首页 古诗词 崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九

崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九

近现代 / 周申

此志且何如,希君为追琢。 ——韩愈"
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
帝载弥天地,臣辞劣萤爝。为诗安能详,庶用存糟粕。 ——韩愈"
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野,勐似秋风击古松。
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,
"霭霭彤庭里,沈沈玉砌陲。初升九华日,潜暖万年枝。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
"画阁凌虚构,遥瞻在九天。丹楹崇壮丽,素壁绘勋贤。
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九拼音解释:

ci zhi qie he ru .xi jun wei zhui zhuo . ..han yu .
zhong ri xu xin dai feng lai .shui xu feng liu tian xing yong .zi lian xiao sa chu chen ai .
.qian li ling yang tong shan fu .zao men zuo tu ji qin xian .shu yan yi bie huang jin dian .
di zai mi tian di .chen ci lie ying jue .wei shi an neng xiang .shu yong cun zao po . ..han yu .
yin san wu ren shou shi de .yue ming jie xia ban qiu qian .
zhong mu pai shu ying .han liu die xi wen .yao yao wang dan gui .xin xu zheng fen fen ..
shu xiao pang pei che chen zhong .xi ru chun wu long ping ye .meng si qiu feng ji gu song .
dao tou zhong wei cang sheng qi .xiu lian geng yan chu shui pen ..
qian zhu hui ying xiao han qu .yu gan xiu geng lian cang lang ..
bai wan ren gan yi zhi shu .xuan qiong wei yu dao xiang fu .qi zhi zi dian xin tian zi .
.ai ai tong ting li .shen shen yu qi chui .chu sheng jiu hua ri .qian nuan wan nian zhi .
jin yu mai gao rang .zhi lan ku di xiong .long tou gu hou jin .peng chi shi qian cheng .
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
.feng yuan jiao jiao bie duo shi .er jiao jian xiu nei xue shi .yao shu ying zhong pin zhui ji .
san xiu kai bi ling .wan hu dong jin pu .she xin qing qian li .fang dao yi zhong xu .
jin chao chi kou feng bo jing .yao he shan qian you song sheng ..
.hua ge ling xu gou .yao zhan zai jiu tian .dan ying chong zhuang li .su bi hui xun xian .
reng wen wan cheng zun you qu .zhuang shu qian jiao jia zhi zhi .
yuan que du ru yue .dong xi zhi si yun .chou kan li xi san .gui gai dong xing chen ..
.liao liao tian di nei .ye po shuang he qing .pin jian ci lun man .ji ying hua fa sheng .
xi zi man shu san shi liu .dao tou neng de ji duo shi ..

译文及注释

译文
陶潜隐居避(bi)开尘世的纷争,
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
荷花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江(jiang)清爽。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
究竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下(xia)书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂钓的严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
千(qian)万的山谷回荡着声响静听夜(ye),看数座山峰在夕阳下默默无语。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
国难当头,岂敢吝(lin)惜性命;报效无路,空有一片豪情!
早知潮水的涨落这么守信,
  天马从西方极远之处来到,经过了沙漠之地。众多的少数民族和外国都降服了。天马出自水中,长有双脊,皮毛颜色像老虎一样。天马能变化,如同鬼神那样灵异。天马穿越千里,迅速越过无草的区域,在辰年来到东方。将驾着天马,高飞到遥远的地方,无可限期。天马既来,开通了上远方之门,可以上昆仑山去会神仙了。天马既来,龙也将来,可以乘着龙登天门,去观赏上帝住的地方了。
我们离别(bie)的太久了,已经是七次中秋。去年的今天在东武之地,我望着明月,愁绪万千。没想到在彭城山下,一起泛舟古汴河上,同去凉州。有鼓吹助兴,惊起汀上的鸿雁。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲薄祭(ji)品表示心虔衷。

注释
②参寥子:即僧人道潜,字参寥,浙江于潜人。精通佛典,工诗,苏轼与之交厚。元祐六年(1091年),苏轼应召赴京后,寄赠他这首词。
可:只能。
⑴西太一宫:道教庙宇,宋仁宗天圣年间所建。洪迈《容斋三笔》:西太一宫,在汴京(今河南开封)西南八角镇。
(20)高蔡:上蔡。
7 口爽:口味败坏。
19.武皇:汉武帝刘彻。唐诗中常有以汉指唐的委婉避讳方式。这里借武皇代指唐玄宗。唐人诗歌中好以“汉”代“唐”,下文“汉家”也是指唐王朝。
⑴题下原注:武后召见,令赋《送兄》佚名 古诗诗,应声而就。

赏析

  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它(ai ta)们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  首联写自己的壮志早已衰退,年老白头而寄居他乡,抒发的是个人壮志难酬的感慨。
  首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”,只喜有古人的遗书可读,是夜读的缘起,诗笔平平;联系陆游的生平抱负和志越,内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志,不甘以‘腐儒”自居,又顾以“奇才”自负;自称“腐儒”与“叹无奇”,都含有“世不我许,我不世与”——即当道不明,才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”,则含有不屑与世浮沉,而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意;与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”,六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味,眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”,“万钟一品不足贵,时来出手苏元元”,七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书,力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒,慷慨自信宁兔愚”,七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经,万世犹存旧典型。白首自怜心未死,夜窗风雷一灯青”,八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”,“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”,八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞,白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒,今知莫若信吾书”等句参看,其事自明。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆(li ba)。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  后两句写落花,以宫花零落、随水流逝的景象,宫花非不美,但年年自开自落,无人观赏,无声无息地凋零,飘入御沟随流水逝去。在宫女看来,自己的命运与这落花又何其相似!“无人见”,写出宫女被幽禁之苦:“逐春泉”,喻韶光的流逝。前面着一“空”字,表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说:“因想已容色凋谢而人莫知,正如花之湮灭沟中耳!”
  此诗虽偏于议论,不铺陈文采,也不刻意求工,然而在质朴的语句之中,蕴含着丰富的(fu de)内涵,而且感情诚挚,含意深远,在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行,顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国,与秦王针锋相对地进行斗争,终于折服秦王,保存国家,完成使命的经过;歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈,外强中干,色厉内荏的本质,虽不假修饰,却十分鲜明生动,在刻画人物性格方面,取得很高的成就。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  第二首,表现宫中歌唱,随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首,其一:“儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有:“垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽,却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱?断肠李延年”作结,包容了丰富的内蕴,言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”,用“何处唱”一衬,其哀怨之情便流露出来了,最后一句提到了“断肠”,感情更进一步,在感情高峰上结束全诗。

创作背景

  这首诗是刘禹锡于公元824年(唐穆宗长庆四年)所作。是年,刘禹锡由夔州(治今重庆奉节)刺史调任和州(治今安徽和县)刺史,在沿江东下赴任的途中,经西塞山时,触景生情,抚今追昔,写下了这首感叹历史兴亡的诗。

  

周申( 近现代 )

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简 介

周申 周申,福建建安(今福建建瓯)人。理宗宝庆二年(一二二六)进士(《宋诗纪事补遗》卷二一)。

孟冬寒气至 / 严启煜

一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。
砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。
满斋尘土一床藓,多谢从容水饭回。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡


滑稽列传 / 张矩

折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"
白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。
谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
皎皎珠同净,漂漂梗共流。洁容无变染,圆知有谦柔。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 吴宗丰

平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
回旋但兀兀,开阖惟铿铿。 ——刘师服
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
"落拓书剑晚,清秋鹰正笼。涂山间来上,敬爱如登龙。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 赵子岩

深诚长郁结,芳晨自妍媚。 ——吕恭
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
春老雪犹重,沙寒草不深。如何驱匹马,向此独闲吟。"
水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,


/ 韩缴如

细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
瑶台有光鉴,屡照不应疲。片善当无掩,先鸣贵在斯。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
经竹吹弥切,过松韵更幽。 ——左辅元
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 杨抡

威凤池边别,冥鸿天际翔。披云见居守,望日拜封章。 ——刘禹锡
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
何当出灰灺,无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
"浮空九洛水,瑞圣千年质。奇象八卦分,图书九畴出。
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
撞宏声不掉,输邈澜逾杀。 ——韩愈


后出师表 / 方兆及

因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
世路风波自翻覆,虚舟无计得沉沦。"
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上,几代荒凉绣岭西。
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
八座钦懿躅,高名播干抻。 ——史仲宣
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
"野坐分苔席, ——李益
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 赵彧

须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛,秋寒欹枕泣霜砧。
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
散帙高编折桂枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,
粉娥恨骨不胜衣,映门楚碧蝉声老。"


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 周昱

楂客三千路未央, ——严伯均
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
石沈辽海阔,剑别楚山长。会合知无日,离心满夕阳。
不是中情深惠好,谁能千里远经过。 ——颜真卿


田上 / 康忱

"明朝崇大道,寰海免波扬。既合千年圣,能安百谷王。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"