采桑子·时光只解催人老
"行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠，
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过人家月，声连客路春。
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
"延陵留表墓，岘首送沈碑。敢伐不加点，犹当无愧辞。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
"相见又南北，中宵泪满襟。旅游知世薄，贫别觉情深。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外，妻孥犹隔散关东。
采桑子·时光只解催人老拼音解释:
.xing le ji shi shi yi wan .dui jiu dang ge ge bu cheng .qian li mu shan zhong die cui .
.you hun zi xiang jiao .ning fu ji qian shen .fei guo ren jia yue .sheng lian ke lu chun .
.long ran feng wei luan sou sou .dai wu ting feng yi mu qiu .
.yan ling liu biao mu .xian shou song shen bei .gan fa bu jia dian .you dang wu kui ci .
.mang mang ai ai shi xi dong .liu pu sang cun chu chu tong .
.shan shang you shan gui bu de .xiang jiang mu yu zhe gu fei .
.ke guo wu ming xing .bian zhou xi liu yin .qiong qiu nan guo lei .can ri gu xiang xin .
.xiang jian you nan bei .zhong xiao lei man jin .lv you zhi shi bao .pin bie jue qing shen .
.yun can yan chou yuan lu xie .lu bang qiu zhong jin gong wa .
ru ming xiu xie chu que long .fu zhu miu fen jin shui wai .qi nu you ge san guan dong .
译文及注释
译文
只求你知道，只要(yao)懂得，因为有你，才是好景，才能称意，哪怕十年音尘绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一(yi)样月钩精巧、柳絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向(xiang)我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此(ci)地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
新年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
愿托那流星作使者传话啊，它飞(fei)掠迅速难以坐待。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不(bu)用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
注释
⑷犹：还。闇（àn）：同“暗”。一作“暗”。
⑵石头城：即金陵城，在今南京清凉山。昔为六朝都城。
⑦云阵：就是阵云，像兵阵一样密布的浓云。祁连：山名，指新疆维吾尔自治区境内的天山。
8、跳珠：跳动的珍珠，形容雨大势急。
⑼曹瞒（mán）：指曹操，曹操小名叫阿瞒。
（5）篱落：篱笆。
赏析
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复(bu fu)返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语(yong yu)极具艺术性。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
其七
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃(de tao)花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的(fen de)作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复(bu fu)返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
诏书以周文、齐桓自许，以古之贤士期待今之人，流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云：不惟古之人有智慧有才能，今天下人亦然，只因人主不肯结交，致使贤者无由进升。如此归咎人君，便见高祖礼贤下士之意，显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家，却云“与吾共安利之”；一个“利”字，巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来，高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云：“贤士大夫有肯从我游者，吾能尊显之。”上文言“交”，此处言“游”，更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度；尊之显之云云，则是直接诱之以势力。诏书结尾云：郡国若有贤者，“必身功为之驾”，“有而弗言，觉，免”；一个‘必”字、一个“免”字，再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见，《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然，而且用语(yong yu)极具艺术性。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
其七
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃(de tao)花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的(fen de)作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
创作背景
此诗当作于诗人晚年任抚州（今属江西）刺史时期。这时他正寄寓石头驿，可能要取道长江东归故乡金坛（今属江苏）。
曹言纯( 两汉 )
收录诗词 (9652) 首
简 介
曹言纯 （1767—1837）清藏书家、词学家。字种水，一字丝赞，一号古香，浙江秀水（今嘉兴）人。早年即专心于词章之学，苦于家贫困无书，只要借人书籍，遂节取其精华，蝇头细书抄录，积30余年达千百余册。喜作诗填词，其代表作如《凤凰台上忆吹箫》、嘉庆二年(1797)所作《垂杨》等，清新婉约。着有《征贤堂集》、《种水词》等。
王充道送水仙花五十支
"一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊，
故事留台阁，前驱且旆旌。芙蓉王俭府，杨柳亚夫营。
他日相思两行字，无人知处武陵溪。"
归途休问从前事，独唱劳歌醉数杯。"
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
"燕弓弦劲霜封瓦，朴簌寒雕睇平野，一点黄尘起雁喧，
东归自有故山约，花落石床苔藓平。"
父子同时捷，君王画阵看。何当为外帅，白日出长安。"
樛木
似濯文君锦，如窥汉女妆。所思云雨外，何处寄馨香。"
道进愁还浅，年加睡自轻。如何得深术，相与舍浮名。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬，远山无月见秋灯。
"金陵山色里，蝉急向秋分。迥寺横洲岛，归僧渡水云。
天池辽阔谁相待，日日虚乘九万风。"
"园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
月到枕前春梦长。"
"丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红，
蝶恋花·上巳召亲族
"淼淼万馀里，扁舟发落晖。沧溟何岁别，白首此时归。
"团团明月面，冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被，心长似火烧。
"越王曾牧剑南州，因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪，
雷声冲急波相近，两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声，
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
人间只有嵇延祖，最望山公启事来。"
"载书携榼别池龙，十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里，
南乡子·其四
"掩扉当太白，腊数等松椿。禁漏来遥夜，山泉落近邻。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开，天丝舞蝶共徘徊。
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。"
年年望断无消息，空闭重城十二楼。
扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。"
"碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
"人多知遇独难求，人负知音独爱酬。
西夏寒食遣兴
孤鸿来半夜，积雪在诸峰。正忆毗陵客，声声隔水钟。"
南棹何时返，长江忆共游。遥知钓船畔，相望在汀洲。"
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
歌好惟愁和，香浓岂惜飘。春场铺艾帐，下马雉媒娇。"
但教清浅源流在，天路朝宗会有期。"
"金陵山色里，蝉急向秋分。迥寺横洲岛，归僧渡水云。
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵，金榜谁知忝后先。
水龙吟·寿梅津
"赤日黄埃满世间，松声入耳即心闲。
马蹄没青莎，船迹成空波。
"一州横制浙江湾，台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪，
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房，妻子脚秃舂黄粮。
"疏柳高槐古巷通，月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪，
"子列光殊价，明时忍自高。宁无好舟楫，不泛恶风涛。
万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。
钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。"
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
僧老白云上，磬寒高鸟边。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧，庭下眠秋沆瀣津。
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
雪遥难辨木，村近好维舟。莫恨归朝晚，朝簪拟胜游。"
东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
此去寂寥寻旧迹，苍苔满径竹斋秋。"
"恩光忽逐晓春生，金榜前头忝姓名。三感至公裨造化，
"阴风猎猎满旗竿，白草飕飕剑气攒。九姓羌浑随汉节，
西覃积石山，北至穷发乡。四凶有獬豸，一臂无螳螂。
天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚，
调笑令·边草
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮，草木从春又到秋。
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟，未许苻坚过淮水。"
蛮国人多富，炎方语不同。雁飞难度岭，书信若为通。"
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。"
"江南为客正悲秋，更送吾师古渡头。
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
欲结三天社，初降十地魔。毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。"
孤烟村戍远，乱雨海门秋。吟罢独归去，烟云尽惨愁。"
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
雨室墙穿熘，风窗笔染尘。空馀气长在，天子用平人。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急，平湖渺渺月明多。
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
一下南台到人世，晓泉清籁更难闻。"