水调歌头·舟次扬州和人韵
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放，辱随荣后直须匀。
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
愿君从此日，化质为妾身。"
初征汉栈宜飞檄，待破燕山好勒铭。六辔未收千里马，
敲门若我访，倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟，貊盘举尤轻。
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者，大嚼屠门亦偶然。
徒流杀人血，神器终不忒。一马渡空江，始知贤者贼。"
"故人刀笔事军书，南转黔江半月馀。别后乡关情几许，
如其有神，吾为尔羞之。南北畿圻，盗兴五期。方州大都，
水调歌头·舟次扬州和人韵拼音解释:
que kong xian ren shi gui ren .lao zhu shao lai zhong bu fang .ru sui rong hou zhi xu yun .
song jian shi shang ding seng han .ban ye you xi shui sheng ji ..
yuan jun cong ci ri .hua zhi wei qie shen ..
chu zheng han zhan yi fei xi .dai po yan shan hao le ming .liu pei wei shou qian li ma .
qiao men ruo wo fang .dao xi xin feng ying .hu bing zheng shen shu .mo pan ju you qing .
que yuan feng xue pin xiang zu .zhi xiang guan zhong dai de chun ..
ren xin xian xia dong ting chuan .gao ge jiu shi fei kuang zhe .da jiao tu men yi ou ran .
tu liu sha ren xue .shen qi zhong bu te .yi ma du kong jiang .shi zhi xian zhe zei ..
.gu ren dao bi shi jun shu .nan zhuan qian jiang ban yue yu .bie hou xiang guan qing ji xu .
ru qi you shen .wu wei er xiu zhi .nan bei ji qi .dao xing wu qi .fang zhou da du .
译文及注释
译文
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
桐城姚鼐记述。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一(yi)样。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被天下人讥笑。
看到香椒兰草变(bian)成这样，何况揭车江离能不变心。
剧辛和乐(le)毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多(duo)多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
请让(rang)我为父老歌唱，在艰(jian)难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
那里层层冰封高如山峰，大雪飘飞千里密密稠稠。
注释
性行（xíng)淑均：性情品德善良平正。
③再来缘：下世的姻缘，来生的姻缘。 再来，再一次来，即指来生、来世。
响：指蝉声。沉：沉没，掩盖。
（19）履丝曳（yè）缟（gǎo）：脚穿丝鞋，身披绸衣。 曳，拖着。缟，一种精致洁白的丝织品。
15、量：程度。
③林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。
赏析
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅(bu jin)仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温(shuo wen)诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪(shi kan)悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融(ran rong)合在里面了。
作者紧扣一个“雨”字．一个“喜”字。在不到五百字的文章中，“雨”字出现了十五次，有两次作动词使用，“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅(bu jin)仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温(shuo wen)诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
“美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君”，末联紧扣“蜀中离席”的诗题，话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语，如此美好的成都生活，何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述，看似宽慰或向往美好的生活，却是反衬诗人生活漂泊，家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪(shi kan)悲，一些人却沉迷于于酒色，流连忘返，着实让人不齿。从表面看是赞美，但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外，在最后一句中用上卓文君这个典故，也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融(ran rong)合在里面了。
作者紧扣一个“雨”字．一个“喜”字。在不到五百字的文章中，“雨”字出现了十五次，有两次作动词使用，“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
"古帝修文德，蛮夷莫敢侵。不知桃李貌，能转虎狼心。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
我到荒村无食啖，对案又非梁谢览。况是干苗结子疏，
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
燕巢空后谁相伴，鸳被缝来不忍薰。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦，泪竭缘嗟骨相贫。
飘飖驾翔螭，白日朝太清。空遗古坛在，稠叠烟萝屏。
新晴野望
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。
辞我麻姑山畔去，蔡经踪迹必相亲。"
料得祇君能爱此，不争烟水似封侯。"
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜，杂树含芳让锦茵。
"下盘空迹上云浮，偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意，
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠，月沉休藉半阶明。
累累圹中物，多于养生具。若使山可移，应将秦国去。
送邢桂州
云态共萦留，鸟言相许诺。古木势如虺，近之恐相蠚。
"他乡处处堪悲事，残照依依惜别天。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦，橘垂朱实压荆扉。
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石，怜君今日蕴风雷。
胸中别有安边计，谁睬髭须白似银。"
始作镇军参军经曲阿作
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断，玉炉烟尽日华生。
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
遣妾一身安社稷，不知何处用将军。"
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
生前不得空王力，徒向金田自舍身。"
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
与陈伯之书
"吴王醉处十馀里，照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散，
"松子落何年，纤枝长水边。斫开深涧雪，移出远林烟。
"水国春常在，台城夜未寒。丽华承宠渥，江令捧杯盘。
镜水周回千万顷，波澜倒泻入君心。"
"苍茫大荒外，风教即难知。连夜扬帆去，经年到岸迟。
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
"古木有清阴，寒泉有下深。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
有泽沾殊俗，无征及犷ce.铜梁分汉土，玉垒驾鸾轩。
初晴游沧浪亭
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
何似章华畔，空馀禾黍生。"
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳，呫嗫难通乍啭莺。
"举目岂知新智慧，存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去，
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
"莫唱艳歌凝翠黛，已通仙籍在金闺。
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
林虚叶如织，水净沙堪数。遍问得中天，归修释迦谱。"
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨，暮宿凤凰城里鸦。
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
心如七夕女，生死难再匹。且愿车声迫，莫使马行疾。
冬十月
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
"无家自身在，时得到莲宫。秋觉暑衣薄，老知尘世空。
素鹤警微露，白莲明暗池。窗棂带乳藓，壁缝含云蕤。
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
"香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
"苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
汉世频封万户侯，云台空峻谢风流。
练色铺江晚，潮声逐渚回。青旗问沽酒，何处拨寒醅。"
伏熘侵阶润，繁花隔竹香。娇莺方晓听，无事过南塘。
时将刷苹浪，又取悬藤带。不及腰上金，何劳问蓍蔡。"
"岳北秋空渭北川，晴云渐薄薄如烟。
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
垂杨合是诗家物，只爱敷溪道北生。
水调歌头·明月几时有
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月，杨柳斜牵一岸风。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
"闻君一曲古梁州，惊起黄云塞上愁。
"一枝秾艳对秋光，露滴风摇倚砌傍。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。"
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官，强仁小德终无端。