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感旧四首

元代 / 汪缙

暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健,老大看花意却勤。
昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
闻得一毛添五色,眼看相逐凤池头。"
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
好见吹笙伊洛上,紫烟丹凤亦相随。"
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密,火拆红蕉焰烧日。
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
"年少好风情,垂鞭眦睚行。带金狮子小,裘锦麒麟狞。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇,忆牵黄犬定难追。


感旧四首拼音解释:

mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
chen si xiao shan gui .ming yi shen tan yue .zui yi po hong li .fan si shi zi jue .
qi li pei chun shang .jiang seng ban wan yin .gao ke ru zai yi .dang zi xi guang yin ..
wei yu po shang wan huan yue .shi song can e ru di tai ..
bai tou reng ai yu lu xun .pei hui wan liu xin you jian .lao da kan hua yi que qin .
xi shi huan chou chang .kuang fu bai tou ren .zhui huai kong wang wang ..
wen de yi mao tian wu se .yan kan xiang zhu feng chi tou ..
ji lai qiu zhe duo xiang wu .jian shuo han kang jiu xing ming .shi zhi bu shi xian xiang nu ..
.yi ming qian tu yuan .shuang cao xiao yi xian .ye chao ren dao guo .chun wu niao ti shan .
.gui yi qing feng man .shui tong shang zai xin .shan song chu guo wai .yu dian xia song yin .
hao jian chui sheng yi luo shang .zi yan dan feng yi xiang sui ..
nian nian shao qu shi jiao qin .bi zhan zhang nuan mei hua shi .hong liao lu xiang zhu ye chun .
pie hu fu chen ru dian sui .ling tou ci zhu meng long mi .huo chai hong jiao yan shao ri .
.shi zhi zhong yang liao wu xing .shuo ren xiu jiu jian qian sheng .
.nian shao hao feng qing .chui bian zi ya xing .dai jin shi zi xiao .qiu jin qi lin ning .
shi wo qing shan du wang shi .gu suo su qin ying bu xia .yi qian huang quan ding nan zhui .

译文及注释

译文
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千(qian)(qian)重门依次(ci)打开。
安居的宫室已确定不变。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
孤独一人静坐空房,谁能给我(wo)安慰宽勉?
我驾御车你步行,我身在师你在旅。出行任务已完成,何不今日回家去。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇,
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以(yi)。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
当四野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
放船千里凌波去,略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北客翩然,壮心(xin)偏感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄何处?奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。
听说要挨打,对墙泪滔滔。
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。

注释
以:认为。
(9)说:通“悦”,对......感到高兴。
(23)将:将领。
⒀牵情:引动感情。
⑺凤凰:中国古代传说中的百鸟之王。雄为凤,雌为凰。

赏析

  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬(zan yang)。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心(de xin)声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。
  这是一首五律诗,颈联被明代胡应麟赞为“形容景物,妙绝千古”。时序匆匆交替,这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗,江上景物呈现“春意”闯入旧年,赶走严冬,蕴含了时序变迁,新旧交替的自然规律,表现出具有普遍意义的生活哲理,给人乐观积极向上的力量。
  2.语言形象生动,自然精粹。
  然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险来揭示蜀道之难,着力(zhuo li)渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
  吴陈重逢,“云鬟不整”、“惊魂初定”,痕迹犹存。“蜡炬迎来”,相传魏文帝迎娶薛灵芸,燃蜡烛数十里,《太平广记》记其事。场面不可谓不大。“专征”即自专征伐,诸侯有大功者可自己决定征伐,不须奉天子之命。《清史稿·世祖本纪二》八年九月,壬午,命平西王吴三桂征四川。“箫鼓”,高级官员的仪仗乐队,也借指吴的军队。“秦川”兼指陕西四川。“金牛道”,古蜀道的主干线,又名石牛道。相传秦惠王将粪金的石牛赠送给蜀王,蜀遣五丁引金牛成道,名为金牛道。“斜谷”,在陕西眉县,“散关”,在陕西宝鸡市。这段如单独来看,或可理解为抨击吴骄奢淫靡,但联系后两段,就只能理解为陈圆圆时来运转,过上了荣华富贵的生活。
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  并州即今山西太原,战刀以锋利著称于世,人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么?诗人一开章暗用了一个典故:相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑,将要杀敌饮血时常作匣中鸣;《刀剑录》也说,乌孤宝刀“有敌至,必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故,“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望?“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国,包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说:“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方,这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠!诗人说“悲歌最不平”,意思是:他们热血刚肠,疾恶如仇,面对强敌,敢于拔剑而起,还不是因为心头块垒难平?
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第(yu di)五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  全诗以松树为中心,写得集中紧凑。反复咏歌,却不平板单调。用词朴素无华,风骨雄健,气势有力。不重在工笔细描,而以层层深入事物的内核见长。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此(niang ci)时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。

创作背景

  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。

  

汪缙( 元代 )

收录诗词 (1748)
简 介

汪缙 (1725—1792)江苏吴县人,字大绅,号爱庐。诸生。为学通儒释,作《无名先生传》,谓先生讲学不朱不王。又作《撞庵先生记》,自称学无墙壁,行无辙迹。工诗文,受袁枚称道。有《二耕草堂集》、《汪子文录》。

登徒子好色赋 / 张仲时

"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
目前唯有思君病,无底沧溟未是深。"
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。


点绛唇·红杏飘香 / 张瑰

昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
不资冬日秀,为作暑天寒。先植诚非凤,来翔定是鸾。
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。
一遇知己言,万方始喧喧。至今百王则,孰不挹其源。"
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。


章台夜思 / 朱頔

箭插雕翎阔,弓盘鹊角轻。闲看行近远,西去受降城。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。


辋川闲居赠裴秀才迪 / 李元若

如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
"日日风吹虏骑尘,年年饮马汉营人。千堆战骨那知主,
科第门生满霄汉,岁寒少得似君心。"
"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
无奈一声天外绝,百年已死断肠刀。"


饮酒·十三 / 杨世奕

长安米价高,伊我常渴饥。临岐歌送子,无声但陈词。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
"降虏意何如,穷荒九月初。三秋异乡节,一纸故人书。
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。


玉楼春·东风又作无情计 / 王肯堂

韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。
"炎夏寻灵境,高僧澹荡中。命棋隈绿竹,尽日有清风。


点绛唇·新月娟娟 / 薛循祖

"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"
三生尘梦醒,一锡衲衣轻。此去家林近,飘飘物外情。"
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗,绿芳红艳含怨姿。
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。


红牡丹 / 朱让

"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
漂沈自讵保,覆溺心长判。吴越郡异乡,婴童及为玩。
"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
"忆见特公赏秋处,凉溪看月清光寒。
纱巾草履竹疏衣,晚下香山蹋翠微。
"山中有所忆,夏景始清幽。野竹阴无日,岩泉冷似秋。


生查子·轻匀两脸花 / 盛辛

唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽,竹杖吟中望月回。
几度临风一回首,笑看华发及时新。"
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。


木兰诗 / 木兰辞 / 严焞

寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
"花暖江城斜日阴,莺啼绣户晓云深。