悲青坂
"卷帘清梦后，芳树引流莺。隔叶传春意，穿花送晓声。
"出守汝南城，应多恋阙情。地遥人久望，风起旆初行。
葛洪还有妇，王母亦有夫。神仙尽灵匹，君意合何如。"
"佳人但莫吹参差，正怜月色生酒卮。
细视欲将何物比，晓霞初叠赤城宫。"
绮陌春望远，瑶徽春兴多。
扶尧社稷常忧老，到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报，
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
"出谷入谷路回转，秋风已至归期晚。
"独持巾栉掩玄关，小帐无人烛影残。
悲青坂拼音解释:
.juan lian qing meng hou .fang shu yin liu ying .ge ye chuan chun yi .chuan hua song xiao sheng .
.chu shou ru nan cheng .ying duo lian que qing .di yao ren jiu wang .feng qi pei chu xing .
ge hong huan you fu .wang mu yi you fu .shen xian jin ling pi .jun yi he he ru ..
.jia ren dan mo chui can cha .zheng lian yue se sheng jiu zhi .
xi shi yu jiang he wu bi .xiao xia chu die chi cheng gong ..
qi mo chun wang yuan .yao hui chun xing duo .
fu yao she ji chang you lao .dao guo fen yang yi wei chi .shi zi zhan en wu yi bao .
bai yun chang hu zuo chan fei .liu huan jin xi fei lai hou .yi pai yin he xie luo shi .
jun you chu su zhi .bu tan ying xiong ming .ao ran tuo guan dai .gai huan ren jian qing .
.chu gu ru gu lu hui zhuan .qiu feng yi zhi gui qi wan .
.du chi jin zhi yan xuan guan .xiao zhang wu ren zhu ying can .
译文及注释
译文
毛发散乱披在身上。
我生活在尽善尽美的太平盛世，寄托了我这(zhe)孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用，为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是(shi)常为世俗珠琐事所累，还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道(dao)，在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了，全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊，官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊，即便是伊尹，周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵，其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位，只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮，这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政，蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们，他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束，好像浮萍，蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落，个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠，又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼，好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外，不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境，树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运(yun)遇到了千年不遇的好时代，皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和，像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我，并让我回家听命。
清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折(zhe)已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月(yue)为之发昏。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
我在年轻的时候，读王篑的醉乡记，心里面很奇怪那隐居的人，既然和世界没有什么牵挂，为什么还说这种话，难道说真的是贪吃那酒吗？到后来读了阮籍、陶潜的诗，终知道他们虽然洒脱，不愿同世人交接，但是他们的心，终究不能平，偶然碰见那事物的是非，他就感触起来，把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里，只有一箪的饭，一瓢的汤。曾子唱起歌来，声音好像是从金石里发出来的，他俩寻到了圣人做老师，急急忙忙的要想学他，还觉得来不及；对那外面的事情，没有工夫去计较了；那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢！所以我很哀怜那醉乡的人，不曾逢着好时候。 建中初年，天子即位，很想按照贞观开元年间的政治，做一番大事业，朝庭上官，个个上奏疏，讨论时务，这时候那醉乡的后嗣，又因为所说的话太直，丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他，又很敬重那良臣的刚烈，总想认识他的子孙。现在你肯来见我，就算是没有什么才华，我也要协助于你，况且你的文才，你的品行，很能继承家风元气，浑浑然即端方又敦厚，只可惜我的力量很薄弱，不能够提拔于你，而我的话，又没有什么人相信。没有其他的法子了，只好趁你走的时候，请你吃上杯水酒。
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
其一
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
千万不要助长他族，使他族逼近、居住在这里，来和我郑国争夺这地方。如果那样，我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊。”
注释
宕（dàng）：同“荡”。
⑹零落：凋谢飘落。
⑨思量：相思。
⒂归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义，无归隐之意。
6.野：一作“亩”。际：间。
⑶河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。上：指逆江而上。
32.虑壅（yōng）蔽：担心（言路）不通受蒙蔽。壅，堵塞。
赏析
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在(zai)这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
其三
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰(fu wei)，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
此诗开头说，朋友坐着船前去福建，很长时间了，却不见他的消息。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了(cheng liao)一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借(shi jie)他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
其三
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰(fu wei)，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
此诗开头说，朋友坐着船前去福建，很长时间了，却不见他的消息。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了(cheng liao)一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借(shi jie)他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
余本( 五代 )
收录诗词 (4893) 首
简 介
余本 （1482—1529）浙江鄞县人，字子华，号南湖。正德六年进士。授编修。以权奸迭兴，请出为儒学官。当道难之，乃擢为广东提学副使，以正风俗、作人才为己任。官至南京右通政。于文牒不问细大，必一一审阅，决其可否，卒于官。有《南湖文录》等。
新晴
静坐偏佳丽，虚岩曚雾迷。怡然居憩地，日（以下缺）。
神仙不肯分明说，迷了千千万万人。
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
"寒水停园沼，秋池满败荷。杜门穷典籍，所得事今多。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
"隙尘何微微，朝夕通其辉。人生各有托，君去独不归。
秋风利似刀。 ——萧中郎
天净沙·冬
衰老江南日，凄凉海上村。闲来晒朱绂，泪滴旧朝恩。"
"道成人不识，流水响空山。花暗轩窗外，云随坐卧间。
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。
"飘然无定迹，迥与律乘违。入郭随缘住，思山破夏归。
冥心同藁木，扫雪带微阳。终必相寻去，斯人不可忘。"
花外衔泥去，空中接食回。不同黄雀意，迷逐网罗媒。"
真镜里，实堪论，叆叆红霞晓寂门。"
醉桃源·柳
"树石丛丛别，诗家趣向幽。有时闲客散，始觉细泉流。
沈潜暗想横波泪，得共鲛人相对垂。
"佳期曾不远，甲第即南邻。惠爱偏相及，经过岂厌频。
寂历无性中，真声何起灭。"
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
"分尽君忧一不遗，凤书征入万民悲。风云终日如相逐，
或为道士或为僧，混俗和光别有能。
莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。"
和张仆射塞下曲六首
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
两轴蚌胎骊颔耀，枉临禅室伴寒灰。"
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
去住俱为客，分悲损性情。共作无期别，谁能访死生。
"无力严妆倚绣栊，暗题蝉锦思难穷。
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
"久游春草尽，还寄北船归。沙鸟窥中食，江云入净衣。
水调歌头·定王台
木末上明星。
"剑佩已深扃，茅为岳面亭。诗犹少绮美，画肯爱丹青。
活狱威豪右，销时赖典坟。如何经济意，未克致吾君。"
"诸侯惧削地，选士皆不羁。休隐脱荷芰，将鸣矜羽仪。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
"越人僧体古，清虑洗尘劳。一国诗名远，多生律行高。
何处堪投此踪迹，水边晴去上高台。"
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
高祖功臣侯者年表
日出照，一时释。从兹暖，养老客。
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
我识婴儿意，何须待佩觿。"
冻涧冰难释，秋山日易阴。不知天目下，何处是云林。"
临岐约我来不来，若来须拨红霞觅。
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
百年为市后为池。
郭里多榕树，街中足使君。
石钟山记
过此愁人处，始知行路难。夕阳沙岛上，回首一长叹。"
"闷见戈鋋匝四溟，恨无奇策救生灵。
猿啼唱道曲，虎啸出人间。松风清飒飒，鸟语声关关。
倾侧华阳醉再三，骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电，
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼，物外丹砂且细寻。
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
登柳州峨山
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
誓将柔荑抉锯牙之喙，空水府而藏其腥涎。
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
危桥横石架云端，跨鹿登临景象宽。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
拟行路难·其一
"禅客诗家见，凝寒忽告还。分题回谏笔，留偈在商关。
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
"扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
真气独翛然，轩裳讵能绁。都曹风韵整，纲纪信明决。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
"日日扫复洒，不容纤物侵。敢望来客口，道似主人心。
江南
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
针医偏更效无多。仙经已读三千卷，古法曾持十二科。
云林最幽栖，傍涧枕月谿.松拂盘陀石，甘泉涌凄凄。
兴言振颓纲，将以有所维。君臣恣淫惑，风俗日凋衰。
至今云旗图我形，为君一顾烟尘清。"
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
仙庙诗虽继，苔墙篆必鞔。烟霞成片黯，松桂着行干。