江畔独步寻花七绝句
幽姿写琼实，殷彩呈妆颊。持此赠佳期，清芬罗袖裛."
行怯秦为客，心依越是乡。何人作知己，送尔泪浪浪。"
舞态兼些醉，歌声似带羞。今朝总见也，只不解人愁。"
旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。
行怯秦为客，心依越是乡。何人作知己，送尔泪浪浪。"
向海回头泪盈睫。且闻童子是苍蝇，谁谓庄生异蝴蝶。
悄悄失途子，分将秋草并。百年甘守素，一顾乃拾青。
把君诗卷西归去，一度相思一度吟。"
"苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。
莫道长安近于日，升天却易到城难。"
江畔独步寻花七绝句拼音解释:
you zi xie qiong shi .yin cai cheng zhuang jia .chi ci zeng jia qi .qing fen luo xiu yi ..
xing qie qin wei ke .xin yi yue shi xiang .he ren zuo zhi ji .song er lei lang lang ..
wu tai jian xie zui .ge sheng si dai xiu .jin chao zong jian ye .zhi bu jie ren chou ..
kuang wang jue guo suo .wei mang tian ji chou .you shi jin xian jing .bu ding ruo meng you .
xing qie qin wei ke .xin yi yue shi xiang .he ren zuo zhi ji .song er lei lang lang ..
xiang hai hui tou lei ying jie .qie wen tong zi shi cang ying .shui wei zhuang sheng yi hu die .
qiao qiao shi tu zi .fen jiang qiu cao bing .bai nian gan shou su .yi gu nai shi qing .
ba jun shi juan xi gui qu .yi du xiang si yi du yin ..
.cang xian qian nian fen hui chuan .jian zhen yi pian se you quan .
mo dao chang an jin yu ri .sheng tian que yi dao cheng nan ..
译文及注释
译文
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生(sheng)。
虚寂的厅堂秋风淅淅，
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时(shi)姐妹(mei)们送别酒是如何喝下去的，那杯中(zhong)酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样(yang)遥远。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄(ti)声。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有(you)草木徒长。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
有谁见过任公子，升入云天骑碧驴？
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
黑犬脖上环套环，猎人英俊(jun)又能干。
注释
24.岂：难道。
瑶阶：美玉做成的台阶。古代传说中昆仑山上有瑶池，为西王母所居的地方，周穆王曾在这里参与西王母的宴会。这里乃以宫殿比神仙居所。
南阳：东汉郡名。即今河南省南阳市。
（8）匡君：纠正君王的偏差错误。
32.明义：明显的意义。赜（zé）：幽深难见。隐赜：隐晦。这两句是说屏风上的画，日久为灰尘所蔽，明显的意义已经隐晦难知了。以上写惠芳。
〔9〕贾（gǔ）人：商人。
赏析
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景(jing)中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处(chu chu)表现他的优柔寡断。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒(di sa)在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互(cuo hu)的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加(liao jia)强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受，其主要内容是：清晨早起，他到住地附近一个名叫超的僧人（师）的寺院里去读佛经，有所感而写下这首五古抒情诗，既表达了他壮志未已而身遭贬谪，欲于佛经中寻求治世之道的心境，又流露出寻求一种超越尘世，流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景(jing)中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处(chu chu)表现他的优柔寡断。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒(di sa)在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互(cuo hu)的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加(liao jia)强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受，其主要内容是：清晨早起，他到住地附近一个名叫超的僧人（师）的寺院里去读佛经，有所感而写下这首五古抒情诗，既表达了他壮志未已而身遭贬谪，欲于佛经中寻求治世之道的心境，又流露出寻求一种超越尘世，流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
创作背景
此诗作于唐代宗广德二年（764年）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。做这么个参谋，每天天刚亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后来不及回家，只好长期住在府内。这首诗，就写于这一年的秋天。所谓“《宿府》杜甫 古诗”，就是留宿幕府的意思。因为别人都回家了，所以他常常是“独宿”。
蜀道难·其二
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短，时时醉拥双蛾眉。
遮虏黄云断，烧羌白草空。金铙肃天外，玉帐静霜中。
千回万啭尽愁思，疑是血魂哀困声。"
"入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。
银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。
曾为江客念江行，肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见，
野亭山草绿，客路柳花飞。况复长安远，音书从此稀。"
迎燕
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
"常寮几处伏明光，新诏联翩夕拜郎。五夜漏清天欲曙，
"病中贪好景，强步出幽居。紫葛垂山径，黄花绕野渠。
"护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐。
"十岁吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋，
年少奉亲皆愿达，敢将心事向玄成。"
"天晴禾黍平，畅目亦伤情。野店云日丽，孤庄砧杵鸣。
何草不黄
"登车君莫望，故绛柳条春。蒲泽逢胡雁，桃源见晋人。
草奏才偏委，嘉谋事最亲。榻因徐孺解，醴为穆生陈。
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
擒奸非性能，多愍会衰齿。恭承共理诏，恒惧坠诸地。"
夜直分三署，晨趋共九霄。外庭时接武，广陌更连镳。
半偈初传法，中峰又掩扉。爱憎应不染，尘俗自依依。"
"万顷荒林不敢看，买山容足拟求安。
高兴不辞千日醉，随君走马向新丰。"
少年行二首
风水宁相阻，烟霞岂惮深。不应同逐鹿，讵肯比从禽。
北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。"
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
慎勿多饮酒，药膳愿自强。"
佩玉三朝贵，挥金百虑忘。因知卧商洛，岂胜白云乡。"
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨，金谷时危悟惜才。
"万戟凌霜布，森森瑞气间。垂衣当晓日，上寿对南山。
【双调】夜行船_百岁光阴百
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
烟霞虽异世，风韵如在瞩。余即江海上，归辙青山曲。"
敕设薰炉出，蛮辞咒节开。市喧山贼破，金贱海船来。
毵毵拂人行不进，依依送君无远近。青春去住随柳条，
欲令孤月掩，从遣半心疑。纵使逢人见，犹胜自见悲。"
露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。蒙茏珠树合，焕烂锦屏张。
"巴江秋欲尽，远别更凄然。月照高唐峡，人随贾客船。
卜算子·十载仰高明
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
对鸥沙草畔，洗足野云间。知有玄晖会，斋心受八关。"
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
"一身良将后，万里讨乌孙。落日边陲静，秋风鼓角喧。
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐，以此方悲客游恶。
"山客长须少在时，溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远，
汉后虽则贵，子陵不知高。糠秕当世道，长揖夔龙朝。
"鬓下初惊白发时，更逢离别助秋悲。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
珂珮逐鸣驺，王孙结伴游。金丸落飞鸟，乘兴醉青楼。"
"绿林兵起结愁云，白羽飞书未解纷。
"赴节心长在，从绳道可观。须知片木用，莫向散材看。
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
亦曾吟鲍谢，二妙尤增价。雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
故欲遮春巷，还来绕暮天。老夫行步弱，免到寺门前。"
知称玉人临水见，可怜光彩有馀清。"
微风吹冻叶，馀雪落寒枝。明日逢山伴，须令隐者知。"
听郑五愔弹琴
耆老相饯送，儿童亦悲酸。桐乡寄生怨，欲话此情难。"
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别，鬓样眉心日日新。
头白女冠犹说得，蔷薇不似已前春。"
"云间双凤鸣，一去一归城。鞍马朝天色，封章恋阙情。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
想向诸山寻礼遍，却回还守老君前。"
"五月渡淮水，南行绕山陂。江村远鸡应，竹里闻缲丝。
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
正气歌
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动，潭底龙游水沫开。
孝理本忧勤，玄功在啬神。睿图传上嗣，寿酒比家人。
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
早晚到家春欲尽，今年寒食月初圆。"
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
为问泉上翁，何时见沙石。"
"故人怆久别，兹夕款郊扉。山僮漉野酝，稚子褰书帷。
一直银河天上来。荆楚岁时知染翰，湘吴醇酎忆衔杯。
"绿砌红花树，狂风独未吹。光中疑有焰，密处似无枝。
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
远行从此始，别袂重凄霜。"
天下无人鉴诗句，不寻诗伯重寻谁。"
青莲香匝东西宇，日月与僧无尽时。"