首页 古诗词 水调歌头·徐州中秋

水调歌头·徐州中秋

明代 / 徐有贞

"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
迅濑从天急,乔松入地深。仰观唯一径,俯瞰即千寻。
兴亡不可问,自古水东流。"
溪上禅关水木间,水南山色与僧闲。
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远,浮世尘埃久住难。
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。
日夕猿鸟伴,古今京洛尘。一枝甘已失,辜负故园春。"
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"
归来冷笑悲身事,唤妇唿儿索酒盆。"
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
萧索风高洙泗上,秋山明月夜苍苍。"
"羽人仙籍冠浮丘,欲作酂侯且蜀侯,导骑已多行剑阁,


水调歌头·徐州中秋拼音解释:

.ye si chu rong fang jing lai .wan qing jiang shang jian lou tai .zhong lin you lu dao hua jin .
xun lai cong tian ji .qiao song ru di shen .yang guan wei yi jing .fu kan ji qian xun .
xing wang bu ke wen .zi gu shui dong liu ..
xi shang chan guan shui mu jian .shui nan shan se yu seng xian .
.yi zhou heng zhi zhe jiang wan .tai xie can cha ji cui jian .lou xia chao hui cang hai lang .
su qu han lu chu qing lan .ceng cheng yan wu jiang gui yuan .fu shi chen ai jiu zhu nan .
.shi shi bu qiu she .chang yin sheng tan jie .wu cai kan shi qi .you ju xiang shui kua .
gui shi bai cao jia huang he .xin shi bu jue qian hui yong .gu jing zeng jing ji du mo .
ri xi yuan niao ban .gu jin jing luo chen .yi zhi gan yi shi .gu fu gu yuan chun ..
yu zhi hen lian qing shen chu .ting qu chang jiang dan mu liu ..
yan fu sha he liu .ya gao shi ku zhong .you ran yi kui zu .shan die lu yun zhong ..
gui lai leng xiao bei shen shi .huan fu hu er suo jiu pen ..
jin ri jian bian tao li feng .ye ji si yun wu chu zhuo .xian rong ru shui yu shui tong .
.lv cao bi xian yuan .qiao ran hua zheng kai .xin nian ren wei qu .wu ri yan huan lai .
xiao suo feng gao zhu si shang .qiu shan ming yue ye cang cang ..
.yu ren xian ji guan fu qiu .yu zuo zan hou qie shu hou .dao qi yi duo xing jian ge .

译文及注释

译文
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
为何浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮(zhe)蔽这一轮明月。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在(zai)天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
  北京一带(dai)气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
四月到了,没有人闲着,刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对(dui)百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
情系着汉家宫室,身却只能留在这雁门!断裂的玉帛怎能容的下千言万语,此时只消一句,“我赴黄泉去,来世再报恩!”
  现在上天降祸周朝,寡人也只是谨守先王故府的遗规,加以自己无能,不得不麻烦叔父;如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德,那么,叔父也会厌恶寡人,责备寡人了。否则,寡人岂敢有所(suo)吝惜?前人说过:‘身上的佩玉改了样,走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德,改姓换代,开创一统天下的大业,显示自己的丰功伟绩,自然可用天子的服饰文采以安抚百姓,寡人也许会流放边疆,还有什么话可说?如果叔父仍保持姬姓,位列公侯,以恢复先王规定的职分;那么,天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧,您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度,从而玷辱了天下,又如何对得起先王和百姓?又如何推行政令?否则,叔父有的是土地,就是开通墓道举行隧礼,寡人又从何知道呢?”
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
乘单车想去慰问边关,路经的属国已过居延。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
  后来他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能成为三辅令尹或九州刺史。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?

注释
12. 野蔌(sù):野菜。蔌,菜蔬的总称。
⑶项废东吴:指项羽在垓下兵败,被追至乌江自刎。乌江在今安徽和县东北,古属东吴地。
〔19〕作苦,劳作辛苦。岁,指年;时,指春夏秋冬四季。伏、腊,夏天的伏日、冬天的腊日,秦汉时都是节日。伏,指夏至后第三个庚日(即初伏);腊,冬至后的第三个戌日(后世以阴历十二月初八日为腊日,即“腊八”)。伏腊都是祭日。烹(pēng),煮;炰(páo),烤。劳(lào),慰劳。
7.温伯雪:名伯,字雪子。《庄子·田子方》载:孔子见温伯雪子而不言,子路不解,孔子说:“若夫人者,目击而道存矣,亦不可以容声矣。"李白此处借其名以喻温处士。独往:谓离群而隐居。
鸡卜:用鸡骨卜卦。
⑯却道,却说。
17、使:派遣。

赏析

  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
  《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看,它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事,全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而(ran er)读后深思,就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开,层层深入,全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情,前后融会贯通,结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光,景因情生,流露出诗人对梓州风光的热烈向往,对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力,既表现了蜀地的物产、民风,也说明蜀地僻远经济落后,人民穷困而且缺乏教化,这就含蓄地提醒李使君,治蜀并非易事,而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔,使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下,勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样,在梓州重施教化,翻新吏治,大展宏图。诗人以文翁来比李使君,用典贴切,切人,切事,切地,又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意,可谓用典妙笔。
  在这首诗中,直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外,功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里,不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。 都云作者痴,谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗,无论从语气上还是内容上,是何等的相似!这是巧合,还是曹雪芹故意为之,谁能读得懂?林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正(zhen zheng)含义?洋洋百余万言的《红楼梦》,两百余年来,多少人孜孜不倦地探讨和研究,又有谁能真正地理解?但是,无论如何,人们都会承认,在《红楼梦》林林总总的人物中,只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中,包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是,细细品来,窃以为末联“一从陶令平章后,千古高风说到今。”更具魅力,更意味深长!
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了,但自信他的品格和精神,仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  海棠花比桃花、李花开得晚,而且花朵儿红白相间,色彩淡雅,深藏在浓密的绿叶之中,并不起眼,不像桃花、李花那样,在春天争相开放,吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述,赞美海棠洁身自爱,甘于清静的品性。
  首句很有诗情画意,“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见构思不同一般;“系”的后面省略了宾语,让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”,且暗切题意,手法不同凡响;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海,确实是用笔老到,布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景,自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”,而不是白居易的“醉不成欢惨将别”,因为主、客都只有“半酣”,且临别时“帐饮无绪”,怕“酒入愁肠,化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里,暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”,以及王维的“西出阳关无故人”,别情充溢宇宙。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  第一段,文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山,苏轼行文也正缘山而起,由山而台。州府地处终南山下,饮食起居皆应与山相伴,更何况终南为四方之大山,扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高,隐含景色之美;极言城邑距山之近,暗藏观山之易。高山美景迫在眼前,只需举手投足便可秀色饱餐,以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转,说太守居住终南山下还不知山之峻美,由此而引出了几丝遗憾,也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是,苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”,偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句,近山而不知山虽于人事无所损益,但终非情理之事,于是乎便筑台观山以尽情(jin qing)理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张,在艺术上也使文章挥洒自如,姿态横生,同时还为后面的议论定下了基调。
  从“甚愧丈人厚”到诗的终篇,写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容,必然要求诗人另外采用顿挫曲折的笔法来表现,才能收到“其入人也深”的艺术效果。在坎坷的人生道路上,诗人再也不能忍受像孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴,就像汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆。诗人十分希望韦济能对自己有更实际的帮助,但现实已经证明这样的希望是不可能实现了。诗人只能强制自己不要那样愤愤不平,快要离去了却仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游,退隐江海之上,这在诗人是不甘心的,也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京,对曾有“一饭之恩”的韦济,是那样恋恋不舍,难以忘怀。但是,又没有办法。最后只能毅然引退,像白鸥那样飘飘远逝在万里波涛之间。这一段,诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回头的矛盾心理,真是曲折尽情,丝丝入扣,和前面动人的对比相结合,充分体现出杜诗“思深意曲,极鸣悲慨”(方东树《昭昧詹言》)的艺术特色。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。

创作背景

  《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子,在哀悼为她殉情而死的恋人时,唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”,后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。

  

徐有贞( 明代 )

收录诗词 (5132)
简 介

徐有贞 徐有贞(1407~1472)初名珵(chéng),字元玉,号天全,吴县(今江苏苏州)人,祝允明外祖父。宣德八年进士,授翰林编修。因谋划英宗复位,封武功伯兼华盖殿大学士,掌文渊阁事。后诬告杀害于谦、王文等,独揽大权。因与石亨、曹吉祥相恶,出任广东参政。后为石亨等诬陷,诏徙金齿(今云南保山)为民。亨败,得放归。成化初,复官无望,遂浪迹山水间。书法古雅雄健,山水清劲不凡,撰有《武功集》。

九歌·东皇太一 / 岑毓

"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
久别长须鬓,相思书姓名。忽然消息绝,频梦却还京。"
力保山河家又庆,只应中令敌汾阳。"
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
"武丘山下冢累累,松柏萧条尽可悲。
"共受征南不次恩,报恩惟是有忘言。
花落空庭春昼晚,石床松殿满青苔。"
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。


郑子家告赵宣子 / 高竹鹤

心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
浊世不久驻,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。
造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
"万山秋雨水萦回,红叶多从紫阁来。


捕蛇者说 / 邹卿森

"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
"荒鸡夜唱战尘深,五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语,
此别不应书断绝,满天霜雪有鸿飞。"
到时若见东篱菊,为问经霜几度开。"
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"


水谷夜行寄子美圣俞 / 嵇喜

"书剑功迟白发新,异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚,
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
羽林六军各出射,笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数,
鬓丝饶镜色,隙雪夺灯辉。却羡秦州雁,逢春尽北飞。"
有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。
一声画角严城暮,云雨分时满路光。"


遣怀 / 傅毅

"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
"送迎皆到三峰下,满面烟霜满马尘。
应袅绿窗残梦断,杏园零落满枝风。"
"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
或言帝轩辕,乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑,暧昧竟难分。
"久住巴兴寺,如今始拂衣。欲临秋水别,不向故园归。
二人能歌得进名,人言选入便光荣。


秋凉晚步 / 释法演

巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。
雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂,属词还得幕中莲。
积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
以诗送之,士人皆有继和。并见《纪事》)"
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。


泊秦淮 / 宗元

"不唯诗着籍,兼又赋知名。议论于题称,春秋对问精。
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。


院中独坐 / 罗永之

极浦浮霜雁,回潮落海查。峨嵋省春上,立雪指流沙。"
暗室未可居,碧霄未可趋。劝君跨仙鹤,日下云为衢。"
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅,几处晴云度翠微。
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
"闲对楸枰倾一壶,黄华坪上几成卢。


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 张晓

漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,
"栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
离披不相顾,仿佛类人群。友生去更远,来书绝如焚。
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"
数行望外札,绝句握中珍。是日荣游汴,当时怯往陈。
"客过无名姓,扁舟系柳阴。穷秋南国泪,残日故乡心。


清明二绝·其二 / 高望曾

风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
火烧冈断苇,风卷雪平沙。丝竹丰州有,春来只欠花。"
寒寺稀无雪,春风亦有沙。思归频入梦,即路不言赊。"
水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。
"水陆中分程,看花一月行。会稽山隔浪,天竺树连城。
贱子迹未安,谋身拙如鸠。分随烟霞老,岂有风云求。
后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)