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青玉案·丝丝香篆浓于雾

清代 / 李敬彝

不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
薄命知然也,深交有矣夫。救焚期骨肉,投分刻肌肤。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。


青玉案·丝丝香篆浓于雾拼音解释:

bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
.liang feng qi jin ye .xin yue sheng gong zhao .ye ban qiu an lai .wan nian zhi niao niao .
ying hou ren ying shao .ping an huo mo jing .mei feng wei zhan chu .xu zuo guan yu xing .
wu jun xiu ji ren bu zhi .bu zi yi xi bu zi xi .wu jun ai ren ren bu shi .
.chao yi shi bu shu .mu yi shi bu shu .bu shu shi wei jing .xi shuai ming zuo yu .
.man chi chun shui he ren ai .wei wo hui kan zhi si jun .
.xue jin zhong nan you yu chun .yao lian cui se dui hong chen .
wei de tian zi zhi .gan shou shi ren chi .yao liang qi wei ku .qin dan yin sheng xi .
du shui chang you hua zuo long .fen jie jian ru tai shou xin .shuang jun leng cheng da fu rong .
ling qi xing yue xiang .tian yi long feng wen .pei fu jiao dai lu .feng yin rui zhu wen .
niu yi han jian diao chan gui .diao chan yu niu yi .gao xia sui you shu .gao zhe wei bi xian .
lao si ren jian wu ci sheng .yuan fang shi .er ting wu xian xin wei mei .
xuan chou sui ri feng .bing mai jin shan yuan .qian wan cui jian bai .yin qin cheng zhu en ..
.tong hua an dan liu xing cong .chi dai qing bo liu dai feng .
bao ming zhi ran ye .shen jiao you yi fu .jiu fen qi gu rou .tou fen ke ji fu .
yi kun lian fei zhan .you cui wei dao gang .yin huang qing lan man .feng zhao le zheng chuang .
xia xiang yun wai si .feng luan miao xiang wang .song men jie guan lu .quan mai lian seng fang .

译文及注释

译文
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
君王的大门却有九重阻挡。
不管是花儿的灵魂,还是鸟儿的精灵,都一样(yang)地难以挽留。问那鸟儿,鸟儿默默无语,问那花儿,花儿低头含羞。
小时候每年下雪,我常常会(hui)沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
  您辛勤地宣扬美德,在太平盛世当官,美名流传于四方,真是值得庆幸啊!我流落在远方异国,这是前人所感悲痛的。遥望南方,怀念故人,怎能(neng)不满含深情?以前承蒙您不弃,从远处赐给我回音,殷勤地安慰、教诲,超过了骨肉之情。我虽然愚钝,又怎能不感慨万端?
那些人把(ba)半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
我忍(ren)痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。

注释
露脚:露珠下滴的形象说法。寒兔:指秋月,传说月中有玉兔,故称。
(26)这句是说:假使看不到文帝的才能毕竟有限,一味用已安已治的话来歌颂他,这就是阿谀奉承。
(5)啼:哭啼。苦:凄苦。
⑾迷不悟:迷恋于赏花,不知道这是奢侈浪费的事情。
太鲜明:《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》日:“古代只作‘大’,不作‘太’,亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”,后人皆读为“太”。在此词中,作者或缘此古例,故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一,也是现存整个《漱玉词》的难点之一,或因此故,竟有不少选注本、乃至辑注本不予收录,即使收录,则极少为此句作注,而关于此句的罕见之注释或析文,又不无可议之点:比如“太”字不宜训为“过分”,而宜作“很”、“极”讲,意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明:此处宜训作分明确定之义。“鲜”字,《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘魄传》作“鲜”,宜从《晋书》。

赏析

  第二首:作(zuo)者渡黄河见汀渚满眼小鸟中,一只高洁轩昂的黄鹄,它的惊人之飞鸣尚不为人所认识,但它不屑于与众鸟一起争食,并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志,黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵(qing yun)极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国(ze guo),却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰(yue):‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  此诗开门见山就提出了“春风何处好?”接着他列举了五种春风的行动,来证明春风之好。换句话说,这五种行动,就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃,就是盲目讨好,这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目,也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》,其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意,因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》:
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  两诗合看,大致可知写诗的背景,即送客之地是巴南,话别之所是津亭,启行之时是秋夜,分手之处是江边,而行人所去之地则可能是塞北,此一去将有巴南、塞北之隔。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映(fan ying)了当时的风尚习俗。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。

创作背景

  刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》:“(元嘉)二十七年,坐汝阳战败,降号镇军将军。又以索虏南侵,降为北中郎将。二十八年,进督南兖州、南兖州刺史,当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”刘骏被贬远离都城建康,与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。

  

李敬彝( 清代 )

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简 介

李敬彝 生卒年不详。郡望赵郡(今河北赵县)。宪宗元和末苏州刺史李应之子。文宗大和元年(827)官福建团练判官。卜宅洛阳毓财坊。官至郎中。事迹见《北梦琐言》卷一二、《新唐书·宰相世系表二上》。《淳熙三山志》卷八录其诗2句,《全唐诗续拾》据之收入。

夕次盱眙县 / 完智渊

灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 左丘爱红

"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。


株林 / 申屠思琳

勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。


金陵望汉江 / 成酉

领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,


大铁椎传 / 佘智心

今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。


饮茶歌诮崔石使君 / 南门晓爽

转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"


南乡子·戊申秋隽喜晤故人 / 夹谷浩然

"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。


国风·郑风·山有扶苏 / 示丁亥

六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。


蜀道难·其二 / 南宫妙芙

不独年催身亦变,校书郎变作尚书。"
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。


宿山寺 / 纳喇瑞

光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
不独年催身亦变,校书郎变作尚书。"
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"