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送人

近现代 / 马慧裕

前溪忽调琴,隔林寒琤琤.闻弹正弄声,不敢枕上听。
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。
汉使星飞入,夷心草偃同。歌谣开竹栈,拜舞戢桑弓。
"艳女皆妒色,静女独检踪。任礼耻任妆,嫁德不嫁容。
登山雨中试蜡屐,入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇,
养龟同不食,留药任生尘。要问西王母,仙中第几人。"
"天仗宵严建羽旄,春云送色晓鸡号。金炉香动螭头暗,
岸帻褰沙幌,枯塘卧折莲。木窗银迹画,石磴水痕钱。
旧称楚灵均,此处殒忠躯。侧聆故老言,遂得旌贤愚。
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹,茗园晴望似龙鳞。
同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
"上客不用顾金羁,主人有酒君莫违。请君看取园中花,
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。
湘洲路四达,巴陵城百雉。何必颜光禄,留诗张内史。"
"羸马出都门,修途指江东。关河昨夜雨,草木非春风。


送人拼音解释:

qian xi hu diao qin .ge lin han cheng cheng .wen dan zheng nong sheng .bu gan zhen shang ting .
gong nong sui xiao ren .shi ye ge you shou .bu zhi guan zai chao .you yi guo jia bu .
han shi xing fei ru .yi xin cao yan tong .ge yao kai zhu zhan .bai wu ji sang gong .
.yan nv jie du se .jing nv du jian zong .ren li chi ren zhuang .jia de bu jia rong .
deng shan yu zhong shi la ji .ru dong xia li pi diao qiu .bai di cheng bian you xiang yu .
yang gui tong bu shi .liu yao ren sheng chen .yao wen xi wang mu .xian zhong di ji ren ..
.tian zhang xiao yan jian yu mao .chun yun song se xiao ji hao .jin lu xiang dong chi tou an .
an ze qian sha huang .ku tang wo zhe lian .mu chuang yin ji hua .shi deng shui hen qian .
jiu cheng chu ling jun .ci chu yun zhong qu .ce ling gu lao yan .sui de jing xian yu .
qian qi chen zhong bai mian ren .gui ling yu yu duo he ji .ming yuan qing wang si long lin .
tong ren shao xiang ku .yi lei duo xiang hao .shi zhi qin shou chi .que zhi tian ran gao .
.shang ke bu yong gu jin ji .zhu ren you jiu jun mo wei .qing jun kan qu yuan zhong hua .
sheng shi yi yi guo .lai zhe ri ri xin .bu ru yao luo shu .zhong you ming nian chun .
xiang zhou lu si da .ba ling cheng bai zhi .he bi yan guang lu .liu shi zhang nei shi ..
.lei ma chu du men .xiu tu zhi jiang dong .guan he zuo ye yu .cao mu fei chun feng .

译文及注释

译文
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不(bu)见,唯有坟茔躺山间。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
田野上到处都是心(xin)神忧伤的扫墓人。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听(ting)到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那一年,我和他(ta)花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
暖风(feng)软软里
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
  一声响亮的雷(lei)声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首(shou)饰,替贵妇们装扮容姿(zi)。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。

注释
颠踬(zhì)窜踣(bó):倾仆逃窜。
⑿金舆:帝王的车驾。
望:希望,盼望。
⑷原:推究。瘼:病,这里指弊病。
(54)画楼:雕饰华丽的楼房。

赏析

  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境(jing),也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  全诗九章,一、六、八、九四章七句,二、三、四、五、七五章五句,句式参差错落,自然活脱,使人没有板滞、臃肿之感,在雅颂篇章中是颇具特色的。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了(liao)觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在(neng zai)一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  从第三章开始,每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来,以文王在家庭与在宗庙为典型环境,言其处处以身作则,为人表率。后两句“不显亦临,无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见(yi jian),其中十处作“丕显”(即很显明)解,唯有《大雅·抑》“无日不显,莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解,意即:莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰:“无日此非显明之处,而莫予见也。当知鬼神之妙,无物不体,其至于是,有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰:“不显,幽隐之处也……(文王)虽居幽隐,亦常若有临之者。”也就是说此句意谓:文王即使身处幽隐之处,亦是小心翼翼,而不为所欲为,因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见,其他二处均作“无斁”解,此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲,以保其身”的“保”,全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
  潘大临是属江西诗派,他的作品原有《柯山集》二卷,已佚。现在尚存的作品只有二十多首诗和那句脍炙人口的“满城风雨近重阳”。当时人们对他的诗歌评价甚高,黄庭坚称他“早得诗律于东坡,盖天下奇才也”(《书倦壳轩诗后》,后来陆游也说他“诗妙绝世”(《 跋潘邠分老帖》。从上面所举的两首诗来看,他的确是出手不凡,本诗在思想内容方面比较充实。缅怀古时的英雄而结以归隐之志。具有较深的情感内蕴虽说叹是地思引,情调比较低沉,但这是诗人无可奈何的处境中,所发出的不平之声。只要看“形胜三分国,波流万世功”这样的诗句便可体会到。诗人对于历史上建立的丰功伟绩的人物是多么景仰,他何尝不希望能有一番作为?可是由于时代和社会的限制,他只能终老于江湖之上。尽管诗人故作平淡之语。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  第二章和第三章均承接第一章而来,用赋法铺写虚景,表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得,却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移,寒暑数易(shu yi),家人近况无由获知,颇令自己牵挂,归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复,但却是幻境中再生幻境,设想归宁路途上的场景,车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回,合情合理,但最终仍不能成行,“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰,出有入无,诗歌因此曲折起伏,婉妙沉绝。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那(zai na)样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。
  这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗论史,借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
  这是一首抒写戍边将士乡情的诗作,从多角度描绘了戍边将士(包括吹笛人)浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
  诗中的“歌者”是谁
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  文中多用典故是此赋的一大特色,如“徒临川以羡鱼,俟河清乎未期”,分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故:“感蔡子之慷慨,从唐生以决疑”,事见《史记·范雎蔡泽列传》:“追渔父以同嬉,超埃尘以遐逝”,也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑,鼓枻而去”及“安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点,于文辞之外又平添了更加丰富的内容,因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时,《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故,并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句,包容了内涵丰富的史实,并赋之以新意。

创作背景

  这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的,通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云:“传闻赦书至,却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”,当是公元759年(乾元二年)秋在江夏作。诗云:“君登凤池去,忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。

  

马慧裕( 近现代 )

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简 介

马慧裕 (?—1816)汉军正黄旗人。干隆三十六年进士。历吏部主事,镇江、苏州、扬州知府,河南开归陈许道。嘉庆间历陕西、河南等省按察使、布政使、河南巡抚、漕运总督,官至礼部尚书。有廉能名,卒谥清恪。

挽文山丞相 / 挽文丞相 / 姚思廉

辞贵不辞贱,是心谁复行。钦哉此溪曲,永独古风清。"
公比欲为书,遗约有修章。令我署其末,以为后事程。
"九重门锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
阴涧长收乳,寒泉旧养龙。几时因卖药,得向海边逢。"
年年十月暮,珠稻欲垂新。家家不敛获,赛妖无富贫。
竹下青莎中,细长三四片。主人虽不归,长见主人面。
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。
羸马时倚辕,行行未遑食。下车劝僮仆,相顾莫叹息。


送曹璩归越中旧隐诗 / 余镗

今宵更有湘江月,照出菲菲满碗花。"
再来君子傍,始觉精义多。大德唯一施,众情自偏颇。
俗流知者谁,指注竞嘲傲。圣皇索遗逸,髦士日登造。
游海惊何极,闻韶素不曾。惬心时拊髀,击节日麾肱。
"吏中习隐好跻攀,不扰疲人便自闲。
不仁恒自远,为政复何先。虚室唯生白,闲情却草玄。
去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
弃置复何道,楚情吟白苹."


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 黄廷用

"千门俨云端,此地富罗纨。秋月三五夜,砧声满长安。
年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
"越声长苦有谁闻,老向湘山与楚云。海峤新辞永嘉守,
似见楼上人,玲珑窗户开。隔花闻一笑,落日不知回。"
"饥寒平城下,夜夜守明月。别剑无玉花,海风断鬓发。
心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
主人恶淫祀,先去邪与惛。惛邪中人意,蛊祸蚀精魂。
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。


点绛唇·黄花城早望 / 杨试德

浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏,不信令行能禁止。
"历历天上星,沉沉水中萍。幸当清秋夜,流影及微形。
含烟绚碧彩,带露如珠缀。幸因采掇日,况此临芳岁。"
足弱不能步,自宜收朝迹。羸形可舆致,佳观安事掷。
"炎昏倦烦久,逮此含风夕。夏服稍轻清,秋堂已岑寂。
炎炎日将炽,积燎无人抽。公乃帅其属,决谏同报仇。
容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
"清歌不是世间音,玉殿尝闻称主心。


临平泊舟 / 陈僩

闲云相引上山去,人到山头云却低。"
"零陵香草满郊垧,丹穴雏飞入翠屏。孝若归来成画赞,
"喜君眸子重清朗,携手城南历旧游。
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。
"蝉鸣官树引行车,言自成周赴玉除。远取南朝贵公子,
倾尊就残酌,舒卷续微吟。空际飏高蝶,风中聆素琴。
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"
山人无事秋日长,白昼懵懵眠匡床。因君临局看斗智,


南乡子·诸将说封侯 / 李兆龙

生小下里住,不曾州县门。诉词千万恨,无乃不得闻。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
养人在养身,此旨清如韶。愿贡高古言,敢望锡类招。"
丈夫久漂泊,神气自然沉。况于滞疾中,何人免嘘eS.


烛之武退秦师 / 洪邃

云陛临黄道,天门在碧虚。大明含睿藻,元气抱宸居。
有能必见用,有德必见收。孰云时与命,通塞皆自由。
天律自主持。人命在盆底,固应乐见天盲时。天若不肯信,
玉城山里多灵药,摆落功名且养神。"
"塘边日欲斜,年少早还家。徒将白羽扇,调妾木兰花。
"南塘水深芦笋齐,下田种稻不作畦。耕场磷磷在水底,
祭船如祭祖,习竞如习雠。连延数十日,作业不复忧。
雪尽萱抽叶,风轻水变苔。玉关音信断,又见发庭梅。


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 许遵

若道柳家无子弟,往年何事乞西宾。"
"湖上收宿雨,城中无昼尘。楼依新柳贵,池带乱苔青。
西州戎马地,贤豪事雄特。百万时可赢,十千良易借。
访余十数度,相去三五里。见时心亦喜,不见心亦喜。
平生不平事,尽向毛孔散。五碗肌骨清,六碗通仙灵。
期君自致青云上,不用伤心叹二毛。"
问业一何修,太守德化加。问身一何安,太守恩怀多。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。


钱塘湖春行 / 惟审

君辞天子书,放意任体躬。一生不自力,家与逆旅同。
"紫霄仙客下三山,因救生灵到世间。龟鹤计年承甲子,
"为理赖同力,陟明非所任。废田方垦草,新柘未成阴。
"平章宅里一栏花,临到开时不在家。
三百六十州,克情惟柳州。柳州蛮天末,鄙夫嵩之幽。
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
参差帘牖重,次第笼虚白。树影满空床,萤光缀深壁。
日晚在城上,依稀望城下。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。


菩萨蛮·题梅扇 / 孔从善

吟君感鹤操,不觉心惕然。无乃予所爱,误为微物迁。
独自奋异骨,将骑白角翔。再三劝莫行,寒气有刀枪。
归来不买食,父子分半菽。持此欲何为,官家岁输促。
推我亦上道,再联朝士班。二月除御史,三月使巴蛮。
女婵童子黄短短,耳中闻人惜春晚。
摧肠与戚容,能复持酒卮。我虽未耋老,发秃骨力羸。
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。