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赤壁歌送别

南北朝 / 释元实

视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
制衣新濯锦,开酝旧烧罂。同日升科士,谁同膝下荣。"
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。"
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
感念殽尸露,咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍,何以赞贞明。
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
身闲甘旨下,白发太平人。
"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
黄粉楚宫人,芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛,不语两含嚬。"


赤壁歌送别拼音解释:

shi jiu xuan mu jing .shu hu bian hui rong .song xiao zheng chou zhi .e na xuan fu feng .
zhi yi xin zhuo jin .kai yun jiu shao ying .tong ri sheng ke shi .shui tong xi xia rong ..
jie ai zeng shang wan .duan you fu zhi jin .wei an cang hai lu .he chu yu shan cen .
feng sheng huai shui shang .fan luo chu yun jian .ci yi jing shui jian .xing xing fei gu guan ..
hun shi cai liang yu .xun miao de fu ling .cong guan zhi ce jin .xi feng zhi yan jiong ..
jing jie xing zhong ling yin dao .bian cong chen wai ta dan ti ..
gan nian yao shi lu .zi jie zhao zu keng .tang ling an yin ren .he yi zan zhen ming .
leng lu chang shi you .chan chuang ci ye xu .xiang si liao chang wang .run qi bian yi chu ..
zi shu he ying bian .gen pan tu yi feng .xi wang qian ai xi .dong shuo dao guo cong .
.luo di feng ren tong ku chu .ping sheng zhi ye yu he ru .bin mao sa jin yi zhi gui .
.yi lv you tong su .qi er yi wan ran .bu can neng lei yue .wu bing yi duo nian .
shen xian gan zhi xia .bai fa tai ping ren .
.fen shui nan liu dong you di .di bian ting shi wu ling xi .cha song pei shi kan seng zuo .
yi luo you kai wei fang chou .shan se zheng lai xian xiao yuan .chun yin zhi yu bang gao lou .
qu lu san xiang lang .gui cheng yi pian feng .ta nian ji xiao xi .shu zai li yu zhong ..
.zao ru shang shan bai li yun .lan xi qiao xia shui sheng fen .
huang fen chu gong ren .fang hua yu ke lin .juan juan zhao qi zhu .bu yu liang han pin ..

译文及注释

译文
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上(shang)下飘浮荡漾。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的(de)临洮。
提起鸬鹚杓把酒添得(de)满满的,高举起鹦鹉杯开怀(huai)畅饮。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
又感阮籍(ji)《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬(yang)洪波”之句。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
  文王孝敬顺祖宗,祖宗神灵无所怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄弟也相同,治理家国都亨通。
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合道家的自然。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手做的,既舒适又美观。
裴侍御在水驿升堂,卷起绣帘,把刺绣的衣服赠送(song)与我。

注释
13、瓶:用瓶子
161.牧夫牛羊:《山海经·大荒东经》载“有因民国,句姓而食,有人曰王亥,两手操鸟,方食其头。王亥托于有易、河伯仆牛。有易杀王亥,取仆牛”,郭璞引注《竹书纪年》曰“殷王子亥,宾于有易而淫焉,有易之君绵臣,杀而放之,是故殷主甲微假师于河伯,以伐有易,遂杀其君绵臣也”,《周易·大壮》六五云“丧羊于易,无悔”,《旅》上九言“鸟焚其巢,旅人先笑后号啕,丧牛于易,凶”,都是说王亥寓居有易放牧牛羊的故事。
可堪:不可堪,不能忍受,常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
⑵朔云边月:指边境上的云和月。月:一作“雪”。朔:北方。边:边境。西山:指今四川省西部的岷山,是当时控制吐蕃内侵的要地。
(54)举:全。劝:勉励。
为:替,给。
(191)熏为太和——形成一片和平气氛。

赏析

  《《西洲曲》佚名 古诗》,五言三十二句,是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻,“充满了曼丽宛曲的情调,清辞俊语,连翩不绝,令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此(ru ci)。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定。惜别之情,自在话外。意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹。
  前人评陶,统归于平淡,又谓“凡作清淡古诗,须有沉至之语,朴实之理,以为文骨,乃可不朽”(施补华《岘佣说诗》)。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代,“理过其辞,淡乎寡味”乃诗坛风尚,故以理为骨,臻于平淡皆不为难,其可贵处倒在淡而不枯,质而实绮,能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理,从田园耕凿的忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二,即可知此意。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵(guang ling)树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言(yu yan)美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没(zai mei)有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来(po lai)到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  此诗以议论为诗,由于诗中的议论充满感情色彩,“带情韵以行”,所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇,给人以壮美的感受。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  诗的后四句,是对李邕怠慢态度的回答:“世人”指当时的凡夫俗子,显然也包括李邕在内,因为此诗是直接给李邕的,所以措词较为婉转,表面上只是指斥“世人”。“殊调(shu diao)”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负,常常不被世人所理解,被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到,李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识,于是,就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说:“子曰:“后生可畏。焉知来者之不如今也?”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏,你李邕难道比圣人还要高明?男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀!后两句对李邕既是揄揶,又是讽刺,也是对李邕轻慢态度的回敬,态度相当桀骜[jié ào],显示出少年锐气。

创作背景

  此诗作于徐州。原题下有注:“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年(799年),韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋,被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。

  

释元实( 南北朝 )

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简 介

释元实 释元实,高邮(今属江苏)人。住无为军吉祥寺。为青原下十四世,天衣法聪禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一四有传。

与诸子登岘山 / 赵与东

风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。
"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。


宫娃歌 / 郑鉽

"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠,每多庄叟喻牺牛。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
"高文与盛德,皆谓古无伦。圣代生才子,明庭有谏臣。
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,


沈园二首 / 徐谦

"羁游年复长,去日值秋残。草出函关白,云藏野渡寒。
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
游人莫觅杯盘分,此地才应聚德星。"
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
为报时人知不知,看花对酒定无疑。君看野外孤坟下,
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。


早春 / 释元静

象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
"清露白云明月天,与君齐棹木兰船。
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。
叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。
斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 刘景熙

苏小横塘通桂楫,未应清浅隔牵牛。"
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
何处相逢话心地,月明身在磬声中。"
兰浦苍苍春欲暮,落花流水怨离琴。"
落照游人去,长空独鸟随。不堪风景隔,忠信寡相知。"
"明月长在目,明月长在心。在心复在目,何得稀去寻。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,


邯郸冬至夜思家 / 湖南使

"年年羞见菊花开,十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落,
火烧冈断苇,风卷雪平沙。丝竹丰州有,春来只欠花。"
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
潭澄初捣药,波动乍垂钩。山可疏三里,从知历亿秋。"
隐忍阳城笑,喧传郢市歌。仙眉琼作叶,佛髻钿为螺。
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。


新柳 / 屈同仙

燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
晴赏行闻水,宵棋坐见参。龟留闲去问,僧约偶来寻。
莫验昭华琯,虚传甲帐神。海迷求药使,雪隔献桃人。
昨日欢娱竟何在,一枝梅谢楚江头。"
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
"晏来知养气,度日语时稀。到处留丹井,终寒不絮衣。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,


醉公子·岸柳垂金线 / 李恺

半岁愁中镜似荷,牵环撩鬓却须磨。
早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
"音容一别近三年,往事空思意浩然。匹马东西何处客,
"晚入瑶台露气清,天风飞下步虚声。
"岩翠凌云出迥然,岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色,
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
"符命自陶唐,吾君应会昌。千年清德水,九折满荣光。


渡江云·晴岚低楚甸 / 释妙伦

男儿事业知公有,卖与明君直几钱。"
远山晴带雪,寒水晚多风。几日还携手,鸟鸣花满宫。"
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
"九枝灯在琐窗空,希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝,
白石莲花谁所共,六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露,时梦西山老病僧。大海龙宫无限地,诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉,不会牛车是上乘。
由来得丧非吾事,本是钓鱼船上人。"
"归卧养天真,鹿裘乌角巾。茂陵闲久病,彭泽醉长贫。


咏檐前竹 / 葛书思

巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。
"山连河水碧氛氲,瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日,
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
"秘殿崔嵬拂彩霓,曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄,
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
"羁游年复长,去日值秋残。草出函关白,云藏野渡寒。