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声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字

金朝 / 陈于凤

怒须犹鬇鬡,断臂仍bsbS. ——韩愈
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
石形蹲玉虎,池影闪金蛇。经笥安岩匼,瓶囊挂树桠。 ——皮日休
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
"锦字龙梭织锦篇,凤凰文采间非烟。
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
"朝廷不用忧巴蜀,称霸何曾是蜀人。(《初唐明宗徙蜀
扫地树留影,拂床琴有声。
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字拼音解释:

nu xu you zheng ning .duan bi reng bsbS. ..han yu
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
shi xing dun yu hu .chi ying shan jin she .jing si an yan ke .ping nang gua shu ya . ..pi ri xiu
yao chan ruo shi zhi ren shi .xian gui ying zao du que gen ..
yao jiao jin bang dai tian shu .ci chen jia mei ti huang juan .gong nv qiao tong zou zi xu .
hui dang xiao sha qing yao jian .tu xie gui yu ba shang tian .
yao zhan jin di zhou .chang wang ji tian yu .bai yun qi liang dong .dan xia ying gong lu .
you shi zeng duo nan .wu men de wang chen .mang mang li xian zu .wang wang hao jing shen .
.jin zi long suo zhi jin pian .feng huang wen cai jian fei yan .
jun kan zhu ke si xiang chu .you zai tu shan geng xiang dong ..
.chao ting bu yong you ba shu .cheng ba he zeng shi shu ren ...chu tang ming zong xi shu
sao di shu liu ying .fu chuang qin you sheng .
.jin ren di cang gu ren gu .gu ren hua wei jin ren fa .

译文及注释

译文
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
在二(er)月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
投宿的鸟儿,一群群鸣叫着飞过。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下去!
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢(ne)?
连皇帝也(ye)躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到(dao)达燕国南部的边界。
高崖上飞腾直(zhi)落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送(song)你北去。
槁(gǎo)暴(pù)
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和(he)智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴(xing)亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。

注释
⒇小窗横幅:晚唐崔橹《梅花诗》:“初开已入雕梁画,未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗:“睛窗画出横斜枝,绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。
⑷衡阳:地名,今属湖南。相传每年秋天,北方的南飞之雁,至衡阳的回雁峰,便折回北方。这是由长沙想到衡阳,意思要王少府至长沙后多写信来。
却来:返回之意。
济:拯救。
⑹汉女:汉水的妇女。橦(tóng)布:橦木花织成的布,为梓州特产。
⑸鱼梁:沙洲名,在襄阳鹿门山的沔水中。

赏析

  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论(lun),静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者(zuo zhe)吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  荀巨伯冒着生命危险也要保护他的病友,是因为他们的友谊建立在道义基础上,这样的友谊,才是君子之交。义气,不会因富贵贫贱或生死祸福而改变立场与做法,义气是为了正当的事情,而主动愿意替别人承担危险,甚至不惜舍弃自我,成全他人的气度,这也是“真”、“诚”的一种体现。一桩舍生取义的义举,不仅救了朋友的性命,更让敌军自惭而退,可见“义”以及道德的强大感化力量。 这则故事除了让我们见证到患难见真情的可贵外,荀巨伯在生死关头还能不忘圣贤书所言,而表现出大义凛然的行为,更让我们学习到读书人笃行真理的精神。
  人生的始与终,在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中,会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化,才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中,命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
  这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔,描写月夜歌唱的场面,十分生动而又韵味悠然,全诗没有一句正面描写歌声,但又句句关涉歌声,在委婉的措辞中,把歌声表现得十分动人。
  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色(yu se)感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远(jian yuan)游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  语言节奏
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  既层出不穷,又着落主题。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。语言铿锵,设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其境。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。

创作背景

  如前所述,本诗当作于天宝初。当时,唐朝社会表面上尚算安定繁荣,但骨子里却矛盾重重,不无危险。一方面,是“法令弛坏”,土地兼并严重,一方面,藩镇拥兵自重,朝廷难以控制。因此,李白此诗第三部分的有些诗句,尽管仍侧重于描写蜀道地势险要,但也于有意无意之间流露出他对国事危殆的忧虑,流露出了他对国家前途和命运的关心。

  

陈于凤( 金朝 )

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简 介

陈于凤 陈于凤,字丹彩,连江保安里(今马鼻镇)人,乃连江陈昌明之女。自幼聪敏好学,极有天赋,父母颇觉奇异,遂延师课读,涉猎文史,兼通词翰。后嫁闽县林宏仁,出嫁时,曾作《别山中书楼》云云。可惜红颜薄命,陈于凤英年早逝,仅活了29岁。着有《兰窗自怡草》一卷。

真兴寺阁 / 段干壬午

心宗本无碍,问学岂难同。"
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
"皇穹何处飞琼屑,散下人间作春雪。五花马踏白云衢,
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
揭出临新陌,长留对古坟。睿情幽感处,应使九泉闻。"
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"


国风·鄘风·桑中 / 公孙国成

"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
"南宫初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
"杜鹃花与鸟,怨艳两何赊。疑是口中血,滴成枝上花。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。


梓人传 / 公西雨旋

天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
愧生黄金地,千秋为师绿。"
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
拟之信工,似而不逼。 ——汤衡


解语花·上元 / 宾亥

风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。
拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
掩霭愚公谷,萧寥羽客家。俗人知处所,应为有桃花。


古风·其一 / 胥钦俊

倦客经秋夜共归,情多语尽明相顾。 ——皎然
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
"秋至云容敛,天中日景清。悬空寒色净,委照曙光盈。
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"


成都府 / 刀雁梅

"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。


垂老别 / 壤驷子睿

"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
渚箬入里逢,野梅到村摘。 ——皎然
"岸春芳草合,几处思缠绵。向暮江蓠雨,初晴杜若烟。
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)


成都曲 / 宝白梅

怀贤久徂谢,赠远空攀援。 ——崔弘
昔去遗丹灶,今来变海田。 ——刘蕃
去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
君恩还似东风意,先入灵和蜀柳枝。
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"


秋风引 / 马佳秀洁

"春云春日共朦胧,满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷,
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。


春别曲 / 璩丙申

今日溪边正相忆,雪晴山秀柳丝垂。"
挥翰好邀鹅。倚石收奇药, ——陆龟蒙
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。