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自洛之越

近现代 / 秾华

雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
为问前时金马客,此焉还作少微星。
"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
哀荣悲往事,漂泊念多年。未便甘休去,吾宗尽见怜。"
柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
他处春应不是春。金榜真仙开乐席,银鞍公子醉花尘。
"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,


自洛之越拼音解释:

yu dian lian zhong zi .deng hua ju shang chui .qiu tao han zhu si .ci xing xie gong zhi ..
wei wen qian shi jin ma ke .ci yan huan zuo shao wei xing .
.wu nian ke zheng shen chong ming .shen xi fu jun yi dai xing .da zu bu wei zhuan li le .
po fu lao weng mei si xue .hai tang hua xia xi er sun ..
ai rong bei wang shi .piao bo nian duo nian .wei bian gan xiu qu .wu zong jin jian lian ..
liu xu lian zhang min .jiao hua shu si qing .jian luo cheng cai zi .xiao la tuo zhu ying .
.fu xi nan an yan chai jing .gua que chao yi ai jing ming .xian de lin yuan zai shu fa .
yi dian liang feng shi jie qing .chu diao hu jing qi yu zhu .han gong ying yi shi jin jing .
ta chu chun ying bu shi chun .jin bang zhen xian kai le xi .yin an gong zi zui hua chen .
.lv cao zhan qing yin .yue ying lian chun shu .mao wu ba jiu jia .nong qi liu qi ju .
.tuan jiang sheng shi geng wu yu .huan xiang qiao bian kan jiu shu .dong yue du tui sheng zhu jian .
.yin luan shi kong wang .gu xin yi bu shang .fan seng wei gu rou .bai si zuo jia xiang .
.jian di qing song bu ran chen .wei feng liang jiang jing shui fen .long pan jin jie yan qian jian .

译文及注释

译文
  桂殿哀愁的生活,长久得(de)已记不得多(duo)少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
多谢老天爷的扶持帮助,
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在(zai)前引导开路!
昔日石人何在,空余荒草野径。
“占卦要靠掌梦(meng)之官,上帝的命令其实难以遵从。”
父亲把我的名取为正则,同时把我的字叫作灵均。
朝廷土(tu)崩瓦解,君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚(gang)破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否(fou)容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆(yuan)同缺。
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘旋不进,拉满劲弓,却并不轻易发箭。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
魂魄归来吧!
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。

注释
2、礼,指治国的礼法纲纪。
五伯:即“五霸”。
⑹徐家父子:唐代大书家徐峤之、徐浩父子,浩名尤著。
(9)竟夕:整夜。
93、转于沟壑:流转在山沟河谷之间。指流离而死。
⑵春:一作“风”。

赏析

  《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中,如果说各章前三句都是从对方设想,末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”,则是直抒其情。这忧思,这愁肠,这纷乱如麻的方寸,都是在前三句的基础上产生,都由“佼人”月下的倩影诱发,充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中:在这静谧的永夜,“佼人”月下独自地长久地徘徊,一任夜风拂面,一任夕露沾衣,她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样(zhe yang)两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  “笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”,也可以从多方面看。若从作者为道家,孔子为儒家来看,显然要“笑”孔子;但若从孔子的态度来看,又不该“笑”了,因为孔子实事求是,“知之为知之,不知为不知”, 并没有“强不知以为知”, 为什么要“笑”他呢?“孔子不能决”告诉人们,做人就应该实事求是,不能不懂装懂;“孔子不能决”还告诉我们,孔子那样的大学问家,尚且有不能解决的问题,由此看来,知识是无穷尽的,什么人都应该不间断的学习,不放弃探求。
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道:饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉(cang liang)的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲(qing qin)人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣。
  此诗的主题,《毛诗序》以为是“思贤妃”,说:“(齐)哀公荒淫怠慢,故陈贤妃贞女夙夜警戒相成之道焉。”宋朱熹《诗集传》则以为是直接赞美贤妃。而宋严粲《诗缉》以为是“刺荒淫”,清崔述《读风偶识》以为是“美勤政”,清方玉润《诗经原始》以为是“贤妇警夫早朝”。也许此诗只是表现一对贵族夫妇私生活的情趣。全诗以夫妇间对话展开,构思新颖,在《诗经》中是别开生面的。姚际恒说:“愚谓此诗妙处须于句外求之。”(《诗经通论》)本来这对夫妇的对话是非常质朴显露的,谈不上有什么诗味妙语,只因为有的类似傻话、疯话,叫人会心发笑,包含着“无理见趣”之妙。古制,国君《鸡鸣》佚名 古诗即起视朝,卿大夫则提前入朝侍君,《左传·宣公二年》载赵盾“盛服将朝,尚早,坐而假寐”即是。此诗开头写妻子提醒丈夫(zhang fu)“鸡既鸣矣,朝既盈矣”,丈夫回答“匪鸡则鸣,苍蝇之声”。想来鸡啼、苍蝇飞鸣古今不会大变,如非听觉失灵,不至二者不分。从下面二、三章妻子所云“东方明矣”“会且归矣”,可知当是《鸡鸣》佚名 古诗无疑。而丈夫把“《鸡鸣》佚名 古诗”说成“苍蝇之声”,是违背生活常识的,当然“无理”。但如果换一角度理解,看作是丈夫梦中被妻子唤醒,听见妻子以“《鸡鸣》佚名 古诗”相催促,便故意逗弄妻子说:不是鸡叫,是苍蝇声音,表现了他们夫妇间的生活情趣,也是别有滋味。“反常”而合乎夫妇情感生活之“道”,这正是姚氏所指出的妙在句外。下两章时间由《鸡鸣》佚名 古诗至天亮,官员由已上朝至快散朝,丈夫愈拖延愈懒起,故意把天明说成“月光”,贪恋衾枕,缠绵难舍,竟还想与妻子同入梦乡,而妻子则愈催愈紧,最后一句“无庶予子憎”已微有嗔意。表现夫妇私生活,可谓“真情实境,写来活现”(姚际恒《诗经通论》)。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏(jian shang)者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹(yong tan)了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

秾华( 近现代 )

收录诗词 (1111)
简 介

秾华 (?—1734)满洲正蓝旗人,纳喇氏。雍正时任山西巡抚。奏请将耗羡归公,填补亏空外,余数分给各官养廉。官俸外有养廉始此,以后各省均奏请照此办理。

樵夫 / 袁祹

日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。


书湖阴先生壁二首 / 张粲

"羡尔无知野性真,乱搔蓬发笑看人。
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
"八都词客漫喧然,谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏,
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"寺还名玉泉,澄水亦遭贤。物尚犹如此,人争合偶然。


苑中遇雪应制 / 宗林

今日红儿自堪赋,不须重唱旧来词。
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
"汉亡金镜道将衰,便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵,
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
"雨露及万物,嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近,荣占凤池先。
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"


送李少府时在客舍作 / 徐枕亚

不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
今日不关妃妾事,始知辜负马嵬人。"
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
却到樊川访旧游,夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁,稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕,解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见,横笛一声空泪流。
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
"碧树凉生宿雨收,荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉,
久贫身不达,多病意长违。还有渔舟在,时时梦里归。"
吟寄短篇追往事,留文功业不寻常。"


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 蔡兹

多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"炉炭烧人百疾生,凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊,
见尔此言堪恸哭,遣予何日望时平。"
他人不见扁舟意,却笑轻生泛五湖。"
雁夜愁痴坐,渔乡老忆归。为儒皆可立,自是拙时机。"
日沈山虎出,钟动寺禽归。月上潮平后,谈空渐入微。"
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子,娇将竹笏恼先生。


声声慢·咏桂花 / 金诚

独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
飘洒从何来,衣巾湿微凉。初疑风雨集,冉冉游尘黄。
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首,故人流落向天涯。
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
乱蝶寒犹舞,惊乌暝不栖。庾郎盘马地,却怕有春泥。"
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。


牧童逮狼 / 区宇均

一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。
"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。
"乡名文秀里光贤,别向钧台造化权。阀阅便因今日贵,
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
"避世移家远,天涯岁已周。岂知今夜月,还是去年愁。
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。


/ 冯祖辉

"帝里无相识,何门迹可亲。愿开言重口,荐与分深人。
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
"偏承雨露润毛衣,黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙,
闻莺才觉晓,闭户已知晴。一带窗间月,斜穿枕上生。


回车驾言迈 / 耶律履

"汉川城上角三唿,扈跸防边列万夫。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击,五湖闲梦诱心期。
节物杯浆外,溪山鬓影前。行藏都未定,笔砚或能捐。"
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
默默虽难测,昭昭本至平。岂知迁去客,自有复来兵。
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。


冬夜书怀 / 苏学程

"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
暗淡云沈古,青苍藓剥新。映襟知惹泪,侵鞯想萦尘。
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
"家贫无计早离家,离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪,
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"