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南乡子·登京口北固亭有怀

魏晋 / 刘珏

应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
宿馆横秋岛,归帆涨远田。别多还寂寞,不似剡中年。"
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
上皇一御含元殿,丹凤门开白日明。"
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
银床梧叶下,便觉漏声长。露砌蛩吟切,那怜白苎凉。"
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏,咫尺长陵又鹿麋。
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
"为君三日废行程,一县官人是酒朋。
自从青鸟不堪使,更得蓬莱消息无。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,


南乡子·登京口北固亭有怀拼音解释:

ying shi fa gong chuan jue lu .shi wu fan nao jian qing lian ..
su guan heng qiu dao .gui fan zhang yuan tian .bie duo huan ji mo .bu si shan zhong nian ..
.shi chuang zi xian qiang .ci shi ci qing liang .yan lu ti shi jie .xiao bing zhu ming xiang .
shang huang yi yu han yuan dian .dan feng men kai bai ri ming ..
.wo jia tang wu qian .yang shi da mao dian .tan jing niao sheng yi .di han song se xian .
yin chuang wu ye xia .bian jue lou sheng chang .lu qi qiong yin qie .na lian bai zhu liang ..
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
nai he dao wei jin .chu shan zui jian xin .ben zou qu lu jian .si zhi bu shu shen .
gong chao zhu jiang he feng qi .huang liang gu miao wei song bai .zhi chi chang ling you lu mi .
lu shi yin song gai .jian teng wei he zhou .yu ji hua mu run .feng he jing qi rou .
.wei jun san ri fei xing cheng .yi xian guan ren shi jiu peng .
zi cong qing niao bu kan shi .geng de peng lai xiao xi wu ..
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
jin chao huan xi yuan he shi .li che fo ming bai bu jing ..
.lou wai chun qing bai niao ming .lou zhong chun jiu mei ren qing .lu pang hua ri tian yi se .

译文及注释

译文
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
人各有命,天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏风景边饮美酒,再让歌女唱我的(de)小曲。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠(zeng)送七牢,以诸侯之礼相待。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
我们夜里在梁园饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
现如今,在这上阳(yang)宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐(ci)了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见(jian),看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
说:“走(离开齐国)吗?”

注释
(8)唐贤今人:唐代和宋代的名人。
旋:归,回。
61.齐光:色彩辉映。
9、陬(zōu):正月。
⑸闲:一本作“开”。
⑶亦:也。

赏析

  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗(gu shi)”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  诗首章“羔裘逍遥,狐裘以朝”两句看似叙述国君服饰,但言语间充满感情色彩。钱澄之分析说:“《论语》:狐貉之厚以居。则狐裘燕服也。逍遥而以羔裘,则法服为逍遥之具矣。视朝而以狐裘,是临御为亵媟之场矣。先言逍遥,后言以朝,是以逍遥为急务,而视朝在所缓矣。”(《田间诗学》)这段分析为读者更深一层地理解诗旨提供了门径。即便是大国之君,身处盛世,不以仪礼视朝,不以国事为务,犹为不可,更何况当时桧国“国小而迫”,周边大国正虎视眈眈,存亡生死危在旦夕,处境如此而不自知,不能不让人心存焦虑。“岂不尔思,劳心忉忉”,这是身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系(lian xi)史实去读.不乏感人的艺术力量。
  颈联:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱,“绣檀”指精美的檀枕。锼,是刻镂的意思。两句意谓:华丽的灯柱上环绕着层层灯烛,像明珠交相辉耀;檀木的枕头回环镂空,就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意,这一联则纯用客观描写,讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联,针线细密,不着痕迹。
  尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。
  于是张良出招樊哙。樊哙是刘邦的参乘,有保护刘邦的责任,但无与会资格。项羽得知他的身份后,知其来意,于是借赐酒缓和一下气氛。樊哙为了将众人注意力集中到自己身上来,不仅一切做得合乎礼法,而且忍辱吃了生彘肩。然后借项王"能复饮乎"之问慷慨陈词:于"王关中"一事,言虽有怀王之约,犹不敢自专,必待大王来;又就席间舞剑一事指责项王"欲诛有功之人"。故"项王未有以应",反而赐坐。至此气氛又进一步缓和,但危机仍未解除。这是宴会斗争中的高潮。
  2、对比和重复。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  三、四两句再进一层。此地明媚春光,已使人如此不奈离情,那么此去江南,江南春色更浓,更要使远行人断肠了。所以临别时,送行者用马鞭向南方指点着,饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
第二部分
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜(xue bai)”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她(ta)“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主(chang zhu)演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
  其一
  这首诗以兰、桂自况,借兰桂之芳香比喻自己的高志美德,使人感到贴切自然,蕴含深厚,耐人寻味。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

刘珏( 魏晋 )

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简 介

刘珏 (1410—1472)苏州府长洲人,字廷美,号完庵。宣德中,苏州知府况钟举为吏,不就,得补生员。正统三年中举人,授刑部主事,迁山西按察司佥事,年五十弃官归。博学工诗,擅行草,长山水,精于鉴赏,富于收藏。有《完庵集》。

鹦鹉赋 / 宋教仁

"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
午餐何所有,鱼肉一两味。夏服亦无多,蕉纱三五事。
异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。


唐多令·柳絮 / 宋球

此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)


浣溪沙·重九旧韵 / 朱宗淑

"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"
宁似九州分国土,地图初割海中流。"


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 石麟之

"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
蚁王化饭为臣妾,蜾母偷虫作子孙。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,空说马将军。"
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"


小雅·何人斯 / 黄台

"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
又何常不十去而一来?去不可挽兮来不可推,
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
箭插雕翎阔,弓盘鹊角轻。闲看行近远,西去受降城。"


蹇材望伪态 / 方资

云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
噪处知林静,闻时觉景清。凉风忽袅袅,秋思先秋生。


三绝句 / 何天定

自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。
饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"
晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶,尚平无累毕婚姻。
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。


东城送运判马察院 / 浦应麒

迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
紫陌悠悠去,芳尘步步清。澹台千载后,公正有遗名。"
阴阳曾作炭,造化亦分功。减自青囊里,收安玉合中。
主人逃名子,鹤发卧空谷。野言得真风,山貌宜古服。
萧瑟晓风闻木落,此时何异洞庭秋。"
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。


汉江 / 唐树森

忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,
"云安公主贵,出嫁五侯家。天母亲调粉,日兄怜赐花。
杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
赠以蜀马箠,副之胡罽裘。饯酒载三斗,东郊黄叶稠。


长安清明 / 叶明

大乐调元气,神功运化炉。脱鳞超沆瀣,翻翼集蓬壶。
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
映松张盖影,依涧布鱼鳞。高似从龙处,低如触石频。
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
"欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。