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听郑五愔弹琴

未知 / 王应奎

早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。


听郑五愔弹琴拼音解释:

zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
.lao jiang ruo xia wang you wu .ji yu jiang cheng ai jiu weng .cheng jiao san zhou he chu hui .
shi sui huang kuang ren bo tu .ruo sha wu mu zhi xiao lu .
yi luo lao bing jie .nan tao sheng si xu .kuang ci cu cu shi .yu jun duo suo ju .
xing yu he wei san .qi zuo dan wu shi .ju bi yi qian shen .yin qin dan qiu si ..
chi yu cheng zhu yan .tan chang de bai lin .lei jin guang zhao yao .dian bi cai lin fen .
yi you neng yan ying .chi bi zi ju hong .zan zeng shuo wu zui .qiu bi zai shen long .
an ma hu jiao zhu .tou pan he qian shu .chang qu bo juan bai .lian zhi cai cheng lu .
zhi you ai min wu ai nu .wu jun gan wu xi shu xia .sui gong ai nu yi xi ba .
mu zhong xia he er zhong quan .dang shi zi yi wei shen gu .xia liu shui yin xiang jiang hai .
pa jiu qi bu xian .bei wu shao nian qi .chuan yu shao nian er .bei pan mo hui bi .
.nan jun sheng tu ci jiang zhang .dong shan ji le yong you jing .

译文及注释

译文
希望迎接你一同邀游太清。
这次出游虽然淡薄,但我心中充溢着快乐。回到家中,神思恍惚,真像是刚(gang)从梦中醒来(lai),那山中状况还历历在目。
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的(de)(de)祝愿,散席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗(yi)志。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。

注释
沙门:和尚。
19.十二:指古天文学家把天划分的十二区,每区都有星宿做标记。
⑺深深拜:古代妇女有拜新月之风俗,以祈求团圆。
34、行、义、年:事迹、状貌、年龄。义,通“仪”。
河汉:银河。
念:疑为“今”字之讹。离别:指离家乡赴京师。
⑹辽西:州郡名。大致在今河北东北、辽宁西部一带。辽:一本作“关”。斗战:战斗、战争。
巃嵸:高耸的样子。

赏析

  “日午树阴正,独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境,借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  写罢形貌之后,又接写歌舞:“新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡,并点出“双眸”,更使乐伎形象光彩照人,充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话(dui hua)录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐(zi le)的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载:"钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,"见礼俗之士,以白眼对之",见所悦之人,"乃见青眼"(《晋书·阮籍传》)。诗人这二句大意是说,因为知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了。此处"横"字用得很生动(sheng dong),把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌(sheng ge)三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。

创作背景

  周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚,抒发他们的苦闷和不满,从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾,反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。

  

王应奎( 未知 )

收录诗词 (1472)
简 介

王应奎 (1684—1767后)江苏常熟人,号东溆。诸生。有《柳南诗文钞》、《柳南随笔》等。

点绛唇·小院新凉 / 王敬之

碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,


虞美人·疏篱曲径田家小 / 路德延

"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
每听此曲能不羞。"
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。


义士赵良 / 傅隐兰

勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
岂伊物理变,信是土宜别。地气反寒暄,天时倒生杀。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"


猪肉颂 / 释灵源

崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。


登庐山绝顶望诸峤 / 林伯材

斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
不是贤人难变通。"


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 郑祐

何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。


百字令·宿汉儿村 / 孙超曾

青山满眼在,白发半头生。又校三年老,何曾一事成。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"


责子 / 孙逸

泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 孙应鳌

杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。


饮酒 / 李元翁

速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。