北禽
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
"野性大都迷里巷，爱将高树记人家。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛，更悲商旅哭沉财。
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
捧出光华动，尝看气味殊。手中稀琥珀，舌上冷醍醐。
早知烟翠前，攀玩不逡巡。悔从白云里，移尔落嚣尘。"
北禽拼音解释:
ruo dao sui han wu yu xue .you ying zui de liang san hui ..
.ye xing da du mi li xiang .ai jiang gao shu ji ren jia .
.lan dun you zhi ming .you qi jian de peng .men xian wu ye ke .shi jing you chan seng .
zong ling yan zi yan zhi hua wei tu .ci hen chang zai wu xiao qi .
zi xian lian zhuo wei quan jin .you ai yun quan duo zai shan ..
gu mei ting zhou yan wu ai .zi tan sheng ya kan zhuan zhu .geng bei shang lv ku chen cai .
you lai fu yu quan .bu xi cai yu xian .suo tuo de qi di .sui yu yi huo an .
yin wei nan chang jian xian ji .ma jun jia shi feng huan dan ..
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
peng chu guang hua dong .chang kan qi wei shu .shou zhong xi hu po .she shang leng ti hu .
zao zhi yan cui qian .pan wan bu qun xun .hui cong bai yun li .yi er luo xiao chen ..
译文及注释
译文
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的(de)五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己(ji)就(jiu)如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花(hua)吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴，偶然离开了居住的天宫，流落人间，久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮，寻常的言语，却因为天生难自弃的姝丽，身边的女子都花容失色，无心争艳。想(xiang)要把伊人比作珍贵的花朵，又害怕旁人笑话我，如此美丽的女子想要用花来形容，谈何容易？仔细想想，数不尽的奇花异草，都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚，万种风情，怎么比得上这眼前(qian)的女子，集各种世间的美丽于(yu)一身，万分宠爱，万分艳羡。
在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说，“大家正当有为的时候，偏偏显示不事奉王侯，保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的：“初九”爻辞中说，阳气（帝德）正开始亨通，因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人，深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质，比日月还高；光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大；如果不是光武帝，又怎能促成先生品质的崇高呢？先生的作为使贪婪的人清廉起来，胆怯的人勇敢起来，这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
粗看屏风画，不懂敢批评。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
玄宗经常召见李白，李白颇受宠信。
夜中不能寐，夜里睡不着觉。
注释
26.辈：等，类，表示人或物的多数同属一类
躺在船上望着天上的云 ，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。
是：此。指天地，大自然。
涵空：指水映天空。
⑿剑河：地名，在今新疆境内。
②流霞酒一杯：流霞酒是传说中的仙酒。出自东汉·王充《论衡·道虚》：“（项曼都）曰：‘有仙人数人，将我上天，离月数里而止……口饥欲食，仙人辄饮我以流霞一杯，每饮一杯，数月不饥。’”
金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
赏析
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的(che de)人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
“隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇，深藏在这座幽雅的园林之中，其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅，也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以，上下阕之间看似互不相属，实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中，心怀远人，久不能寐。此时燃膏将尽，灯芯结花，室内光线越来越暗淡，室外则夜露已落，一切都这么沉寂，只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来，竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态，而是更深一层，借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境，把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句，尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦，又重叠前句末三字，突出灯光的昏暗，然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”二语，表现少妇的迷离惝恍之情。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动(qian dong)女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生(zhong sheng)、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。
“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”，两句写时光流逝，青春美色难以久驻，暗示人生易老，如不趁青春年少建功立业，恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇，生不逢时的感伤喷泄而出。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以(zu yi)借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的(che de)人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
“隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇，深藏在这座幽雅的园林之中，其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅，也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以，上下阕之间看似互不相属，实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中，心怀远人，久不能寐。此时燃膏将尽，灯芯结花，室内光线越来越暗淡，室外则夜露已落，一切都这么沉寂，只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来，竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态，而是更深一层，借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境，把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句，尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦，又重叠前句末三字，突出灯光的昏暗，然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”二语，表现少妇的迷离惝恍之情。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动(qian dong)女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生(zhong sheng)、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。
“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”，两句写时光流逝，青春美色难以久驻，暗示人生易老，如不趁青春年少建功立业，恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇，生不逢时的感伤喷泄而出。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以(zu yi)借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
薛绂( 近现代 )
收录诗词 (5849) 首
简 介
薛绂 嘉定龙游人，字仲章。孝宗淳熙十一年进士。为成都教授。累迁秘书郎。以廷对极言韩侂胄奸诈，坐劾去。尝知黎州，筑玉渊书院以讲学，学者称符溪先生。与魏了翁讲明《易》学，着《则书》十卷，了翁叹服不逮。
踏莎行·寒草烟光阔
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
相去复几许，道里近三千。平地犹难见，况乃隔山川。"
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
洛中纵未长居得，且与苏田游过春。"
春行即兴
中间十四年，六年居谴黜。穷通与荣悴，委运随外物。
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。"
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
桐花新雨气，梨叶晚春晴。到海知何日，风波从此生。"
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
"秋日正萧条，驱车出蓬荜。回望青门道，目极心郁郁。
霓裳羽衣舞歌
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
防戍兄兼弟，收田妇与姑。缣缃工女竭，青紫使臣纡。
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
帘开侍儿起，见我遥相谕。铺设绣红茵，施张钿妆具。
遇物辄一咏，一咏倾一觞。笔下成释憾，卷中同补亡。
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
烟霏子晋裾，霞烂麻姑裙。倏忽别真侣，怅望随归云。
和张仆射塞下曲·其四
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
"琵琶宫调八十一，旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智，
长寿乐·繁红嫩翠
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
半日停车马，何人在白家。殷勤萧庶子，爱酒不嫌茶。
不及红花树，长栽温室前。"
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
"近闻胡隐士，潜认得心王。不恨百年促，翻悲万劫长。
近见新章句，因知见在心。春游晋祠水，晴上霍山岑。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
犬啮桃树根，李树反见伤。老龟烹不烂，延祸及枯桑。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
春日杂咏
度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
除却醉来开口笑，世间何事更关身。"
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
吾富有钱时
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
"淼茫积水非吾土，飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计，
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
听我此言不知疲。语终兴尽各分散，东西轩骑分逶迤。
沁园春·丁巳重阳前
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
中间十四年，六年居谴黜。穷通与荣悴，委运随外物。
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
宜怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯住亦得。"
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
灯笼青焰短，香印白灰销。古匣收遗施，行廊画本朝。
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
陇西行四首
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
近水风景冷，晴明犹寂寥。复兹夕阴起，野色重萧条。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
肠断青天望明月，别来三十六回圆。"
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。