忆钱塘江
"青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，
满引红螺诗一首，刘桢失却病心情。"
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
子山病起无馀事，只望蒲台酒一车。"
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
他门种桃李，犹能荫子孙。我家有棠阴，枝叶竟不繁。
"桐庐县前洲渚平，桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀，
迩来向千祀，云峤空峥嵘。石上橘花落，石根瑶草青。
从来一字为褒贬，二十八言犹太多。"
"九华巉崒荫柴扉，长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟，
忆钱塘江拼音解释:
.qing tai zhu po zhi zhen jian .xi bi gan pai yu yan xian .xiao feng huang sheng chui nen ye .
man yin hong luo shi yi shou .liu zhen shi que bing xin qing ..
.liang zai qiu ren mo .san chun shou dai gui .wu fan duo bu ji .cai duan fa en wei .
zi shan bing qi wu yu shi .zhi wang pu tai jiu yi che ..
xing chu shi nv chui he wu .man zao wu yan yu tan hong .
.dong shang gao shan wang wu hu .xue tao yan lang qi tian yu .
ta men zhong tao li .you neng yin zi sun .wo jia you tang yin .zhi ye jing bu fan .
.tong lu xian qian zhou zhu ping .tong lu jiang shang wan chao sheng .mo yan du you shan chuan xiu .
er lai xiang qian si .yun jiao kong zheng rong .shi shang ju hua luo .shi gen yao cao qing .
cong lai yi zi wei bao bian .er shi ba yan you tai duo ..
.jiu hua chan zu yin chai fei .chang yi qian shi ci xi ji .huang ju yi feng cun jiu shu .
译文及注释
译文
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动(dong)玉虎辘轳可以汲上饮水。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
养龙(long)能手飂叔逝去匆匆不复返(fan)，
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
窗外竹子的影子还(huan)在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔(tai)所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
身在异乡内心本已酸楚，何况还面对着木瓜山。
婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
据说飞到大庾岭，它们(men)就全部折回。
谁想到山林隐逸的高人，闻到芬芳因而满怀喜悦。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
注释
3.京口：古城名。故址在江苏镇江市。
22.荆国有余于地而不足于民：荆国有的是土地而没有足够的人民。荆国：楚国的别称。有余于地：在土地方面有多。于：在……方面。
⑴“步行”句：汉名将李广，为匈奴骑兵所擒，广时已受伤，便即装死。后于途中见一胡儿骑着良马，便一跃而上，将胡儿推在地下，疾驰而归。见《史记·李将军列传》。夺得：一作“夺取”。
（5）比屋：挨家挨户。比，紧挨，靠近。
2.皎皎：光彩的样子。白晳：面皮白净。
⑹即：就。防远客：指贫妇人对新来的主人存有戒心。防：提防，心存戒备。一作“知”。远客：指吴郎。多事：多心，不必要的担心。
⒂永日：长日。长，兼指时间或空间。
小：形容词的意动用法，意思为“以……为小，认为……小”。
赏析
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句(er ju)点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
第七章写战前的情景，主要是上帝对文王的教导，要他“不大声以色，不长夏以革”，就是不要疾言厉色，而要从容镇定；不要光凭武器硬拼，而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方，同尔兄弟”，即按照上帝意志，联合起同盟和兄弟之国，然后再“以尔钩援，与尔临冲”，去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌，上言密，此言崇，实兼而有之，互文见义。
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使(tan shi)此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕(ru lv)；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄(dong zhe)得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句(er ju)点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
第七章写战前的情景，主要是上帝对文王的教导，要他“不大声以色，不长夏以革”，就是不要疾言厉色，而要从容镇定；不要光凭武器硬拼，而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方，同尔兄弟”，即按照上帝意志，联合起同盟和兄弟之国，然后再“以尔钩援，与尔临冲”，去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌，上言密，此言崇，实兼而有之，互文见义。
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使(tan shi)此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕(ru lv)；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄(dong zhe)得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
创作背景
作者是唐玄宗开元（713-741）年间的名相，以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗，再加上李林甫从中作梗，玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年（开元二十四年），张九龄觉察到皇帝对自己心生不满，终于向李林甫低头，写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软，很快借严挺之事件毁谤张九龄，导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。
蒋山卿( 宋代 )
收录诗词 (1652) 首
简 介
蒋山卿 明扬州府仪真人，字子云，号南泠。正德九年进士。授工部主事。以谏武宗南巡被杖，谪前军都督府都事。世宗立，召复故官，官至广西布政司参政。有《南泠集》。
乙卯重五诗
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
良田为巨浸，污泽成赤地。掌职一不行，精灵又何寄。
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨，石倚危屏挂落泉。
忍听丽玉传悲伤。"
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。
"一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色，
青青水中蒲二首
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
"水蓼花红稻穗黄，使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路，
有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯藁，苦节独不死。
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
"古甓团团藓花碧，鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言，
星霜秋野阔，雨雹夜山空。早晚相招隐，深耕老此中。"
文星喜气连台曜，圣主方知四海安。"
都下追感往昔因成二首
"夜月色可掬，倚楼聊解颜。未能分寇盗，徒欲满关山。
只怜苫草易成编。燕昭寤寐常求骏，郭隗寻思未是贤。
"松陵清净雪消初，见底新安恐未如。
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
黄河却胜天河水，万里萦纡入汉家。"
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处，雷雨声离栋牖间。
"孙武倾心与万夫，削平妖孽在斯须。才施偃月行军令，
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
他山逢旧侣，尽日话长安。所以闲行迹，千回绕药栏。"
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷，露冷平楼酒满卮。
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
"空山卜隐初，生计亦无馀。三亩水边竹，一床琴畔书。
"可怜烟刺是青螺，如到双林误礼多。
离骚
挈过太湖风，抱宿支硎雪。如斯未星纪，悉得分毫末。
天公笺，方修次，且榜鸣篷来一醉。"
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
好是清冬无外事，匡林斋罢向阳眠。"
"适越游吴一散仙，银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏，
"四十年前百战身，曾驱虎队扫胡尘。风悲鼓角榆关暮，
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
江梅
不是向人无用处，一枝愁杀别离情。
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
"满院松桂阴，日午却不知。山人睡一觉，庭鹊立未移。
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
受易既可注，请玄又堪卜。百家皆搜荡，六艺尽翻覆。
仆隶皆分散，单车驿路长。四顾无相识，奔驰若投荒。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
琴尊剑鹤谁将去，惟锁山斋一树风。"
雪侵春事太无端，舞急微还近腊寒。
"虬须憔悴羽林郎，曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑，
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
"上仙传秘诀，澹薄与无营。炼药□□□，变姓不变形。
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
春思二首·其一
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
"魏武龙舆逐逝波，高台空按望陵歌。
一勺如琼液，将愚拟望贤。欲知心不变，还似饮贪泉。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
今之洞庭者，一以非此选。槎牙真不才，反作天下彦。
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
南柯子·怅望梅花驿
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
早背胡霜过戍楼，又随寒日下汀洲。
一身既饱暖，一家无怨咨。家虽有畎亩，手不秉镃基。
百里波浪沓，中坐箫鼓重。真君具琼舆，仿佛来相从。
免教世路人相忌，逢着村醪亦不憎。"
心醉岂因酒，愁多徒见萱。征徒忽告归，执袂殷勤论。
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色，雪干犹堕古松声。
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
"旋屈金钩噼翠筠，手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客，
相思莫讶音书晚，鸟去犹须叠日飞。"
"伯牙鸣玉琴，幽音随指发。不是钟期听，俗耳安能别。
长安高盖多，健马东西街。尽说蒿簪古，将钱买金钗。
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
佐理能无取，酬知力甚微。空将千感泪，异日拜黄扉。"
"下马政成无一事，应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞，
缄书寄城内，搪突无以况。料峭采莲船，纵横簸天浪。