甘草子·秋暮
剑门千转尽，巴水一支长。请语愁猿道，无烦促泪行。"
翠玉思回凤，玄珠肯在鹅。问师登几地，空性奈诗何。"
贵人难识心，何由知忌讳。"
敏尔之生，胡为波迸。
"武陵川径入幽遐，中有鸡犬秦人家，家傍流水多桃花。
旧馆闭平阳，容车启寿堂。霜凝蕣英落，风度薤歌长。
初合虽薄劣，却得陪君子。敢问贤主人，何如种桃李。"
明年此地看花发，愁向东风忆故人。"
"百年浑是客，白发总盈颠。佛国三秋别，云台五色连。
"戢戢乱峰里，一峰独凌天。下看如尖高，上有十里泉。
甘草子·秋暮拼音解释:
jian men qian zhuan jin .ba shui yi zhi chang .qing yu chou yuan dao .wu fan cu lei xing ..
cui yu si hui feng .xuan zhu ken zai e .wen shi deng ji di .kong xing nai shi he ..
gui ren nan shi xin .he you zhi ji hui ..
min er zhi sheng .hu wei bo beng .
.wu ling chuan jing ru you xia .zhong you ji quan qin ren jia .jia bang liu shui duo tao hua .
jiu guan bi ping yang .rong che qi shou tang .shuang ning shui ying luo .feng du xie ge chang .
chu he sui bao lie .que de pei jun zi .gan wen xian zhu ren .he ru zhong tao li ..
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
.bai nian hun shi ke .bai fa zong ying dian .fo guo san qiu bie .yun tai wu se lian .
.ji ji luan feng li .yi feng du ling tian .xia kan ru jian gao .shang you shi li quan .
译文及注释
译文
一(yi)会儿在这儿，一会儿又忽然游到(dao)了那儿，说不清(qing)究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
山中(zhong)还有增城九重，它的高度有几里？
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
希望迎接你一同邀游太清。
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日(ri)夜奔流。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡，满江的春水环绕着双流城。
与其处处自我约束，等到迟暮之际再(zai)悲鸣哀叹。
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
洛阳地处全国的中部，拥有崤山、渑池的险阻，算是秦川、陇地的咽喉，又是赵、魏争着向往的地方，是四方诸侯必争之地。天下如果经常太平无事也就罢(ba)了，一旦有战事，那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过：“洛阳的兴盛和衰败，是天下太平或者动乱的征兆啊。”
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
八月的萧关道气爽秋高。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放(fang)，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
注释
犹（yóu)：仍旧，还。
10.债：欠人的钱。行处：到处。
青冥，青色的天空。
薤（xiè）：多年生草本植物，可作蔬菜食用。
②“相亲”句：晨昏：即早晚，一天到晚．晨：早上。昏：黄昏。忧：愁。每：时常。亲：近。
旌：表彰。
（30）居闲：指公事清闲。
77.鬿（qí）堆：神话中的怪鸟。《山海经·东山经》载：“北号之山，有鸟焉，其状如鸡而白首，鼠足而虎爪，其名曰鬿雀，亦食人。”堆，通“隹（zhuī）”，隹同“雀”。
赏析
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集(ji)》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事，刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人，经商多分财利，谋事反而更糟，作官被逐，打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来，并推荐给桓公，使之有机会一展才能。晏子贵为国相，却以石父为知己，即使他在囚禁中，也要迫不及待地解放他，尊重他。一个地位卑贱的车夫，只要知过自改，便予以提拔，荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子，正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以，他在赞语中说：“假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的(lie de)美感。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的(jian de)推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重(xie zhong)点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
诗的前四句写初秋的夜景：
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹(shui ping)、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集(ji)》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事，刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人，经商多分财利，谋事反而更糟，作官被逐，打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来，并推荐给桓公，使之有机会一展才能。晏子贵为国相，却以石父为知己，即使他在囚禁中，也要迫不及待地解放他，尊重他。一个地位卑贱的车夫，只要知过自改，便予以提拔，荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子，正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以，他在赞语中说：“假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的(lie de)美感。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的(jian de)推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重(xie zhong)点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
诗的前四句写初秋的夜景：
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹(shui ping)、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
创作背景
后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”
刘大櫆( 明代 )
收录诗词 (4359) 首
简 介
刘大櫆 刘大櫆（1698——1780），字才甫，一字耕南，号海峰，今枞阳县汤沟镇陈家洲人。刘大櫆修干美髯，性格豪放，纵声读古诗文，韵调铿锵，喜饮酒，好吟诗。受教于同乡吴直，才华出众。雍正七年（1729年）和雍正十年（1732年），两次参加考试都登副榜。刘大櫆60岁后为黟县教谕。几年后告归，居枞阳江滨不再出游，以文学教授生徒。大櫆着作有《文集》10卷《诗集》6卷《古文约选》48卷、《历朝诗约选》93卷、《论文偶记》1卷，纂修《歙县志》20卷。逝世后，安葬在今金社乡向荣村刘家苕箕地，墓为省级文物。
上书谏猎
御沼澄泉碧，宫梨佛露丹。鼎成仙驭远，龙化宿云残。
夜寒销腊酒，霜冷重绨袍。醉卧西窗下，时闻雁响高。"
此时对局空相忆，博进何人更乐输。"
"闻君帝城去，西望一沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
小人谅处阴，君子树大功。永愿厉高翼，慰我丹桂丛。"
"上苑连侯第，清明及暮春。九天初改火，万井属良辰。
独有月中高兴尽，雪峰明处见寒松。"
"闻道幽深石涧寺，不逢流水亦难知。
玉门关盖将军歌
"一点青螺白浪中，全依水府与天通。
明月江边夜，平陵梦里家。王孙对芳草，愁思杳无涯。"
人主人臣是亲家，千秋万岁保荣华。
世故中年别，馀生此会同。却将悲与病，来对朗陵翁。
别离非一处，此处最伤情。白发将春草，相随日日生。
"泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
"瑶华琼蕊种何年，萧史秦嬴向紫烟。
侍宴咏石榴
"玉扆将迁坐，金鸡忽报晨。珮环仙驭远，星月夜台新。
珮响泉声杂，朝衣羽服亲。九重青琐闭，三秀紫芝新。
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
"景龙仙驾远，中禁奸衅结。谋猷叶圣朝，披鳞奋英节。
楚女肌发美，莲塘烟露滋。菱花覆碧渚，黄鸟双飞时。
老氏齐宠辱，于陵一穷通。本师留度门，平等冤亲同。
与君皆是思归客，拭泪看花奈老何。"
但问新移军近远。半年着道经雨湿，开笼见风衣领急。
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
"支公好闲寂，庭宇爱林篁。幽旷无烦暑，恬和不可量。
"空门寂寂澹吾身，溪雨微微洗客尘。
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛，麋鹿呦呦达遗址。
伏枥莫令空度岁，黄金结束取功勋。"
"越井岗头松柏老，越王台上生秋草。
洞门昼阴黑，深处惟石壁。似见丹砂光，亦闻钟乳滴。
此辈之死后，镬汤所熬煎。业风吹其魂，勐火烧其烟。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法，家童授与步虚词。
桃花源记
北阙驰心极，南图尚旅游。登临思不已，何处得销愁。"
"五侯三任未相称，头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑，
长策威殊俗，嘉谋翊圣明。画图规阵势，梦笔纪山行。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受，星降人间梦已传。
"潇洒绝尘喧，清溪流绕门。水声鸣石濑，萝影到林轩。
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
十年尘右职，三径寄遐心。便道停桡处，应过旧竹林。"
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
倦寻芳·香泥垒燕
"怜君此去过居延，古塞黄云共渺然。沙阔独行寻马迹，
"汉臣旌节贵，万里护牂牁。夏月天无暑，秋风水不波。
"相传五部学，更有一人成。此日灵山去，何方半座迎。
烟景迷时候，云帆渺去程。蛤珠冯月吐，芦雁触罗惊。
长沙流谪君非远，莫遣英名负洛阳。"
前惊羽人会，白日天居肃。问我将致辞，笑之自相目。
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴，则明此调难知音。
不随晴野尽，独向深松积。落照入寒光，偏能伴幽寂。
雪梅·其二
"江边日暮不胜愁，送客沾衣江上楼。
"争途苦不前，贫病遂连牵。向暮同行客，当秋独长年。
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
"殿有寒灯草有萤，千林万壑寂无声。烟凝积水龙蛇蛰，
一枝思寄户庭中。"
"寺凉高树合，卧石绿阴中。伴鹤惭仙侣，依僧学老翁。
新歌善舞，弦柱促兮；荒岩之人，自取其毒兮。"
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻，蕃童新改道家名。
棫朴
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜，那比高高太液前。"
"柱史今何适，西行咏陟冈。也知人惜别，终美雁成行。
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
"叶县门前江水深，浅于羁客报恩心。
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手，谁觉举头看故乡。
"秦相驾群材，登临契上台。查从银汉落，江自雪山来。
"万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。
"泾渭横秦野，逶迤近帝城。二渠通作润，万户映皆清。
杨氏之子
"卖药有时至，自知来往疏。遽辞池上酌，新得山中书。
"褒斜行客过，栈道响危空。路湿云初上，山明日正中。
忘情簪白笔，假梦入青山。惆怅只应此，难裁语默间。"
"空山摇落三秋暮，萤过疏帘月露团。
礼将金友等，情向玉人偏。鄙俗那劳似，龙钟却要怜。
"直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘。
陪燕辞三楚，戒途绵百越。非当远别离，雅奏何由发。"
关山蔼已失，脸泪迸难收。赖君时一笑，方能解四愁。"
绛都春·题蓬莱阁灯屏
"几岁含贞节，青青紫禁中。日华留偃盖，雉尾转春风。
几年不与联床吟，君方客吴我犹楚。"
借地种寒竹，看云忆春蔬。灵机栖杳冥，谈笑登轩车。
气直惭龙剑，心清爱玉壶。聊持循吏传，早晚□为徒。"
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
交辟尝推重，单辞忽受诬。风波疲贾谊，岐路泣杨朱。
南荒不死中华老，别玉翻同西国人。"
廛闬高低尽，山河表里穷。峰峦从地碧，宫观倚天红。