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潮州韩文公庙碑

近现代 / 良琦

物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
"朝下抱馀素,地高心本闲。如何趋府客,罢秩见秋山。
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶,滟滪堆边起白波。
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
欲折月中桂,持为寒者薪。路傍已窃笑,天路将何因。
水谙彭泽阔,山忆武陵深。
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
重门相洞达,高宇亦遐朗。岚岭晓城分,清阴夏条长。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。


潮州韩文公庙碑拼音解释:

wu se zuo ru jian .li bao chang duo ying .kuang gan xi liang qi .wen ci luan chan ming ..
.chao xia bao yu su .di gao xin ben xian .ru he qu fu ke .ba zhi jian qiu shan .
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
xi guo wu xia ting yuan duo .zheng rong zhou shang fei huang die .yan yu dui bian qi bai bo .
luo xiu chan juan si wu li .xing shi luo hua bi rong se .luo hua yi du wu zai chun .
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
.sao xue kai you jing .duan ju wang gu ren .you can la yue jiu .geng zhi zao mei chun .
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .
yu zhe yue zhong gui .chi wei han zhe xin .lu bang yi qie xiao .tian lu jiang he yin .
shui an peng ze kuo .shan yi wu ling shen .
hu si xiang chuan lao .yu fang yun zhong jun .qi lin xi bei ming .chou jian chai hu qun ..
zhong men xiang dong da .gao yu yi xia lang .lan ling xiao cheng fen .qing yin xia tiao chang .
fu zi zuo rong mu .qi feng li ru shuang .zhong sui xue bing fu .bu neng shou wen zhang .
pu yun shen yan ying .shan yue zhao yuan hao .mo wei ji han ku .bian cheng ming li lao ..
.dong feng san yu hu .bei shui dan yi lv .yan fang he chu xun .yao ai chun shan qu .
zhen zai bao fang cheng bu xiu .dong bian hua liao kong xi bian .liu yu hou ren jiao di shou .

译文及注释

译文
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞,从此再(zai)不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
素手握着皎洁芙蓉,袅(niao)袅而行太空之中。
父亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相应的美名:
门外,
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
京城一年一度又是清明,人们(men)的心里自然就起了忧愁思念。
用短桨划(hua)着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
戴着蓑笠的农民,天天清晨早出,他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三(san)农”春耕、春种、秋收,是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足,望年丰。”农民们终年辛劳,犁透了田,灌足了水,盼望有一个丰收的年成!他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
家族中人充满朝廷,享受爵位俸禄盛况空前。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
不必再因贬官南方而垂泪千行了,今天不是乘(cheng)一叶扁舟沿湘江北上了吗?

注释
②羁危:在艰险中羁旅漂泊。
③南斗:星宿名,在南天。
(2)暝:指黄昏。
“出兵”句:指代宗当时以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京。《新唐书》:“代宗为太子,时从狩灵武,拜天下兵马元帅。山涛启事:‘可以整肃朝廷,裁制时政。’陈琳檄文:‘天下不可当。’”
⑺避暑离宫:在离宫避暑。离宫,皇帝在京城以外的宫室。
更(gēng):改变。
⑷瑶草:传说中的仙草,如灵芝等,能治百病或食之长生。汉东方朔《与友人书》:“相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”亦泛指珍异之草。
6.寄意寒星:语出宋玉《九辩》:“愿寄言夫流星兮”。宋玉以流星比贤人。这里的寒星从“流星”转化而来。寄意寒星,是说作者当时远在国外,想把自己一片爱国赤诚寄托天上的寒星,让它代为转达于祖国人民。

赏析

  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
  在立意方面,这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙:即以“啄我之粟”的黄鸟发端,类比起兴,以此影射“不可与处”的“此邦之人”,既含蓄生动,又表现了强烈的爱憎感情。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然(sui ran)无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”,最终写到“想到的”,不直接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深邃,启迪人思,耐人玩味。
  听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的(tong de)呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  第四幅、街上,男女裸聚图:竞相告语,忘其未衣。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主(wu zhu),而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  李公父于道光十八年,即公历1838年中进士,跻身仕途,于宦海之中,固持清节,至此时已达六年。“六年宦海”云云,所言即此。“千里家书促远行”谓己之赴京乃父之函命也。“春明花放”指科举中式;“乌鸟私情”,用李密《陈情表》语。句谓待到顺天乡试中式,庶几始可慰藉父母,报答父母哺育深恩于一二耳。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉(fu rong)国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。

创作背景

  《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时,思乡怀念妻子的惆怅心情。

  

良琦( 近现代 )

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简 介

良琦 字完璞,号龙门山樵、野雪道者,江苏苏州人。

州桥 / 漆璞

"楚关望秦国,相去千里馀。州县勤王事,山河转使车。
日落把烛归,凌晨向燕京。方陈五饵策,一使胡尘清。"
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
"官舍耿深夜,佳月喜同游。横河俱半落,泛露忽惊秋。
"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。


人月圆·山中书事 / 姬辰雪

云母屏前绣柱衣,龙床闲卷谏书帏。
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
于时忽命驾,秋野正萧疏。积逋诚待责,寻山亦有馀。
"结茅种杏在云端,扫雪焚香宿石坛。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒,横吹先悲出塞长。


孟子见梁襄王 / 乌雅泽

宰邑视京县,归来无寸资。瑰文溢众宝,雅正得吾师。
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
缭绕松筱中,苍茫犹未曙。遥闻孤村犬,暗指人家去。
层台云集梨园乐,献寿声声祝万康。
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"


生查子·侍女动妆奁 / 归半槐

"樵牧南山近,林闾北郭赊。先人留素业,老圃作邻家。
中州帝王宅,园沼深且幽。希君惠稻粱,欲并离丹丘。
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
楚山明月满,淮甸夜钟微。何处孤舟泊,遥遥心曲违。"
"吾家青萍剑,操割有馀闲。往来纠二邑,此去何时还。
江月随人影,山花趁马蹄。离魂将别梦,先已到关西。"
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。


田家词 / 田家行 / 缪赤奋若

群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。
开门见太华,朝日映高掌。忽觉莲花峰,别来更如长。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
鲁缟如玉霜,笔题月氏书。寄书白鹦鹉,西海慰离居。
摇鞭相送嘉陵岸,回首群峰隔翠烟。"


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 巴丙午

病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
"游子欲言去,浮云那得知。偏能见行色,自是独伤离。
把酒顾美人,请歌邯郸词。清筝何缭绕,度曲绿云垂。
"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
樱桃未绽梅花老,折得柔条百尺长。"
登岳眺百川,杳然万恨长。知恋峨眉去,弄景偶骑羊。"
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,


鬓云松令·咏浴 / 邴建华

长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
鸡鸣复相招,清宴逸云霄。赠我数百字,字字凌风飙。
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。


洛神赋 / 步佳蓓

春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
"夫子高世迹,时人不可攀。今予亦云幸,谬得承温颜。
茂苑文华地,流水古僧居。何当一游咏,倚阁吟踌躇。"
吴门冒海雾,峡路凌连矶。同会在京国,相望涕沾衣。
他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"


秋夜月·当初聚散 / 张简振安

梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
新春花柳竞芳姿,偏爱垂杨拂地枝。
摄衣辞田里,华簪耀颓颜。卜居又依仁,日夕正追攀。
还栖碧树锁千门,春漏方残一声晓。"
深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
"次舍山郭近,解鞍鸣钟时。主人炊新粒,行子充夜饥。


馆娃宫怀古 / 闻人瑞雪

晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)
"春霁江山似画图,醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓,
衣貌本淳古,文章多佳丽。延引故乡人,风义未沦替。
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
"春来无树不青青,似共东风别有情。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"