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织妇辞

宋代 / 顾森书

罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
万里不言远,归书长相次。可即由此书,空房□忌讳。"
莫愁今夜无诗思,已听秋猿第一声。"
戍远旌幡少,年深帐幕低。酬恩须尽敌,休说梦中闺。"
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
禅后心弥寂,斋来体更轻。不唯忘肉味,兼拟灭风情。


织妇辞拼音解释:

ba mian wu yu feng .xiu xian you bi lu .yong yu ji shu ye .ke si ma xiang ru .
wan li bu yan yuan .gui shu chang xiang ci .ke ji you ci shu .kong fang .ji hui ..
mo chou jin ye wu shi si .yi ting qiu yuan di yi sheng ..
shu yuan jing fan shao .nian shen zhang mu di .chou en xu jin di .xiu shuo meng zhong gui ..
zhu men dao xiao nan ying chi .jin shi san jun xi qi xiao ..
ri mu han lin tou gu si .xue hua fei man shui tian yi ..
xian lang wei er kai long zao .mo lv hui xiang sun yu mao ..
.jiao ye you xing shu .cun yuan ci di guo .mo shan xun yi jian .ta shui du yi he .
.zeng chi zhu wei yin jin gen .wan cheng qian tou cao wu yan .shu jiang qing long gui jin yuan .
dang shi chou chang tong jin ri .nan bei xing ren ke de zhi ..
.jiu you xian zi xi shan juan .du liao tao sheng xi you kai .
zhan ya jia ling yan .feng heng jian ge chang .qian qu er xing qu .kai xian wu ding mang .
.yi xiu po tuo ning lv cao .qian zhong xu cui tou hong xia .
chan hou xin mi ji .zhai lai ti geng qing .bu wei wang rou wei .jian ni mie feng qing .

译文及注释

译文
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
  不知道五柳先生是什么地方的人,也不清楚他(ta)的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了(liao)。他安安静静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句的解释上过分深究;每当对书中的内容有所领会的时候,就会高兴得连(lian)饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒,家里(li)穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
在高楼上眺望而伤感,苦苦地思念(nian)着远方的心上人,这样的事何时才能结束呢?看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了!离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已,更何况东陌之上,垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着,越跑越远,一路不断扬起灰尘的情景,情郎啊,你叫我到哪里寻找你的踪迹呢?
春色将尽,莺声燕语渐渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜(xie)挂枝头,眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中,一个消瘦的女子静静独立在画阁外,眼前的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来,更添了几分幽幽的心事。遥想当年,我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年,远方的他依然杳无音讯,可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上,心下纵万语千言,却又向谁人说起?惟有无语凝噎,暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思念。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
忽然之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。

注释
11.近:形容词作动词,靠近。
⑷树深:树丛深处。
57.惭怍:惭愧。
追寻:深入钻研。
(32)日观亭:亭名,在日观峰上。

赏析

  “石根云气龙所藏,寻常蝼蚁(lou yi)不敢穴。”龙为君象,埋的是宋帝骸骨,故云“龙所藏”。石头为云根,因云触石而出,又其下藏着龙,而《易》有“云从龙”之语,故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物,他们不敢在这地方穴居,从而表示了作者对宋帝的尊敬。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有(er you)一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾(mao dun)。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转(hui zhuan)层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯(yi ken)定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  对现实的超然态度,对历史的洞然见识,对诗歌艺术的卓然才能,构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格;也使它充满了乐观开朗的情绪,具有抒情诗的实质。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  颔联、颈联承首联之“望”,写望中所见;也承首联“异乡情”,写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结,蒹葭一片惨白,使人感受到一阵寒意;远山昏暗,雾霭在山林中升腾而起,弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景,画面中突出了萧索的气氛。紧接着,诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒凉的河滩上;一阵阵动人心魄的鼙鼓之声,从军营里传出。这幅近景,加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见,是如此萧条、冷落,又具有鲜明的异乡情调,自然会引起万千思绪,回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界,引发了读者无限的情思。
  全诗五章,每章四句。除第二章外,其余四章(si zhang)均以兴为发端,这在《大雅》中是罕见的。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  其次,她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的,其中含有足以让人终生回忆的事实:两家关系良好,彼此长期共同游戏,形影相随,有时恼了,一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的,童年的伙伴感情也特别亲密,尤其是一男一女之间。“两心熟”,就不光是形影相随而已,而是知心体己,知疼着热。在少时是两小无猜,长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
  诗的最后,又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上,对着秋水苹花出神,久久不忍归去,心中充满着无限愁思。情景交融,首尾相应,离思深情,悠然不尽。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  尧、舜禅让,载于《尚书》,《卿云》之歌,流传秦季。而尧、舜均属传说人物,舜歌《卿云》,颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世,目睹争夺劫杀,而向往礼让治世者的代拟之作。不过,自战国、秦汉以来,禅让传说和《卿云》之歌,代代相传,深入人心,对形成以礼让为美德的民族精神,产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道:“吾民初非不知竞争,第开化既早,经验较多,积千万年之竞争,熟睹惨杀纷乱之祸亡无已,则憬然觉悟,知人类非相让不能相安,而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年,虽曰争夺劫杀之事不绝于史策,然以逊让为美德之意,深中于人心,时时可以杀忿争之毒,而为和亲之媒。故国家与民族,遂历久而不敝”(《中国文化史》)。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义,颇有启发。
  在身为“羁囚”的情况下,农夫已成为柳宗元倾诉的对象,与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水,一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

顾森书( 宋代 )

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简 介

顾森书 顾森书,字纶卿,金匮人。同治癸酉拔贡,分省补用知州。有《篁韵盦诗钞》。

王冕好学 / 陈清

"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
耳目甚短狭,背面若聋盲。安得学白日,远见君仪形。"


小重山·端午 / 郭道卿

战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
而为无可奈何之歌。"
疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳,合穗嘉禾岂解香。
雨夜思巫峡,秋朝想洞庭。千年孤镜碧,一片远天青。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
雁币任野薄,恩爱缘义深。同声若鼓瑟,合韵似鸣琴。
清景早朝吟丽思,题诗应费益州笺。"


夷门歌 / 鲍瑞骏

"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
蠢蠕形虽小,逍遥性即均。不知鹏与鷃,相去几微尘。"
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。


戏赠郑溧阳 / 李损之

"江逢九派人将别,猿到三声月为秋。
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。
也知臣子合佐时,自古荣华谁可保。"
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。"
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。


少年游·参差烟树灞陵桥 / 范万顷

"诗境西南好,秋深昼夜蛩。人家连水影,驿路在山峰。
皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
帝路何由见,心期不可忘。旧游千里外,往事十年强。
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"


小雅·黍苗 / 何承裕

"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
山桥槲叶暗,水馆燕巢新。驿舫迎应远,京书寄自频。
窦常不吃齐推乐,却在人间八十年。"
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。


巫山一段云·阆苑年华永 / 金翼

是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
"春生寒气灭,稍动伏泉鱼。乍喜东风至,来观曲浦初。
"与君俱老也,自问老何如。眼涩夜先卧,头慵朝未梳。
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,
"荷花明灭水烟空,惆怅来时径不同。
拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
更看出猎相思苦,不射秋田朝雉飞。"


一剪梅·中秋无月 / 陈应元

"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
"将军身在城,讵得虏尘清。酿酒邀闲客,吟诗直禁营。
赖有杯中绿,能为面上红。少年心不远,只在半酣中。"
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"


南歌子·疏雨池塘见 / 秦湛

愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。
人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,
咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。
闭门辞杂客,开箧读生书。以此投知己,还因胜自馀。"


东城 / 张肃

人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
路寻丹壑断,人近白云居。幽石题名处,凭君亦记余。"
"心问身云何泰然,严冬暖被日高眠。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。