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言志

魏晋 / 林廷模

金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。


言志拼音解释:

jin shi you xiao shuo .fei fu wu han wen .fen hua jiu yi ding .bo tao he zu fan .
wan li xie gui er zhi fou .hong jiao zhu jin bu jiang lai ..
you an neng fen ruo quan hui huai he yu fu min wu zhi ju jiang .wei zuo xian er ruo yi .
ruo xue duo qing xun wang shi .ren jian he chu bu shang shen ..
.jiu feng song xue jiu xi yun .chang wang jin chao yao shu jun .
du fu tian cai po jue lun .mei xun shi juan si qing qin .
liang shang wu zeng jiao .liang xia wu ying zhan .ci xiong yu qun chu .jie de zhong tian nian .
cheng xuan he yi chang jing shen .qie can shen tian guan jie gui .wei gan jia xian huo ji pin .
dao pang qian li wu xian cao .cao jin quan ku ma bing lei .fei long dan yin gu yu pi .
gui zhai an wei bu .nan jiang hun su cai .huan tou wang chuan shui .cong zuo lao long hui ..
ci ma wu liang kong you li .pin pin nie che pei nan shi .wang wang tiao qiao an bu de .
chun yu xing zan xun xie huo .qiu feng xia zhan nong tao qi .yan yi yun ji xin shu hou .
.bai fa chang xing tan .qing e yi ban chou .han yi bu deng xia .xiao nv xi chuang tou .
yu er wei fu zi .ba shi you liu xun .hu ran you bu jian .er lai san si chun .

译文及注释

译文
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去(qu),或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士(shi)也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在(zai)代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三(san)年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
深蒙错爱啊不以我鄙陋(lou)为耻。
远行之人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。
让我的马在咸池里饮水,把马缰绳拴在扶桑树上。
小伙子们真强壮。
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
刚刚离别一天就想你了,只看到江(jiang)水碧绿,平添愁绪。
昨天屋内外还挤满了人,今天在门外就如此冷落了。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
魂啊回来吧!
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。

注释
⑼秦楼约:指与恋人的约会。秦楼,代指女子居住处。
⑿佯狂,《史记·殷本纪》:“箕子惧,乃佯狂为奴。”佯狂即装疯。
⑴《短歌行》李白 古诗:乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列入《相和歌辞》,属《平调曲》。因其声调短促,故名。多为宴会上唱的乐曲。
猿啼三声:郦道元《水经注·江水》栽渔者歌:“巴东三峡巫峡长,猿啼三声泪沾裳。”
⑴内:指妻子。
⑿芼(mào):择取,挑选。

赏析

  “一鸟死”至末尾十八句抒发感慨,写兄弟相逼的可悲。
  诗的后两句抒情,通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳,反映《送别》王之涣 古诗的人(de ren)多。一个“苦”字,既是攀折杨柳而不便之苦,也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提,更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡,仔细咀嚼,意味深长,诗人折或者不折杨柳,内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈,感人颇深。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治(li zhi)的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
  “鱼目亦笑我,谓与明月同”“明月”,指月明珠。这两句用“鱼目混珠”这一成语,说那些鱼目般的世俗小人来讥笑我,还夸他们的贤能像夜明珠似的在世上是稀有的。“骅骝拳踞(quan ju)不能食,蹇驴得志鸣春风”。“骅骝”赤色的骏马,比喻贤能。“拳踞”不得伸展的样子。“蹇驴”瘸腿驴,比喻世俗小人。这两句是,在当今世上,良马般的贤能被压抑得不到温饱,而跛驴般的小人却一个个世运亨通。“《折杨》《黄华》合流俗,晋君听琴枉清角”。《折杨》《黄华》是古代流行的两首通俗歌曲。“晋君”,春秋时代的晋文公。“清角”相传皇帝所作歌曲,只能演奏给有才能的人听,《韩非子十过》篇说,晋平公德薄,却强迫师旷为他演奏《清角》,招致了风雨大作,晋国大旱三年。这两句说,像《折杨》、《黄华》一类低级普通的歌曲,合乎世俗之人的胃口;晋平公竟然想欣赏高级、高尚的《清角》其不枉然。像晋君那样的人根本无法理解高尚、高级的乐曲。这里借晋君暗(jun an)喻玄宗的无德,不任用贤德之士。这话说的比较激烈了。“巴人谁肯和《阳春》,楚地由来贱奇璞。”“巴人”,指喜欢唱通俗歌曲的士人,《阳春》,阳春白雪,是高雅歌曲的名字。“奇璞”珍奇的玉璞。“璞”是内藏美玉的石头,这是用和氏献璞之事,讽刺玄宗不识人才。这两句说,世俗之人谁肯去唱和曲调高雅的〈阳春白雪〉,听说楚地从来就不识美玉。到这里李白写了两种情况:一个高尚的人、高尚的品格、高尚的才能,在这世上不被承认、不被肯定、不被理解,而那些低下的、卑贱的、不成其才的小人,反而被承认、被肯定、被容纳。他说这些话时那义愤不平之气相当强烈。所以有的地方等于冷嘲热骂。如“骅骝”两句,好马吃不饱不能有所作为,而那瘸腿驴却春风得意。以上八句侧重写贤愚不分的情事,抒发自己怀才不遇的感慨。以下六句侧重写黑白不分的情事,朋友交道沦丧,毁谤横行,谗毁之风盛行而抒发自己遭谗谏谤的感慨。“黄金散尽交不成,白首为儒身被(shen bei)轻”。散尽了黄金也不得与世人相交,身为儒生—辈子都被世俗社会所轻视。“一说一笑失颜色,苍蝇贝锦喧谤声。”“苍蝇”比喻谗人,“贝锦”比喻花言巧语。这都是用《诗经》典故,指小人毁谤之声非常喧闹。这两句说,到处都是世俗小人的谗谤声,谈笑间闻之令人失色。“曾参岂是杀人者,谗言三及慈母惊”这—典故出自刘向的《新序·杂事》篇,曾参是孔子的门生,也是有名的孝子。他在郑国时有个同姓的人杀了人,消息传到他母亲的耳朵里,她前两次都不(du bu)相信自己的儿子会去杀人,于是流言越来越多,最后她竟然信以为真,被吓的连忙扔下手中的织布梭,翻墙逃跑了。这里指谗言可畏。这两句说古代贤人曾参怎么会是杀人犯呢?接连三次的谣言,竟然让最信任他的母亲也受到惊吓。以上集中对世风进行批判,揭露世间贤愚不分,贤者遭诽谤,小人得志猖狂。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀,正确理解“可怜”一句,是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”,那不但是对诗人匠心的隔阂,更是对诗人襟抱的无知,丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”(《五指山》)、“应须一口吸江湘”(《海》)的雄心大志,对生在海南长在海南充满着自豪和自信,没有丝毫的自卑,绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大,深受时人器重推荐,使他少年得志,一路春风得意,从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景,痛定思痛,感慨万千。当年是“麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷悯生还,亲故伤老丑。涕泪授拾遗,流离主恩厚”,本以为从此可以效忠王室、裨补国政,谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍,天子疏远,从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深,却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情,更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

林廷模( 魏晋 )

收录诗词 (1343)
简 介

林廷模 字利正,康懿从弟,弘治十一年贡生,有《秋江集》。

没蕃故人 / 刘咸荥

夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
但得如今日,终身无厌时。"
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。


咏鹦鹉 / 王浚

时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 邵大震

"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。


李遥买杖 / 魏体仁

利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
"子骋丹青日,予当丑老时。无劳役神思,更画病容仪。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"


踏莎行·晚景 / 杨至质

半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
此宜宴佳宾,鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可,废旷将何如。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。


小雅·彤弓 / 花杰

青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
散诞都由习,童蒙剩懒教。最便陶静饮,还作解愁嘲。
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,


葛屦 / 严烺

潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。


金明池·咏寒柳 / 余观复

蛰虫昭苏萌草出。"
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
风雨坏檐隙,蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买,日毁土木功。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。


修身齐家治国平天下 / 蔡冠卿

忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"


小重山·绿树莺啼春正浓 / 李士元

忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。"
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"