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晚春田园杂兴

宋代 / 王之棠

我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
两乡默默心相别,一水盈盈路不通。从此津人应省事,
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
岂惟花独尔,理与人事并。君看入时者,紫艳与红英。"
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。


晚春田园杂兴拼音解释:

wo sheng ye wen zi .zi you ji lao nian .qian hou qi shi juan .xiao da san qian pian .
bu juan shi lu juan xu ci .yuan wei yan shi duan shi bei .diao lou tai wei yu tai shi .
.hu ma bing yang xue jing du .mian cui you xiang xin chu lu .
guan you you lu liao .zhi san wu ji mi .lan yu dao xiang jin .dun jiang xian zi sui .
ming chao lian bie zhu men lei .bu gan duo chui kong wu yi ..
liang xiang mo mo xin xiang bie .yi shui ying ying lu bu tong .cong ci jin ren ying sheng shi .
wei jun yi zhou sui .ban sui li han ji .ru ku wu yi pian .gan tang wu yi zhi .
.cheng xia ba jiang shui .chun lai si qu chen .ruan sha ru wei qu .xie an yi tian jin .
wo ming du he bao .duo cui er shao feng .dang zhuang yi xian shuai .zan tai huan chang qiong .
yi xiu fei bu rong .chi xian fei bu xiong .suo le bu zai ci .chang wang cao tang kong ..
qi wei hua du er .li yu ren shi bing .jun kan ru shi zhe .zi yan yu hong ying ..
ruo cheng bai jia ying wu niao .long zhong jian he jie yin shi ..
.he chu chun xian dao .qiao dong shui bei ting .dong hua kai wei de .leng jiu zhuo nan xing .
.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .

译文及注释

译文
四条蛇追随在左右,得到了龙的雨露滋(zi)养。
完成百礼供祭飧。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子(zi),苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
碧绿的湖(hu)面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精(jing)光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
  后来,各国诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀(huai)王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任(ren),不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦(ku)辛酸。

注释
⑿之失次第:失去了常态,指心绪不定,七上八下。次第,常态,次序。
⑸篙师:船夫。
19.是故圣益圣,愚益愚:因此圣人更加圣明,愚人更加愚昧。益,更加、越发。
[54]“所以”句,事见《史记·廉颇蔺相如列传》:“廉颇居梁久之,魏不能信用。赵以数困于秦兵,赵王思复得廉颇,廉颇亦思复用于赵”思赵将,即想复为赵将。
绝塞:极远的边塞。苦寒难受:吴兆骞《秋笳集》卷八《与计甫草书》中有:“塞外苦寒,四时冰雪。”

赏析

  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  自“天涯一去无穷已”开始,写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔,感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远,这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名,在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人,对着遥远的塞北望眼欲穿,但是“庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未还”,诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外,浮云直上五原间”,五原在今内蒙古包头西北,这里写了亲人们在极寒冷的塞外,远隔千里,因此人们只能发出“关山万里不可越,谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲,《乐府题解》说:“关山月,伤离别也”在写征夫思妇的诗中,常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人,谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠,坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒,又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟,水寒伤马骨”,冬去春来,在远离故土的异地他乡,将士们度过了多少日日夜夜,“长风萧萧渡水来,归雁连连映天没”雁归而人未归,萧萧长风,行行归雁,蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情感联想。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  开头四句,以具体的生活体验,用一问一答的形式,揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句,即由“心远地自偏”生出,言东篱采菊,在无意中偶然得见南山,于是目注心摇,又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境,而采菊东篱;身在东篱,而又神驰南山,全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此,“忘言”亦在此。所谓“真意”,其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”,就是在陶渊明看来,世间总有那么一些趋炎附势,同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
  第二句接着写诗人听到秋风的反映,这个反映是很有个性的,他立即注视西山,表现了主将的警觉、敏感,也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山,寒云低压,月色清冷,再加上一个“满”字,就把那阴沉肃穆的气氛(fen)写得更为浓重,这气氛正似风云突变的前兆,大战前的沉默。“眼中形势胸中策”(宗泽《早发》),这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”,那胸中之策就自不待言了,诗中略去这一部分内容,正表现了严武是用兵的行家。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
其七赏析
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲(you xian)地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之(shui zhi)川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  “钱塘苏小小,又值一年秋。”幻想终于破灭了,诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人,可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别,刻骨铭心,不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难,诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景,一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾,蕴蓄着无限缠绵的情思,表现出怅恨不尽的意味。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

王之棠( 宋代 )

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简 介

王之棠 王之棠,字石农,武陵人。嘉庆戊寅举人,官沭阳知县。有《雪鸿小草》。

解语花·梅花 / 杨适

怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。


采桑子·群芳过后西湖好 / 桑介

贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 山野人

百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 李咨

晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。


菩提偈 / 边维祺

自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 张浚

优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
可怜苦节士,感此涕盈巾。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"


满江红·写怀 / 万象春

博望自来非弃置,承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语,
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。
"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
一世营营死是休,生前无事定无由。
"丞相功高厌武名,牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽,
因何更算人间事。居士忘筌默默坐,先生枕麹昏昏睡。
闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 徐干

岸曲舟行迟,一曲进一觞。未知几曲醉,醉入无何乡。
"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"


玉楼春·戏林推 / 薛瑄

簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道,念君兄弟欲他乡。


金陵望汉江 / 盛某

宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。