上元侍宴
登临许作烟霞伴，高在方袍间幅巾。"
"福田资象德，圣种理幽薰。不持金作缕，还用彩成文。
"劳歌好自看，终久偶齐桓。五字若教易，一名争得难。
小店蛇羹黑，空山象粪枯。三闾遗庙在，为我一呜唿。"
"含桃花谢杏花开，杜宇新啼燕子来。好事可能无分得，
"女是寄生枝，男是冬青木。冬青驾白鹅，寄生跨黄鹿。
谁高齐公子，泣听雍门琴。死且何足伤，殊非达人心。
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
养得儿形似我形，我身枯悴子光精。
至宝由来览者稀，今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真，
上元侍宴拼音解释:
deng lin xu zuo yan xia ban .gao zai fang pao jian fu jin ..
.fu tian zi xiang de .sheng zhong li you xun .bu chi jin zuo lv .huan yong cai cheng wen .
.lao ge hao zi kan .zhong jiu ou qi huan .wu zi ruo jiao yi .yi ming zheng de nan .
xiao dian she geng hei .kong shan xiang fen ku .san lv yi miao zai .wei wo yi wu hu ..
.han tao hua xie xing hua kai .du yu xin ti yan zi lai .hao shi ke neng wu fen de .
.nv shi ji sheng zhi .nan shi dong qing mu .dong qing jia bai e .ji sheng kua huang lu .
shui gao qi gong zi .qi ting yong men qin .si qie he zu shang .shu fei da ren xin .
.hei song lin wai lu .feng jiao yuan yong yong .shuo qi sheng huang bao .qiu chen man bing rong .
yang de er xing si wo xing .wo shen ku cui zi guang jing .
zhi bao you lai lan zhe xi .jin jun du jian ying yu xi .he ci shou yu zhang tian zhen .
译文及注释
译文
人的寿命长短，不只是由上天所决定的。
情意切切，思(si)绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间(jian)万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
那些人把半(ban)匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充(chong)当炭的价钱了。
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
采集药物回来，独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大(da)海回游到江河里来了。大雁北(bei)飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
这里的欢乐说不尽。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥，以便直通天堂。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突(tu)起的暴风遇。
注释
7.孰云：谁说。网恢恢：《老子》有“天网恢恢，疏而不漏”的话。此处指法网恢恢。这句意思是：谁说天网宽疏，对你却过于严酷了。
⑺翮（hé合）：鸟的羽茎。据说善飞的鸟有六根健劲的羽茎。这句是以鸟的展翅高飞比喻同门友的飞黄腾达。
（62）提：掷击。
⑵若何：如何，怎么样。
⑷重：加重，加深。昏姻：婚姻。秦、晋国有联姻关系。
（31）五将：五员将领，姓名不详。《汉书》未载五将失道的事，惟《文选》李善注载：“《集》表云：‘臣以天汉二年到塞外，寻被诏书，责臣不进。臣辄引师前。到浚稽山，五将失道。’”
4：众：众多。
③江浒：江边。
赏析
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐(lai chan)发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有(ye you)散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
“往事成尘”谓昔事如烟；“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰：“今丘也，东西南北之人也。”李公谓己亦应如之，为苍生、为国家而生，为民族、为社会而死，己非一己，乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下，南京别称。青衫，学子所服。有感于往昔之多度迷顿，长时不达，年十八方秀才中式，此李公之可慨可叹者也。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
此诗追悔往事，虽多不达之慨，然自信乃命数使然。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
作者在第一大(yi da)段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似(kan si)与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概(qi gai)，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐(lai chan)发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有(ye you)散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
“往事成尘”谓昔事如烟；“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰：“今丘也，东西南北之人也。”李公谓己亦应如之，为苍生、为国家而生，为民族、为社会而死，己非一己，乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下，南京别称。青衫，学子所服。有感于往昔之多度迷顿，长时不达，年十八方秀才中式，此李公之可慨可叹者也。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
此诗追悔往事，虽多不达之慨，然自信乃命数使然。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
作者在第一大(yi da)段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似(kan si)与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概(qi gai)，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
创作背景
乌孙，中国古族之一，以游牧为生，汉时生活在今伊犁河和伊塞克湖一带，与汉距离遥远。据《汉书·西域传下》记载，刘细君出嫁时，汉武帝“赐乘舆服御物，为备官属侍御数百人，赠送其盛”。一到乌孙，细君公主就将陪嫁物品分给百姓，备受爱戴。因为细君公主皮肤非常白嫩，乌孙百姓爱称她为“柯木孜公主”，意思是说她的皮肤像马奶酒一样雪白。
杨颐( 金朝 )
收录诗词 (2831) 首
简 介
杨颐 杨颐（1824--1899），字子异，号蓉浦，晚号蔗农，广东茂名县（今广东省高州市）城西广潭村人。祖父杨敏修，父杨望儒都是生员（秀才），又是地方富户。颐生于清道光四年（1824），卒于光绪二十五年（1899），享阳七十六岁。他是高州历史上着名的历史人物。
临平泊舟
终须肘后相传好，莫便乘鸾去不回。"
进退两楹俱未应，凭君与我指前程。
政化由来通上灵，丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰，
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
"深宫富贵事风流，莫忘生身老骨头。
好是绿窗风月夜，一杯摇荡满怀春。"
稍与禅经近，聊将睡网赊。知君在天目，此意日无涯。"
对雪二首
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
"年年人自老，日日水东流。
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
空拳只是婴儿信，岂得将来诳老夫。
咏三良
扣舷得新诗，茶煮桃花水。n5々数片帆，去去殊未已。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
江上春又至，引颈山空积。何日再相逢，天香满瑶席。"
汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。"
春尽闲闲过落花，一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促，
君但遨游我寂寞。"
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
佳人醉唱，敲玉钗折。宁知耘田车水翁，日日日灸背欲裂。"
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
"瀑布小更奇，潺湲二三尺。细脉穿乱沙，丛声咽危石。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
今之人，是昙彦，是昙翼？我闻此经有深旨，
石垆金鼎红蕖嫩，香阁茶棚绿巘齐。坞烧崩腾奔涧鼠，
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
张野久绝迹，乐天曾卜居。空龛掩薜荔，瀑布喷蟾蜍。
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
当涂赵炎少府粉图山水歌
德高群彦表，善植几生前。修补乌皮几，深藏子敬毡。
知君过我里，惆怅旧烟霞。"
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
（《咏茶》）
后来出家者，多缘无业次。不能得衣食，头钻入于寺。
"庾信哀何极，仲宣悲苦多。因思学文赋，不胜弄干戈。
寂寞无人落异花。掣电浮云真好喻，如龙似凤不须夸。
便道须过大师寺，白莲池上访高踪。"
骤雨打新荷·绿叶阴浓
"东林期隐吏，日月为虚盈。远望浮云隔，空怜定水清。
月色苔阶净，歌声竹院深。门前红叶地，不扫待知音。"
倒又起，断复续。忽如鄂公喝住单雄信，
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经，始觉行行皆宝所。
一水绕孤岛，闲门掩春草。曾无长者辙，枉此问衰老。
减字木兰花·春怨
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
"伊余龙钟归海涯，千山万水情自怡。梦公别我还上国，
阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名。
旅梦遭鸿唤，家山被贼围。空馀老莱子，相见独依依。"
每许题成晚，多嫌雪阻期。西斋坐来久，风竹撼疏篱。"
佳城今已开，虽开不葬埋。漆灯犹未灭，留待沈彬来。
自昔无成功，安能与尔俱。将期驾云景，超迹升天衢。
咏新荷应诏
中军杀白马，白日祭苍苍。号变旗幡乱，鼙干草木黄。
今公之归，公在丧车。
"禅坐吟行谁与同，杉松共在寂寥中。碧云诗里终难到，
江上传风雅，静中时卷舒。堪随乐天集，共伴白芙蕖。"
"西园罢宴游，东阁念林丘。特减花边峭，来添竹里幽。
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
减字木兰花·烛花摇影
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
野香盈客袖，禁蕊泛天杯。不共春兰并，悠扬远蝶来。"
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白，菡萏池干落碎红。
学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
"澄心坐清境，虚白生林端。夜静笑声出，月明松影寒。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
月满真如净，花开觉树芳。庭前莺啭处，时听语圆常。"
读山海经·其一
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
茫茫欲火欲烧人，惆怅无因为君说。"
执迷不悟修真理，焉知潜合造化功。又不见九江张尚书，
夜久孤琴思，风长旅雁哀。非君有秘术，谁照不然灰。"
四面苔围绿，孤窗雨洒斑。梦寻何处去，秋色水边山。
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
所以祥风不来，和气不复。蝗乎蠈乎，东西南北。"