家伤刻薄，儒氏知优劣。弱植庶可凋，苦心未尝辍。
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
莫问无机性，甘名百钝人。一床铺冷落，长日卧精神。
将奈何兮青春。"
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
三垂冈
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
己年中，二龙见。一则藏身青木中，一则见形黑金东。"
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
"门底桃源水，涵空复映山。高吟烟雨霁，残日郡楼间。
官仓鼠
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住，关头谁问旧经过。
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
行人无数不相识，独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺，
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
青云终叹命，白阁久围炉。今日成名者，还堪为尔吁。"
（王氏再赠章武）
真镜里，实堪论，叆叆红霞晓寂门。"
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细，黛眉轻蹙远山微。
浣溪沙·书虞元翁书
"青松虽有花，有花不如无。贫井泉虽清，且无金辘轳。
束装赴南郢，脂驾出西秦。比翼终难遂，衔雌苦未因。
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断，天子昭昭本如日。
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。"
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
"当时计拙笑将军，何事安邦赖美人。
"一池荷叶衣无尽，两亩黄精食有馀。
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
马诗二十三首·其三
疏阴花不动，片景松梢度。夏日旧来长，佳游何易暮。
见说无风即数年。衣上日光真是火，岛旁鱼骨大于船。
（章武答王氏）
闲床饶得石，杂树少于松。近有谁堪语，浏阳妙指踪。"
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
楫棹无所假，超然信萍查。朝浮旭日辉，夕荫清月华。
倏已过太微，天居焕煌煌。
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。