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月下独酌四首·其一

五代 / 林奕兰

一经离别少年改,难与清光相见新。"
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
唯是贾生先恸哭,不堪天意重阴云。"
邛杖堪扶老,黄牛已服辕。只应将唳鹤,幽谷共翩翻。"
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
几时诏下归丹阙,还领千官入阁门。"
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
"浮萍重叠水团圆,客绕千遭屐齿痕。
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"


月下独酌四首·其一拼音解释:

yi jing li bie shao nian gai .nan yu qing guang xiang jian xin ..
chun qin you jing zhuan .xia mu hu jiao yin .shao jue qiu shan yuan .e jing dong xian shen .
.bai shi shi he zai .shi chan bai shi zhong .wu qing yun ke bi .bu shi niao nan tong .
qiu sheng yi shu se .yue ying zai pu gen .yan bo fang nan sui .ta xiao guan meng hun ..
yi zi qian hui zhong zhao jian .qing yun yao miao bu ke qin .kai nang yu fang zeng yu yuan .
.shi ren zhong zui qu .wu yu shi jun chou .bai fa sui qiu tui .ming shi he jian shou .
shui zhi dong li guo qian nian .qing niu dao ri ying fang shuo .dan zao kai shi gong zhi chuan .
wei shi jia sheng xian tong ku .bu kan tian yi zhong yin yun ..
qiong zhang kan fu lao .huang niu yi fu yuan .zhi ying jiang li he .you gu gong pian fan ..
zi zhi tu shang jian peng lai .qian shen fang e tong xiao huan .wei ji hong ying bao xiao kai .
ji shi zhao xia gui dan que .huan ling qian guan ru ge men ..
.ming sui gui zhi ji .dao sheng fang hui ji .gao ju qi lian gong .yi wen huan shi bi .
.bai zhang xuan quan jiu wo long .yu jiang gan dan zuo shi yong .
.bei zhe song ku shan huo shao .ye tai cong bi bu zeng chao .
.fu ping zhong die shui tuan yuan .ke rao qian zao ji chi hen .
chu qiang shou yue xia .jiang shu zai chao zhong .ren ge huan jia qu .huan jia qing bu tong ..

译文及注释

译文
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾(gu)盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是(shi)染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世(shi)无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离(li)别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
愁云惨淡地压在广阔的低谷,落日斜照着雄关一派黯淡。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅庐。
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
翠云红霞与朝阳相互辉映,
  梅花的香气从小(xiao)径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里(li)的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒(le)出她绰约的丰(feng)姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。

注释
(32)钧:古代以30斤为一钧。
乡书:家信。
③中国:中原地区。 
⑶西风愁起:西风从绿波之间起来。以花叶凋零,故曰“愁起“。
②来龙去脉:旧时堪舆(风水先生)以山势为龙,以山势起伏连绵为龙脉。

赏析

  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古(qian gu)传诵,良非偶然。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如(ru)春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  在这富有(fu you)诗情画意的水乡湖滨,一位年轻人,踏着月色,沐着凉风,急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡,道路难辨,走着走着,突然路被隔断了。“相寻路不通”,侧面点出了菱湖之滨的特点:荷塘满布,沟渠纵横,到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会,只因情思驱使,突然想会见自己的恋人。一个“寻”字,传出了其中消息,使整个画面活了起来。
  下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间,依依昔人(xi ren)居”诗意,牵出“旧栖”。居所依依,却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”夜间辗转难眠中,昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目,却再难重见。这既是抒情最高潮,也是全词中最感人的两句。这两句,平实的细节与意象中表现妻子的贤慧,勤劳与恩爱,以及伉俪间的相濡以沫,一往情深,读来令人哀惋凄绝,感慨万千。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  最后一章写淮夷——被征服者,以鸮为兴,引出下文。鸮,即猫头鹰,为恶鸟,比喻恶人,但它飞落泮林,食我桑椹,怀我好音。所以淮夷感悟,前来归顺,贡献珍宝。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。  
  “忽闻岸上踏歌声”,接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙,而用了曲笔,只说听见歌声。一群村人踏地为节拍,边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料,所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄,只闻其声,不见其人,但人已呼之欲出。汪伦(wang lun)的到来,确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。

创作背景

  《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教,思想超脱,加之仕途坎坷,四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说:“晚年惟好静,万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中,弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会,而命笔成篇的。

  

林奕兰( 五代 )

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简 介

林奕兰 林奕兰,惠来人。器之之子。明神宗万历间贡生。任崖州学正。事见清康熙《潮州府志》卷七。

登鹿门山怀古 / 覃彦淮

野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。
"存亡去住一壶中,兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤,
"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"


赠丹阳横山周处士惟长 / 令狐依云

近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路,碧殿深笼绿树烟。
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
"闲居静侣偶相招,小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思,
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
窗牖月色多,坐卧禅心静。青鬼来试人,夜深弄灯影。
桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"


过分水岭 / 佟佳林涛

近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
"林中莺又啭,为客恨因循。故里遥千里,青春过数春。
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
"毒龙衔日天地昏,八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处,


丰乐亭游春三首 / 霜子

带雨新水静,轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇,缕络钓丝萦。
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"吴蜀千年等界村,英雄无主岂长存。


出郊 / 公羊东景

名在进士场,笔毫争等伦。我性本朴直,词理安得文。
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
如今老大骑官马,羞向关西道姓杨。"
"簇锦攒花斗胜游,万人行处最风流。


丘中有麻 / 巫马玉浩

肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 弭南霜

烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"
夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。


留别王侍御维 / 留别王维 / 骏韦

今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
"海上多仙峤,灵人信长生。荣卫冰雪姿,咽嚼日月精。


停云·其二 / 梅思柔

须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
"人生分外愁。(郇伯与范酂为友,酂得句云:
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
若与青山长作固,汀洲肯恨柳丝遮。"
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。


浪淘沙·小绿间长红 / 公孙天祥

"诗境西南好,秋深昼夜蛩。人家连水影,驿路在山峰。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。
晚柳蝉和角,寒城烛照涛。鄱溪卧疾久,未获后乘骚。"