春夜喜雨
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近，日衔村树鸟行分。
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计，金玉松筠旧岁寒。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
一生泪尽丹阳道。
可怜浮丘公，猗靡与情亲。举首白日间，分明谢时人。
春夜喜雨拼音解释:
shui zhi gu huan tian ya yi .wei yu xiao xiao gu yi zhong ..
wu nian rong gui jin he zai .bu yi nan ke yi meng zhong ..
yu xiang you chuang feng yu ye .yi deng xian zhao fu tu shi ..
ru jin zhong dao pao qiu chu .bu shi jin lu jiu ri xiang ..
wei xin shan di zhu de yun .cao jie si qiao niu di jin .ri xian cun shu niao xing fen .
ren long bie hou jian he nan .qin zun feng yue xian sheng ji .jin yu song jun jiu sui han .
li te hou lai duo er shi .na jiang gui ni jin gong qing ..
.wu lao yun zhong qin xue zhe .yu shi neng bu kun feng chen .shu shu xi shang ye ming zhu .
yi sheng lei jin dan yang dao .
ke lian fu qiu gong .yi mi yu qing qin .ju shou bai ri jian .fen ming xie shi ren .
译文及注释
译文
春光里中空的《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映在(zai)波光粼粼的水面上：轻轻摇摆，轻轻动荡……
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多(duo)枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
谁知道在这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得如在阳春。
月光灯影下的歌妓们(men)花枝(zhi)招展、浓妆艳抹，一面走，一面高唱《梅花落》。
蜀道真太难攀登，简直难于上青天。
穿著(zhu)罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜(cai)肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
注释
⑾葳（wei）蕤(rui)：枝叶茂盛而纷披。
（83）白兽闼：未央宫白虎殿的殿门，唐代因避太祖李虎的讳，改虎为兽。
和气：古人认为天地间阴气与阳气交合而成之气。
⑧诏：皇帝的诏令。
⑦ 呼取：叫，招呼
赏析
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
此诗是陆游爱国诗中的又一首名篇。陆游一生致力于抗金斗争，一直希望能收复中原。虽然频遇挫折，却仍然未改变初衷。从诗中可以领会到诗人的爱国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚！也凝聚着诗人毕生的心事，诗人始终如一地抱着当时汉民族必然要光复旧物的信念，对抗战事业具有必胜的信心。题目是《《示儿》陆游 古诗》，相当于遗嘱。在短短的篇幅中，诗人披肝沥胆地嘱咐着儿子，无比光明磊落，激动人心！浓浓的爱国之情跃然纸上。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺(ren pu)毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下(shuo xia)去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格(ge)。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐(zhu jian)淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
此诗是陆游爱国诗中的又一首名篇。陆游一生致力于抗金斗争，一直希望能收复中原。虽然频遇挫折，却仍然未改变初衷。从诗中可以领会到诗人的爱国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚！也凝聚着诗人毕生的心事，诗人始终如一地抱着当时汉民族必然要光复旧物的信念，对抗战事业具有必胜的信心。题目是《《示儿》陆游 古诗》，相当于遗嘱。在短短的篇幅中，诗人披肝沥胆地嘱咐着儿子，无比光明磊落，激动人心！浓浓的爱国之情跃然纸上。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺(ren pu)毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下(shuo xia)去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格(ge)。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐(zhu jian)淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
创作背景
此诗作于公元805年（唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年）。公元803年（唐德宗贞元十九年），韩愈、张署同为监察御史，同被贬官。公元805年（永贞元年、贞元二十一年）春，遇大赦同到郴州待命；同年秋，两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。
吴中复( 南北朝 )
收录诗词 (3244) 首
简 介
吴中复 （1011—1098）宋兴国永兴人，字仲庶。吴仲举子。仁宗宝元元年进士。知峨眉县，悉废祠庙，以荐为监察御史，迁殿中侍御史，奏罢宰相梁适、刘沆。改右司谏。历知泽、瀛州及江宁、成德、成都、永兴诸府军。以沮青苗法削一阶，提举玉隆观。起知荆南，复坐事免官。
怨诗行
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
"君昔掌文翰，西垣复石渠。朱衣乘白马，辉光照里闾。
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
冥机发天光，独朗谢垢氛。虚舟不系物，观化游江濆。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
传闻武安将，气振长平瓦。燕赵期洗清，周秦保宗社。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
九日和韩魏公
以上并见《乐书》）"
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
愧无鸳鹭姿，短翮空飞还。谁当假毛羽，云路相追攀。"
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
究空自为理，况与释子群。"
吟剑
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
寄言好生者，休说神仙丹。"
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
青冥台砌寒，绿缛草木香。填壑跻花界，叠石构云房。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
踏莎行·碧海无波
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
丽思阻文宴，芳踪阙宾筵。经时岂不怀，欲往事屡牵。
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客，荷花初红柳条碧。
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
谒金门·美人浴
"世承清白遗，躬服古人言。从官俱守道，归来共闭门。
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
兰陵贵士谢相逢，济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹，
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
烛之武退秦师
剩向东园种桃李，明年依旧为君来。"
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵，遗魂泣对荒郊月。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧，隔花幽犬吠深云。
江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。"
日晚兰亭北，烟开曲水滨。浴蚕逢姹女，采艾值幽人。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
京都元夕
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
南出登阊门，惊飙左右吹。所别谅非远，要令心不怡。"
"一叶生西徼，赍来上海查。岁时经水府，根本别天涯。
"清时重儒士，纠郡属伊人。薄游长安中，始得一交亲。
晚对青山别，遥寻芳草行。还期应不远，寒露湿芜城。"
"惜尔怀其宝，迷邦倦客游。江山历全楚，河洛越成周。
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
从军行七首·其四
远汀排晚树，深浦漾寒鸿。吟罢慵回首，此情谁与同。"
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
进退生自知，得丧吾不陈。斯民苟有幸，期子一朝伸。"
一旦色衰归故里，月明犹梦按梁州。"
虏骑瞻山哭，王师拓地飞。不应须宠战，当遂勒金徽。"
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
吟剑
旧林日云暮，芳草岁空滋。甘与子成梦，请君同所思。"
无言羽书急，坐阙相思文。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
"置酒延落景，金陵凤凰台。长波写万古，心与云俱开。
赠蓬子
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。"
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。
"白日既云暮，朱颜亦已酡。画堂初点烛，金幌半垂罗。
"才大无不备，出入为时须。雄藩精理行，秘府擢文儒。