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满江红·暮雨初收

元代 / 谢绩

清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
江山气色合归来。"
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者,
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"


满江红·暮雨初收拼音解释:

qing feng jiu xiao xie .dai ci xiang qian zai .si ren gu yi xi .he kuang jin zhi dai .
shang can ban yue yun xiang feng .bu zuo gui liang zuo jiu zi ..
huan tu zi ci xin chang bie .shi shi cong jin kou bu yan .qi zhi xing hai tong tu mu .
.xun yang qian ke wei ju shi .shen si fu yun xin si hui .shang jie nv xian wu shi yu .
jiang shan qi se he gui lai ..
gu wei er ju hua .hou shi he du xian .cheng zhi bu wei wo .jie er zan kai yan ..
.chao shang dong po bu .xi shang dong po bu .dong po he suo ai .ai ci xin cheng shu .
mei feng qun dao xi .huo yu yun wu pi .dan zi gao sheng ge .shu ji tian ting bei .
wei jun yu wo fen .jian jiu ru jin shi .he kuang lao da lai .ren qing zhong yin qi .
zhao xi dong nan wu yu yue .huang yi xiao shi lu xing ming .ling chu chang an cheng di xing .
lai chun gong shui hua xia zuo .bu lun cui li shang qing yun .ming ri shu san yi pao wo ..
gao xi man xi wu shu zhi tian fou yu ling .qu ren zhi yang zhe .
.zuo ri ku qin men .jin ri ku qin men .jie wen suo ku shui .wu fei gu jiao qin .
shui yi er zhi ci .gu su bai shi jun .chu lai ku qiao cui .jiu nai fang fen yun .
bai shou wai yuan shao .hong chen qian shi fei .huai zai zi zhi sou .qian zai xin xiang yi ..

译文及注释

译文
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时(shi)恩爱难忘国家开始振兴。
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春(chun)游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一(yi)年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
我先是听(ting)说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖(piao)姚一样的将军,率领三十万战士出征(zheng)迎敌。
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
就凑个五辛盘,聊应新春节景。?
神君可在何处,太一哪里真有?
争新买宠各出巧意,弄得今年斗品也成了贡茶。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。

注释
383、怀:思。
(15)是:代词,这种。足以王(wàng):足够用来王天下。
郁:植物名,唐棣之类。树高五六尺,果实像李子,赤色。薁(yù):植物名,果实大如桂圆。一说为野葡萄。
7.之:代词,指代陈咸。
桑户:桑木为板的门。
行:出行。
⑩从:从而。饵:糕饼之类的食品。对交:对着朋友。探:拿取。“交入”两句:这两句是说孤儿见父亲空手回家,哭喊着要妈妈抱。索,求。空舍:是说房子里一无所有。行复尔耳:又将如此。尔,如此。弃置:抛开,丢开。
⑶卓文君:汉才女,与司马相如相爱。

赏析

  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍(hong ren)“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈(de ji)语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁上题着”。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门(yu men)关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  全诗共分三段,前六句为第一段,写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服,唐代制度,六品、七品官服绿,八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近,隆隆盈耳,韩愈、皇甫湜入门下马,神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来,原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”,“文章巨公”,指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见,耳中所闻,人物神情俨然可辨,绘声绘色地形容出(rong chu)诗题所规定的内容。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  一联写同伴归尽,只有大雁独自飞翔,写“离群”切题。二联写孤雁神态,先写失群原因,再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞,仍然是只影无依,凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生,表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为,这首诗“字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五律诗中的上品。”
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢?在作者心中,这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定,也不明确否定,而是提了一个原则:“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”,那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年,其风俗怎么能不变呢?既然变了,那也就不再多“感慨悲歌之士”了,那么你董生到那里去,就不能“有合”。
  诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句,是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受,过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活,所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日,宴慰及私辰”的想法。“休澣”,即休沐,指古代官员的例假;“自公”,用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意,指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙,既照应了题目的玩月,又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。

创作背景

  另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此,《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个,分别是钱鹤滩(又名钱福)和文嘉,历来说法不一。

  

谢绩( 元代 )

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简 介

谢绩 浙江太平人,字世懋。谢省弟。少与兄互为师友,潜修力学。读书必寻根究底,人以古迂目之。诗学盛唐。有《玉城山人诗集》。

阴饴甥对秦伯 / 张仲炘

南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。


春晚书山家 / 吴廷枢

"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
禅心不合生分别,莫爱馀霞嫌碧云。"
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
班笔行看掷,黄陂莫漫澄。骐驎高阁上,须及壮时登。"
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 冯祖辉

学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 王巽

淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。


上元夫人 / 王新

"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 释德会

若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。


湘月·天风吹我 / 黄梦兰

春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
"百花落如雪,两鬓垂作丝。春去有来日,我老无少时。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。


留侯论 / 徐璋

"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。


对酒 / 彭遵泗

犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。


春夜别友人二首·其一 / 马湘

岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"