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书院二小松

清代 / 李伯敏

白云无事独相亲。闲持竹锡深看水,懒系麻衣出见人。
野桥闲背残阳立,翻忆苏卿送子卿。"
每许题成晚,多嫌雪阻期。西斋坐来久,风竹撼疏篱。"
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂,远如玄鹤下青冥。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴,吟搜残雪石林空。
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
我本是蓑笠,幼知天子尊。学为毛氏诗,亦多直致言。
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定,凿空何止发冲冠。
离歌犹宛转,归驭已踟躇。今夕庾公意,西楼月亦孤。"
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
"福田资象德,圣种理幽薰。不持金作缕,还用彩成文。
湖面狂风且莫吹,浪花初绽月光微。
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。


书院二小松拼音解释:

bai yun wu shi du xiang qin .xian chi zhu xi shen kan shui .lan xi ma yi chu jian ren .
ye qiao xian bei can yang li .fan yi su qing song zi qing ..
mei xu ti cheng wan .duo xian xue zu qi .xi zhai zuo lai jiu .feng zhu han shu li ..
si chu long quan wan zhang di .zha guai sheng lai jin er yuan .wei bi quan you jia zhe gong .
you si xiao xiao mu yu ling .jin bi liu quan lai bi zhang .yuan ru xuan he xia qing ming .
shi ye na kan zhi yuan gong .meng ru shen yun xiang yu di .yin sou can xue shi lin kong .
ming chao jiang shang kong hui shou .shi jue qing feng bu ke pei ..
wo ben shi suo li .you zhi tian zi zun .xue wei mao shi shi .yi duo zhi zhi yan .
shi li si wen bai xue nan .kou ji po tong xin zai ding .zao kong he zhi fa chong guan .
li ge you wan zhuan .gui yu yi chi chu .jin xi yu gong yi .xi lou yue yi gu ..
.he yong ti mei xiang wai qiu .chang sheng zhi he nei zhong xiu .
.fu tian zi xiang de .sheng zhong li you xun .bu chi jin zuo lv .huan yong cai cheng wen .
hu mian kuang feng qie mo chui .lang hua chu zhan yue guang wei .
.bi chi yang yang chun shui lv .zhong you jia qin mu qi su .
wei si he fang le yong yin .liu shui bu hui xiu tan xi .bai yun wu ji mo zhui xun .

译文及注释

译文
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
谄媚奔兢之徒,反据要津。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高(gao)昂。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只(zhi)有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
当年十五二十岁青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
凉风来来去去本来没有踪迹,可它的吹起和停息却好像很有感情,合人心意。
好像水泉冷涩琵(pi)琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最(zui)后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公(gong)、庄公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见;国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能行正道,就顺着他的命令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显扬于各国诸侯。
晓行要经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。

注释
⑵长淮:指淮河。宋高宗绍兴十一年(1141年)与金和议,以淮河为宋金的分界线。此句即远望边界之意。
(13)踯躅(zhízhú):徘徊不前的样子。
⑧“脍鲤”两句:这两句是说:把鲤鱼的肉切得很细,用斑鱼做少汁的羹。脍,细切肉。臇,汁很少的肉羹。胎虾,有子的斑鱼。
⑷与:助。女:同“汝”,你。
⑷《史记》:“所将卒斩楼烦将五人。”李奇曰:“楼烦,县名。其人善骑射,故以名射士为楼烦,取其美称,未必楼烦人也。张晏曰:楼烦,胡国名。”《汉书》:羽林掌送从。武帝太初元年置,名曰“建章营骑”,后更名“羽林骑。”费昶诗:“家本楼烦俗,召募羽林儿。”
而溢乎其貌:洋溢在他们的外表。
⑩容与:放任无诞。迣(lì):超越。
①姑苏:苏州的别称
③嘉声:形容鸟的鸣叫声十分动听。

赏析

  “请君试问东流水,别意与之谁短长?”
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
其五
  文章不讳言朋党,而是指出朋党有原则的区别,“君子与君子以同道为朋,小人与小人以同利为朋”,并引证历史来说明君子之朋有利于国,小人之朋有害于国,希望人君进君子之真朋,去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解,而从正面指出朋党的客观存在,指出借口反对朋党的人就结为朋党,说明朋党有本质的不同。这就争取了主动,使作者立于不败之地,文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量,而排偶句式的穿插运用,又增加了文章议论的气势。
  这是送别之作。诗中送别之意,若不从兴象风神求之,那真是“无迹可求”的。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白(li bai)、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的(zhen de)有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四(zhe si)句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明,华顶高百越。门标赤城霞,楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻,波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删(shan)”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。

创作背景

  关于此诗,还留传着一段离奇的传说,据王定保撰写的《唐摭言》卷十载,李贺年七岁,名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰:“若是古人,吾曾不知。若是今人,岂有不知之理?”二公因诣其门。贺总角荷衣而出,二公命面赋一篇,目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此,清人王琦曾提出质疑,又经朱自清等人研究,才断定该诗为元和四年,李贺二十岁时的作品。

  

李伯敏( 清代 )

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简 介

李伯敏 宋筠州高安人,字敏求,一字好古。少时尝与其宗人交讼于官,刘清之为说《易》之《讼》、《家人》二卦,伯敏瞿然,即以讼赀市《程传》归,遂为学者。又尝以书通问朱熹,熹告以为学当专心致志,遂终身为象山之学,不名他师。

国风·周南·兔罝 / 公羊磊

"梦中归见西陵雪,渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰,
夜宿依云色,晨斋就水声。何年持贝叶,却到汉家城。"
法受诸侯请,心教四子传。春生雪山草,香下棘林天。
水娇草媚掩山路,睡槎鸳鸯如画作。
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
只是耽浮蚁,曾云见泣麟。相逢先合手,浑似有前因。"
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。


咏秋兰 / 柴海莲

山有石,石有玉。玉有瑕,即休也。
碧涧清流多胜境,时来鸟语合人心。
青山看着不可上,多病多慵争奈伊。"
"一生只着一麻衣,道业还欺习彦威。
犹喜深交有支遁,时时音信到松房。"
"佳人惜颜色,恐逐芳菲歇。日暮出画堂,下阶拜新月。
"修景属良会,远飙生烦襟。泄云收净绿,众木积芳阴。
烟花已入鸬鹚港,画舸犹沿鹦鹉洲。


冀州道中 / 疏修杰

杂沓兮无绪,如彼兮丝棼。丝棼兮可理,妾心兮焉分。
角咽胡风紧,沙昏碛月新。明时至公在,回首莫因循。"
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
岳霞猱掷雪,湖月浪翻杯。未闻沾寸禄,此事亦堪哀。"
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
"草木亦有性,与我将不别。我若似草木,成道无时节。
白酒全倾瓮,蒲轮半载云。从兹居谏署,笔砚几人焚。"


秦西巴纵麑 / 亓官淼

"南国多山水,君游兴可知。船中江上景,晚泊早行时。
欲问皇天天更远,有才无命说应难。"
蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
自怜不是悠悠者,吟嚼真风二十年。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法,万物那无运用方。
恍惚之中见有物,状如日轮明突屼。自言便是丹砂精,
幽谷穷花似妾身,纵怀香艳吐无因。


双双燕·小桃谢后 / 单于翠阳

"深羡青城好洞天,白龙一觉已千年。
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生,二十四气排珠宴。
寥寥唯玄虚,至乐在神王。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石,复观天授迸馀峨。
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
既玉其叶,亦金其枝。叶叶枝枝,百工允釐。享国如尧,
十八成男子,洪水主刀傍。市朝义归政,人宁俱不荒。


水调歌头·游览 / 欧阳瑞

玉皇未有天符至,且货乌金混世流。"
文章深掣曳,珂珮鸣丁当。好风吹桃花,片片落银床。
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼,云痕翠点满旌旗。
五行四象岂离铅。铅生汞,汞生铅,夺得干坤造化权。
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
"翠毛丹觜乍教时,终日无寥似忆归。
"何事潘郎恋别筵,欢情未断妾心悬。
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。


西江月·问讯湖边春色 / 史强圉

小浦依林曲,回塘绕郭西。桃花春满地,归路莫相迷。"
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
万顷合天容,洗然无云族。峭蒨瞩仙岭,超遥随明牧。
公卿虽贵不曾酬,说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海,
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
渐凌孤烛白,偏激苦心清。堪笑同文友,忘眠坐到明。"
雪林中客虽无事,还有新诗半夜成。"


临江仙·忆旧 / 淳于林涛

"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,
炭火邕湖滢,山晴紫竹凉。怡然无一事,流水自汤汤。"
"归休兴若何,朱绂尽还他。自有园林阔,谁争山水多。
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
安知七十年,一朝值宗伯。言如及清风,醒然开我怀。
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
石文乱点急管催,云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好,


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 张廖丁未

红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府,玳簪今又别官筵。
"平生游城郭,殂没委荒榛。自我辞人世,不知秋与春。
"忆别匡山日,无端是远游。却回看五老,翻悔上孤舟。
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
"春梦悠扬生下界,一堪成笑一堪悲。
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
徇志仍未极,促龄已云亡。侈靡竟何在,荆榛生庙堂。


韩庄闸舟中七夕 / 封听枫

扰弱新蒲叶又齐,春深花落塞前溪。
"安仁县令好诛求,百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒,
"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"
春为荷裳暖,霜因葛履消。层崖悬瀑熘,万壑振清飙。
"造化拾无遗,唯应杜甫诗。岂非玄域橐,夺得古人旗。
退仙时此地,去俗久为荣。今日登云天,归真游上清。