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秋晚悲怀

元代 / 陈大猷

"汉家失中策,胡马屡南驱。闻诏安边使,曾是故人谟。
二八相招携,采菱渡前溪。弱腕随桡起,纤腰向舸低。
送妾贞心在人口。日暮蚕饥相命归,携笼端饰来庭闱。
自有长筵欢不极,还将彩服咏南陔。"
"周道载兴,象日之明。万邦咸庆,百谷用成。
书观千载近,学静二毛深。忽有南风至,吹君堂上琴。"
此时思君君不顾。歌宛转,宛转那能异栖宿。
青青树中草,托根非不危。草生树却死,荣枯君可知。
"每上襄阳楼,遥望龙山树。郁茀吐冈岭,微蒙在烟雾。
柏台简行李,兰殿锡朝衣。别曲动秋风,恩令生春辉。
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏,作宇由来称栋梁。
□□横周甸,莓苔阙晋田。方知急难响,长在嵴令篇。"
楚客思归路,秦人谪异乡。猿鸣孤月夜,再使泪沾裳。"
思君罢琴酌,泣此夜漫漫。"
"委质承仙翰,祗命遄遥策。事偶从梁游,人非背淮客。
自言富贵不可量,女为公主男为王。赤花双簟珊瑚床,
意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
灼灼临黄道,迢迢入紫烟。仙盘正下露,高柱欲承天。
缠肩绕脰,dl合眩旋,卓植赴列,夺避中节。
暴嬴国此尝图霸,霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦,


秋晚悲怀拼音解释:

.han jia shi zhong ce .hu ma lv nan qu .wen zhao an bian shi .zeng shi gu ren mo .
er ba xiang zhao xie .cai ling du qian xi .ruo wan sui rao qi .xian yao xiang ge di .
song qie zhen xin zai ren kou .ri mu can ji xiang ming gui .xie long duan shi lai ting wei .
zi you chang yan huan bu ji .huan jiang cai fu yong nan gai ..
.zhou dao zai xing .xiang ri zhi ming .wan bang xian qing .bai gu yong cheng .
shu guan qian zai jin .xue jing er mao shen .hu you nan feng zhi .chui jun tang shang qin ..
ci shi si jun jun bu gu .ge wan zhuan .wan zhuan na neng yi qi su .
qing qing shu zhong cao .tuo gen fei bu wei .cao sheng shu que si .rong ku jun ke zhi .
.mei shang xiang yang lou .yao wang long shan shu .yu fu tu gang ling .wei meng zai yan wu .
bai tai jian xing li .lan dian xi chao yi .bie qu dong qiu feng .en ling sheng chun hui .
jing hua fan ji ri .chui liu fu yan bo .ji yi lv yi shang .wu ru xiang nian he ..
jin chao du xiu zai ba xiang .ling shuang bu ken rang song bai .zuo yu you lai cheng dong liang .
..heng zhou dian .mei tai que jin tian .fang zhi ji nan xiang .chang zai ji ling pian ..
chu ke si gui lu .qin ren zhe yi xiang .yuan ming gu yue ye .zai shi lei zhan shang ..
si jun ba qin zhuo .qi ci ye man man ..
.wei zhi cheng xian han .zhi ming chuan yao ce .shi ou cong liang you .ren fei bei huai ke .
zi yan fu gui bu ke liang .nv wei gong zhu nan wei wang .chi hua shuang dian shan hu chuang .
yi qi xiong hao fei fen li .jiao jin shi li heng xiang gan .ci jun qu jun zhong bu ren .
zhuo zhuo lin huang dao .tiao tiao ru zi yan .xian pan zheng xia lu .gao zhu yu cheng tian .
chan jian rao dou .dlhe xuan xuan .zhuo zhi fu lie .duo bi zhong jie .
bao ying guo ci chang tu ba .ba ye hou ren xian yi zha .dong po zhu hou xi ru qin .

译文及注释

译文
  一个有见识的人(ren),他做学问(wen)必然喜欢向别人提问请教。“问”和“学”是相辅相成地进行的,不“学”就不能提出疑难,不“问”就不能增加知识。喜爱学习却不多问,不是真的喜爱学习的人。道理明白了,可是还不能应用于实际,认识了那些大的(原则、纲领、总体),可是还可能不了解那些细节,(对于这些问题)除了问,怎么能解决问题呢?  (对于)比自己道德才能高的人,向他们问,借以破除那疑问,(这就是孔子)所说的到有道德有学问的人那里去(qu)匡正自己。(对于)不如自己的人,向他们问,借以求得一点正确的见解,(这就是曾子)所说的以高才能向低才能(的人)问,以道德高知识多向道德低知识少(的人)问。(对)同自己水平相等的人,向他们问,借以共同研究,(这就是《中庸》)所说的互相诘问,详细地考察,明确地分辨它。《尚书》不是说吗?“喜爱问(的人,学问知识)就丰富。”孟子论述:“找回自己的放纵散漫的心”(的时候),并提“学问之道”,“学”之后(就)紧跟着“问”。子思谈“重视品德修养”(时),归结到要(好)问(勤)学,(在他的提法中)“问”并且在“学”的前面。  古代的人虚心采纳善言善事,不挑选事情地问,不挑选人地问,(只要能)求取那有益于自己修养和学业的就可以了。因此,狂妄的普通人的话,圣人(也)采纳它,地位低微的樵夫,古圣先王(也)询问他,舜帝有天子的身份都向平民询问,以(他们的)大智却注意到浅近平常的意见,不是偶然的谦虚,实在是要从多方面听取有益的意见。三代以后,有“学”而没有“问”,朋友间的交往,能做到规劝做好事,不做坏事就不错了,那种在大是大非问题上互相请教,勤勉地只是以进修为急务(的人)未多见,(更)何况世俗的人呢?  认为自己对,别人不对,(这是)世俗人的共同毛病,学习有未贯通(不理解的地方),(却)偏偏以为理解,(所持的)道理有不稳妥(的地方),(却)胡乱地凭主观猜测,像这样,就终生几(ji)乎(都)没有(什么)可问的事(了)。(对)比自己道德才能高的人,(就)妒忌他,不愿意向他问,(对)不如自己的人,(就)轻视他,(认为)不值得向他问,(对)同自己水平相同的人,抱着嬉戏的态度而不敬重他,不甘愿向他问,像这样,就天下几乎没有可以问的人了。(什么)人(都)不值得佩服了,(什么)事(都)没有可疑的了,这只是自以为是罢了。自以为是,那错误还是小的;自己知道自己的浅薄却严密地掩盖自己的过错,宁愿让学习最终不进步,(也)不愿意虚心向别人请教,这样危害自己的内心修养,(错误可就)大了,而陷入这(种大错误)的人常常(占)十分之八九。  不这样(的话),就所问的(也)不是(他)所学的:(如)问(一些)天下的奇字僻典和琐屑事物来说说好玩;甚至自己心里所已经明白的(问题,却故意拿它),问别人,来试试那人的才能;(或者)非常难解答的事情问别人,来逼使那人难堪。如果不是这样,(或者)即使有与自己思想品德修养有密切关系的事情,可以收到得到教益的效果的,要压低一下自己的尊严(虚心向别人请教)也不能做到。唉!学习之所以不能接近古人,不是(正)由于这(原因)吗?  而且不喜爱问的人,(是)由于不能虚心;不能虚心(是)由于不诚心实意喜爱学习。也不是不专心用功的缘故,他学习的不是古代儒家学习的(东西),他喜爱的也不是古代儒家喜爱的(东西),不善于问是理所当然的。  聪明的人考虑一千次,(也)一定会出现一次错误。圣人所不了解(的事物),普通的人不一定也不了解;普通的人所能做的,圣人不一定能做。真理不专门存在于某人,学习是没有止境的,那么,“问”可以少得了吗?《周礼》(说),朝堂之外(要)询问百姓(对朝政的意见),国家的大事还问到平民。所以贵人可以问身份低的人,道德才能高的人可以问道德才能低的人,老人可以问年轻的人,只考虑道德学问方面的成就罢了。 孔文子不以向比他低下的人请教为耻辱,孔子认为他道德学问高。古人把“问”作为美德,而并不认为它是可耻的,后代的君子反而争先把“问”当作耻辱,那么古人所深深地(感到)羞耻的(事),后代人却做着而不以为耻的(就)多了,可悲啊!
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?
魂魄归来吧!
这地方千年来只有孤(gu)独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早(zao)春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
  屠牛坦一早晨宰割了十二头牛,而屠刀的锋刃并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!

注释
(4)弊:破旧
之:结构助词,的。
(19)戕(qiāng):杀害。
芹泥:水边长芹草的泥土。
横:弥漫。
①《上陵》佚名 古诗何美美:登上《上陵》佚名 古诗但见景色何其美好。
①“道字”二句:意谓少女说话时咬字不准,还不应在闺房中做多情的春梦。 

赏析

  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得(wang de)到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  这首诗,诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断,却反映了广阔的社会背景,写得连环承转,意脉相连,而且迂徐从容,曲尽情致。在构思上,不用典故来支撑诗架;在语(zai yu)言上,不用艳藻来求其绮丽;在抒情上,不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄,平易而炽热,读来觉得舒畅自若,饶有韵味。
  诗一开头就引出山势高耸、道路纡曲的太行山区。“北上”二字,不仅表明了由邺城(今河北省临漳县西)到壶关(今山西省长治市东南)的行军走向,而且显示出旆旌悠悠,锐不可当的军容,以此笼罩全篇,气势逼人。紧接着文势一顿,发出“艰哉”的喟叹,先在心理土造成惊恐状态,而后围绕“艰”字写景抒情。这就在布局上避免了平铺直叙。并为下文创造出一个广阔的空间和一种步履维艰的气氛。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特(du te)的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载:明皇帝讳绍,字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  节奏发展得快,气氛的变化也快。开始很平和,刘邦卑词"谢罪",项羽说出告密人,可见怒气全消,有和解意,且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦,始而"数目项王,举所佩玉以示之者三",继而命项庄舞剑,"因击沛公于坐,杀之",使气氛越来越紧张。
  诗为诗人客中之作,描摹的也是客地之美景,而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩,透过那些音韵和谐的声响,不难发现,诗人抒写的,原来是浓浓的思乡情怀,诗人笔下的景(de jing)色,也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是,“菊”也好,“蕉”也好,乃至那“山”,那“海”,都成为诗人一种情感的载体,成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”之意了。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  本诗语言浅白,色彩明丽清新,犹如摄影师抓拍的一个镜头,"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”,使这些景物鲜活生动,使整首诗充满了雨和夏的味道,从嗅觉,感觉,视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨,作者的心犹如葵花向日,任雨打风吹,不动不摇,绝不改变自己的政治理想.
  景致的选择,语言的运用,毕竟属于外在、表面的东西,深入品味不难发现,这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”,诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断,雨住天晴,一切都是那么自然,合人心意,那风似也可吹去人心头的阴翳,让人心境亦如夕照下的湖面,立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉,山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机,值此早春时节,诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时,在此之前不久,诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年(元和十年)夏,宰相武元衡被人谋杀,忠直的白居易愤而上疏,请求朝廷缉捕凶手,洗血国耻,反被政敌诬为越职言事,于是年秋被远贬江州,现在冬去春回,创伤渐复,江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽,不能奋飞的白雁,学语未成的黄鹏,莫不带有他自身的影子,他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归,诗人的情感是复杂的,既欣喜有所憧憬,又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗,诗人对江南春色是由衷喜爱,掩饰不住的,他虽自叹“年年衰病减心情”,可随着春光转浓加深,心情想也会日益开朗起来。
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(751年)五月,西北边境石国太子引大食(古阿拉伯帝国)等部袭击唐境。当时的武威(今属甘肃)太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官(名单)赴军前之作,“碛西”即安西都护府。

  

陈大猷( 元代 )

收录诗词 (5889)
简 介

陈大猷 陈大猷(1198—1250)字忠泰,号东斋。三泽(今尚湖镇山宅)人。早年与弟陈荣夫师从饶双峰。宋绍定二年(1229年)进士,授缙云县令,历官两浙都运使,又迁六部架阁,终官兵部侍郎。开庆年间在都昌创办东斋书院。陈大猷学问渊博,对理学的研究颇有成就,为金溪学派一代硕儒。尝用朱子释经法、吕子读诗记例,采辑群言阐述己意,又着《尚书集传》。其学术思想对宋代学者影响深远。

竹枝词二首·其一 / 贾婕珍

惟孝虽遥,灵规不朽。礼因诚致,备絜玄酒。"
蒲萄百丈蔓初萦。林香酒气元相入,鸟啭歌声各自成。
"夕殿别君王,宫深月似霜。人愁在长信,萤出向昭阳。
暗草霜华发,空亭雁影过。兴来谁与晤,劳者自为歌。"
贪残薄则智慧作,贪残临之兮不复攫;由是言之,
"将军在重围,音信绝不通。羽书如流星,飞入甘泉宫。
"愁结乱如麻,长天照落霞。离亭隐乔树,沟水浸平沙。
素风啼迥堞,惊月绕疏枝。无力励短翰,轻举送长离。"


菩萨蛮(回文) / 张简宏雨

水如银度烛,云似玉披衣。为得因风起,还来就日飞。"
后池无复水,前殿久成灰。莫辨祈风观,空传承露杯。
酴醿岁岁满千钟。宫梅间雪祥光遍,城柳含烟淑气浓。
坐隅分洞府,檐际列群峰。窈窕生幽意,参差多异容。
"君子体清尚,归处有兼资。虽然经济日,无忘幽栖时。
乘羊稚子看,拾翠美人娇。行乐归恒晚,香尘扑地遥。"
鸭桃闻已种,龙竹未经骑。为向天仙道,栖遑君讵知。"
柳色青山映,梨花雪鸟藏。绿窗桃李下,闲坐叹春芳。


水龙吟·咏月 / 章佳志鹏

搏颊羸马顿,回眸惴人跌。憧憧往复还,心注思逾切。
从役伊何,薄求卑位。告劳伊何,来参卿事。
"书报天中赦,人从海上闻。九泉开白日,六翮起青云。
霜间开紫蒂,露下发金英。但令逢采摘,宁辞独晚荣。
暂得佳游趣,更愁花鸟稀。
楚席光文雅,瑶山侍讨论。凤词凌汉阁,龟辩罩周园。
旦夕思归不得归,愁心想似笼中鸟。(第八拍)
"蒙恬芳轨设,游楚妙弹开。新曲帐中发,清音指下来。


西江月·梅花 / 乌雅泽

"雁沼开香域,鹦林降彩旃。还窥图凤宇,更坐跃龙川。
"祗役已云久,乘闲返服初。块然屏尘事,幽独坐林闾。
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻,朱颜白日相隳颓。
"壮丽天之府,神明王者宅。大君乘飞龙,登彼复怀昔。
尝爱陶渊明,酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘,策杖牧群猪。
舒桃临远骑,垂柳映京营。惠化宣千里,威风动百城。
台古全疑汉,林馀半识秦。宴酣诗布泽,节改令行仁。
前溪妙舞今应尽,子夜新歌遂不传。


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 公孙春荣

铜驼路上柳千条,金谷园中花几色。柳叶园花处处新,
万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,
为向东溪道,人来路渐赊。山中春酒熟,何处得停家。
轻苔网危石,春水架平沙。赏极林塘暮,处处起烟霞。"
"洛渚问吴潮,吴门想洛桥。夕烟杨柳岸,春水木兰桡。
"五兵勿用,万国咸安。告功圆盖,受命云坛。
"霹雳引,丰隆鸣,勐兽噫气蛇吼声。鹦鹉鸟,
"本是龙门桐,因妍入汉宫。香缘罗袖里,声逐朱弦中。


水仙子·怀古 / 段干林路

更愿生羽翼,飞身入青冥。请携天子剑,斫下旄头星。
太清上初日,春水送孤舟。山远疑无树,潮平似不流。岸花开且落,江鸟没还浮。羁望伤千里,长歌遣四愁。
夜乌喧粉堞,宿雁下芦洲。海雾笼边徼,江风绕戍楼。
"清庙新,展严禋。恭祖德,厚人伦。雅乐荐,礼器陈。
黄金装屡尽,白首契逾新。空羡双凫舄,俱飞向玉轮。"
"别有青溪道,斜亘碧岩隈。崩榛横古蔓,荒石拥寒苔。
"意气百年内,平生一寸心。欲交天下士,未面已虚襟。
农夫何为者,辛苦事寒耕。"


山花子·此处情怀欲问天 / 宰父江浩

色动迎春柳,花发犯寒梅。宾筵未半醉,骊歌不用催。"
紫气尚蓊郁,玄元如在焉。迨兹事追远,轮奂复增鲜。
"仆本江上客,牵迹在方内。寤寐霄汉间,居然有灵对。
阶前蓂候月,楼上雪惊春。今日衔天造,还疑上汉津。"
圣德垂甘露,天章下大风。又乘黄阁赏,愿作黑头公。
衰颜忧更老,淑景望非春。禊饮岂吾事,聊将偶俗尘。"
节变风绪高,秋深露华溽。寒山敛轻霭,霁野澄初旭。
还君结缕带,归妾织成诗。此物虽轻贱,不用使人嗤。"


劝农·其六 / 芈丹烟

城中钟鼓四天闻。旃檀晓阁金舆度,鹦鹉晴林采眊分。
御沟通太液,戚里对平津。宝瑟调中妇,金罍引上宾。
白云度汾水,黄河绕晋关。离心不可问,宿昔鬓成斑。"
北斗西指秋云薄。茎枯花谢枝憔悴,香销色尽花零落。
"主第山门起灞川,宸游风景入初年。凤凰楼下交天仗,
劳歌徒自奏,客魂谁为招。"
"暗发三泉山,穷秋听骚屑。北林夜鸣雨,南望晓成雪。
乍可当熊任生死,谁能伴凤上云霄。"


暮江吟 / 雍平卉

"玉颜恒自敛,羞出镜台前。早惑阳城客,今悲华锦筵。
乐和知化洽,讼息表刑清。罚轻犹在念,勿喜尚留情。
原下荆棘丛,丛边有新墓。人间痛伤别,此是长别处。
华灯青凝久照夜,彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察,
璇庭寂,灵幄虚。顾裴回,感皇储。"
灞川玉马空中嘶。羽书如电入青琐,雪腕如捶催画鞞.
"国门卿相旧山庄,圣主移来宴绿芳。
山势远涛连,江途斜汉转。坐啸予多暇,行吟子独善。


夜宴南陵留别 / 桐醉双

"我后至孝,祗谒祖先。仰瞻庙貌,夙设宫悬。
衰颜忧更老,淑景望非春。禊饮岂吾事,聊将偶俗尘。"
"玉塞边烽举,金坛庙略申。羽书资锐笔,戎幕引英宾。
答言寒乡子,飘飖万馀里。不息恶木枝,不饮盗泉水。
秋帐灯花翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
但苦白日西南驰。"
"朔风动秋草,清跸长安道。长城连不穷,所以隔华戎。
"离亭拂御沟,别曲舞船楼。诏饯朝廷牧,符分海县忧。