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明妃曲二首

明代 / 刘云鹄

大义弃妻子,至淳易生死。知心三四人,越境千馀里。
"今日陪樽俎,良筹复在兹。献酬君有礼,赏罚我无私。
百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,
却马川原静,闻鸡水土平。薰弦歌舜德,和鼎致尧名。
祸机生隐微,智者鉴未形。败礼因近习,哲人自居贞。
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
"有事郊坛毕,无私日月临。岁华春更早,天瑞雪犹深。
"绿槐垂穗乳乌飞,忽忆山中独未归。青镜流年看发变,
金陵百万户,六代帝王都。虎石据西江,钟山临北湖。
"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。
剑有龙泉赐,上奉明时事无事。人间方外兴偏多,


明妃曲二首拼音解释:

da yi qi qi zi .zhi chun yi sheng si .zhi xin san si ren .yue jing qian yu li .
.jin ri pei zun zu .liang chou fu zai zi .xian chou jun you li .shang fa wo wu si .
bai zhuan huang li xi yu zhong .qian tiao cui liu heng men li .men dui chang an jiu qu lu .
que ma chuan yuan jing .wen ji shui tu ping .xun xian ge shun de .he ding zhi yao ming .
huo ji sheng yin wei .zhi zhe jian wei xing .bai li yin jin xi .zhe ren zi ju zhen .
.xie xiang yuan xi shi jing xie .zhi jun xi yin zan wei jia .you shi chu guo xing fang cao .
.you shi jiao tan bi .wu si ri yue lin .sui hua chun geng zao .tian rui xue you shen .
.lv huai chui sui ru wu fei .hu yi shan zhong du wei gui .qing jing liu nian kan fa bian .
jin ling bai wan hu .liu dai di wang du .hu shi ju xi jiang .zhong shan lin bei hu .
.xian huang ge wu di .jin ri wei you xun .you yan long chi shui .qi liang yu ta chen .
jian you long quan ci .shang feng ming shi shi wu shi .ren jian fang wai xing pian duo .

译文及注释

译文
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
  子显复命将事情告诉穆公。穆公说:“仁人啊,公子重耳!叩拜但不拜谢,是他没已晋献(xian)公的继承人而自居,所以没有拜谢。哭着起身,就表示敬爱父亲。起身但不私谈,就表示远离个人利益啊。”
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民(min)伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕(hen)和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
  初次和她相见是在田弘遇之家,侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军,只等将军来娶就送上油壁香车(che)。她的家本在姑苏浣花里,小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉,被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女,门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞,哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中,可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家,让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮,哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年,拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼,要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促,只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难,一朝蚁贼拥满了长(chang)安。可怜她本是思妇楼头的杨柳,却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅,硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜,哪能用匹马载她归还。
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼望楚天一片碧绿,放声高歌。韵译
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。

注释
(21)巾车;管理车辆的官。脂:指加油。辖。车轴头的挡铁。
101汪:汪汪,形容眼泪多。
⑺萧萧:象声词。此处形容风雨声。
悟言:面对面的交谈。悟,通“晤”,指心领神会的妙悟之言。
垄:坟墓。
直须:应当。

赏析

  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺(de yi)术魅力。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  李白的这组诗,写的是宫中行乐,种种豪华绮艳,曼丽风神,可谓应有尽有。但诗人孤标独醒,傲骨铮铮,偏要在“遵命”的文字中,加几根刺,挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚,透过这诸般“乐事”,看到的是行乐者的丑恶灵魂,想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此,盈盈,小小,罗绮,宝髻,翡翠,鸳鸯,玉楼,这美不胜收的一切,经李白的妙笔一点,便在读者心目中统统化为一片污秽(hui)。只有诗人忧世济时的胸怀,出污泥而不染的美德,言浅而意深、意微而词显的高超技巧,永远为后人所景仰。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园(xi yuan)明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日(jin ri)邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  诗的最后两章以雪花见日而消融,反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗,式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人,却暗指周王无道。有鉴于此,诗人不禁长叹“我是用忧”,此“忧”非为自身忧,也非为小人忧,而是为国家为天下而深怀忧患。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  一说词作者为文天祥。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中(cong zhong)可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。

创作背景

  《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载,周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣,是以文王为号召,自称“太子发”,军中载着文王的牌位,用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词,后来伐纣成功,又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰:“《我将》,祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗,周代常单独使用,故于明堂祀文王亦可用该诗。

  

刘云鹄( 明代 )

收录诗词 (6292)
简 介

刘云鹄 刘云鹄,字抗之。顺德人。当为明世宗嘉靖时人。

菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 奥鲁赤

"浦边新见柳摇时,北客相逢只自悲。惆怅空知思后会,
"伊人茂天爵,恬澹卧郊园。傲世方隐几,说经久颛门。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
"岁晚斋居寂,情人动我思。每因一尊酒,重和百篇诗。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。
厨窗通涧鼠,殿迹立山鸡。更有无人处,明朝独向西。"
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜,月下看山尽如画。"


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 彭仲衡

"蝉鸣一何急,日暮秋风树。即此不胜愁,陇阴人更去。
披展送龙仪,宁安服狐白。沛恩惟圣主,祈福在方伯。
偶来尘外事,暂与素心期。终恨游春客,同为岁月悲。"
"若耶谿畔云门僧,夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻,
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。
念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,


春草 / 鲍瑞骏

"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
"野菊开欲稀,寒泉流渐浅。幽人步林后,叹此年华晚。
芳讯双鱼远,流年两鬓催。何时介圭觐,携手咏康哉。"
翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。
"寒月照秋城,秋风泉涧鸣。过时见兰蕙,独夜感衰荣。
京辇辞芸阁,蘅芳忆草堂。知君始宁隐,还缉旧荷裳。"
物色可怜心莫限,此行都是独行时。"


出其东门 / 路邵

上人一向心入定,春鸟年年空自啼。
"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
狭道通陵口,贫家住蒋州。思归复怨别,寥落讵关秋。"
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
禀异才难状,标奇志岂同。驱驰如见许,千里一朝通。"
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
万古难为情。"
回首吹箫天上伴,上阳花落共谁言。"


子产却楚逆女以兵 / 乔氏

登天台,望渤海,云垂大鹏飞,山压巨鳌背,
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦,年年三十升仙人。"
"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
霜停露宿。成林处处云,抽笋年年玉。天风乍起争韵,
子夜高梧冷,秋阴远漏微。那无此良会,惜在谢家稀。"
"未得从师去,人间万事劳。云门不可见,山木已应高。
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。


河传·秋雨 / 郑世翼

秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永,起舞亭亭乱花影。
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
闻诗闻礼,斐兮璨璨。鸣琴其怡,于颍之湄。二子翰飞,
"闲卧藜床对落晖,翛然便觉世情非。漠漠稻花资旅食,
"何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。
蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"
树影临山动,禽飞入汉轻。幸逢尧禹化,全胜谷中情。"
可怜三语掾,长作九泉灰。宿昔欢游在何处,


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 吴捷

"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
"忽闻此夜携琴宿,遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮,
同时几许在青云。人从北固山边去,水到西陵渡口分。
"清昼开帘坐,风光处处生。看花诗思发,对酒客愁轻。
"碧水映丹霞,溅溅度浅沙。暗通山下草,流出洞中花。
离樽闻夜笛,寥亮入寒城。月落车马散,凄恻主人情。


玉楼春·和吴见山韵 / 奥鲁赤

多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
彼受其福。郎罢别囝,吾悔生汝。及汝既生,人劝不举。
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉,上楼应伴庾公闲。
山花名药扑地香,月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人,
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
不堪身外悲前事,强向杯中觅旧春。"
幼王亲捧土,爱女复边茔。东望长如在,谁云向玉京。


三月晦日偶题 / 袁彖

"九重深锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
别思看衰柳,秋风动客衣。明朝问礼处,暂觉雁行稀。"
"黄金鞘里青芦叶,丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分,
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"
歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"


贞女峡 / 杨济

知尔素多山水兴,此回归去更来无。"
"春色遍芳菲,闲檐双燕归。还同旧侣至,来绕故巢飞。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮,岸帻题诗身自闲。
芳草欲阑归去来。云在高天风会起,年如流水日长催。
向壁暖悠悠,罗帏寒寂寂。斜照碧山图,松间一片石。
更说本师同学在,几时携手见衡阳。"
"东皋占薄田,耕种过馀年。护药栽山刺,浇蔬引竹泉。
来岁公田多种黍,莫教黄菊笑杨朱。"