临江仙·梅
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂，隐帽皮冠尚懒簪。
翰苑旧知凭与说，紫金轮畔寄书难。"
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
"两岸山青映，中流一棹声。远无风浪动，正向夕阳横。
疑是大谢小谢李白来。"
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
旗插蒸沙堡，枪担卓槊泉。萧条寒日落，号令彻穷边。
更惜片阳谈妙理，归时莫待暝钟催。"
"谁请衰羸住北州，七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月，
针医偏更效无多。仙经已读三千卷，古法曾持十二科。
临江仙·梅拼音解释:
xing ming huan dong di wang xin .dao pao bi dai ying yong gua .yin mao pi guan shang lan zan .
han yuan jiu zhi ping yu shuo .zi jin lun pan ji shu nan ..
.chan xuan wu ke bing .shi miao you he ping .wu qi zi zhong ku .bai qian nian hou qing .
.liang an shan qing ying .zhong liu yi zhao sheng .yuan wu feng lang dong .zheng xiang xi yang heng .
yi shi da xie xiao xie li bai lai ..
.bai sui chan shi shuo .xian shi zhi ci song .xiao nian xing dao rao .zao jian yan zhi zhong .
qi cha zheng sha bao .qiang dan zhuo shuo quan .xiao tiao han ri luo .hao ling che qiong bian .
geng xi pian yang tan miao li .gui shi mo dai ming zhong cui ..
.shui qing shuai lei zhu bei zhou .qi nian hun meng jiu shan qiu .xin qing jian di xiao xiang yue .
zhen yi pian geng xiao wu duo .xian jing yi du san qian juan .gu fa zeng chi shi er ke .
译文及注释
译文
也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的(de)气概。
唐朝的官兵请求深入，全部是养精蓄锐，要收复敌占的地区，可不必等待。
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了(liao)。
其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！
我家注(zhu)在西秦，开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
荒凉的城(cheng)池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
儒生哪比得上游(you)侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
于是申生派人去向师傅狐突诀别说：“申生有罪，没有听从您的教导，以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而，我的国君老了，他的爱子奚齐还年幼，国家将会多灾多难。您不出来为国君谋划政(zheng)事也就罢了，如果您出来为国君筹划政事，申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两拜，叩了头，就自杀了。因此他的谥号为“恭世子”。
注释
顿失滔滔：（黄河）立刻失去了波涛滚滚的气势。描写黄河水结冰的景象。
待罪：做官的谦词。辇毂下：皇帝的车驾之下。代指京城长安。
穹：穷尽，清除。窒：堵塞。穹窒：言将室内满塞的角落搬空，搬空了才便于熏鼠。
（112）亿——猜测。
⑹经：一作“轻”。
赏析
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限(shou xian)制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉(jiu jue)不着痕迹，妙入化工。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时(si shi)，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注(xin zhu)》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊(a)。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
第一叠将出水芙蓉(fu rong)的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限(shou xian)制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉(jiu jue)不着痕迹，妙入化工。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时(si shi)，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。（语出《汉书新注(xin zhu)》）”这也就是“达则兼济天下，穷则独善其身”的另一种说法。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊(a)。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
第一叠将出水芙蓉(fu rong)的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
创作背景
这是首诗创作时间不详，学术界流传三种说法：
文徵明( 清代 )
收录诗词 (3219) 首
简 介
文徵明 文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代着名画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
同声歌
藩牧今荣饯，诗流此盛文。水从吴渚别，树向楚门分。
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
"日日为诗苦，谁论春与秋。一联如得意，万事总忘忧。
兰陵王·柳
天生不散自然心，成败从来古与今。得路应知能出世，
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握，情在寥天独飞鹤。
残阳曜极野，黑水浸空坟。那得无乡思，前程入楚云。"
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
"千年故国岁华奔，一柱高台已断魂。
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
"欲曙九衢人更多，千条香烛照星河。
"九重方侧席，四海仰文明。好把孤吟去，便随公道行。
绮罗香·咏春雨
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
多情公子能相访，应解回风暂借春。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
"禅林蝉□落，地燥可生苔。好句慵收拾，清风作么来。
静息深依竹，惊移瞥过楼。分明晴渡口，凄切暮关头。
贤阁御题龙墨灿，诏归补衮在须臾。"
"剑刓秋水鬓梳霜，回首胡天与恨长。官竟不封右校尉，
南歌子·有感
龙精龟眼两相和，丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子，
如愚何止直如弦，只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪，
"应是前生有宿冤，不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌，
黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。（《侠客》，
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
宛转无好姿，裴回更何适。庭前早梅树，坐见花尽碧。
"古，今。感事，伤心。惊得丧，叹浮沈。风驱寒暑，
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
琴语掩为闻，山心声宜听。是时寒光澈，万境澄以净。
天台众峰外，华顶当寒空。有时半不见，崔嵬在云中。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
岛屿蝉分宿，沙洲客独行。浩然心自合，何必濯吾缨。"
密谢编栏固，齐由灌溉平。松姿真可敌，柳态薄难并。
"莫道谪官无主人，秣陵才令日相亲。
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
清明二绝·其一
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。
狼烟在阵云，匈奴爱轻敌。领兵不知数，牛羊复吞碛。
清晨趋九陌，秋色望三边。见说王都尹，山阳辟一贤。"
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
只报精兵过大河，东西南北杀人多。可怜白日浑如此，
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
虞美人·槐阴别院宜清昼
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
因识仁人为宦情，还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别，
谁谓天路遐，感通自无阻。
更有台中牛肉炙，尚盘数脔紫光球。"
闭门私造罪，准拟免灾殃。被他恶部童，抄得报阎王。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
元和感异类，勐兽怀德音。不忆固无情，斯言微且深。"
仁政无不及，乳獭将子行。谁家苦竹林，中有读书声。"
听鼓
黑龟却伏红炉下，朱雀还栖华阁前。然后澄神窥见影，
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已，粉蝶游蜂狂欲死。"
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
道格何曾格，言煳又不煳。浑身总是眼，还解识人无。
藤阴藏石磴，衣毳落杉风。日有谁来觅，层层鸟道中。"
叠嶂和云灭，孤城与岭通。谁知持惠化，一境动清风。"
寻僧白岩寺，望月谢家楼。宿昔心期在，人寰非久留。"
径危云母滑，崖旱瀑流干。目断岚烟际，神仙有石坛。"
次韵李节推九日登南山
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥，巴猿吟断月婵娟。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
（来家歌人诗）
万里山川换古今。风动水光吞远峤，雨添岚气没高林。
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
谷口书斋寄杨补阙
"台山朝佛陇，胜地绝埃氛。冷色石桥月，素光华顶云。
玉有疑休泣，诗无主且言。明朝此相送，披褐入桃源。"
至道希夷妙且深，烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞，
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
饮馀回首话归路，遥指白云天际头。"
疑捣双丝练，似奏一弦琴。令君闻独杵，知妾有专心。"
"终南山北面，直下是长安。自扫青苔室，闲欹白石看。
"六十八去七十岁，与师年鬓不争多。谁言生死无消处，