吊屈原赋
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
"腰间垂印囊，白发未归乡。还往应相责，朝昏亦自伤。
"竹。临池，似玉。裛露静，和烟绿。抱节宁改，贞心自束。
天边有仙药，为我补三关。
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静，春风绕郭白苹生。
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"
"宵分独坐到天明，又策羸骖信脚行。
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
"散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
"远村寒食后，细雨度川来。芳草连谿合，梨花映墅开。
吊屈原赋拼音解释:
shi shang you ren wu fu jian .yi sheng wei xiang hua tu kan ..
.yao jian chui yin nang .bai fa wei gui xiang .huan wang ying xiang ze .chao hun yi zi shang .
.zhu .lin chi .si yu .yi lu jing .he yan lv .bao jie ning gai .zhen xin zi shu .
tian bian you xian yao .wei wo bu san guan .
.yi shui fen lai bu zi you .wu ren jie ai wei shui liu .
jian ru liang yuan wen shui cheng .ji ri man jiang han lang jing .chun feng rao guo bai ping sheng .
zi yan gong de long shen yu .ni zuo mao an zhu dong men ..
.xiao fen du zuo dao tian ming .you ce lei can xin jiao xing .
.yi nian zhi you jin xiao yue .jin shang jiang lou du bing mian .
.san luan sui feng chu chu yun .ting qian ji ri xue hua xin .
.yuan cun han shi hou .xi yu du chuan lai .fang cao lian xi he .li hua ying shu kai .
译文及注释
译文
此时，面对雪景，自然遥遥相思(si)，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不(bu)(bu)由想起故人。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
我还记得寿阳宫中(zhong)的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进(jin)而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘(piao)香。
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
离别后如浮(fu)云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是非定论。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
魏王梦见甄氏留枕，赋(fu)诗比作宓妃。
伏虎身上落满胡尘，游海滨听渔歌唱晚。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
注释
⒃却下层楼：只得无精打采地走下高楼。
②阁：同“搁”。
沆瀣（hàng xiè）：夜间的水气。
（66）被八创：荆轲受了八处剑伤。被，受。创，伤。
⑦“西湖正如西子”二句：苏轼诗“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
去：丢弃，放弃。
①《临江仙》：词牌。双调小令，唐教坊曲。上下片各有三处平韵，五十八字。柳永演为慢词，上片五处平韵，下片六处平韵，共九十三字。
赏析
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经(shi jing)过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省(hao sheng)略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也(zhong ye)少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这(dan zhe)样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一(zai yi)起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音(zhi yin)的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念(nian)，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经(shi jing)过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省(hao sheng)略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也(zhong ye)少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这(dan zhe)样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一(zai yi)起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音(zhi yin)的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念(nian)，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
创作背景
李白天宝九载（750）曾隐居在此石门，故称石门旧居，此诗为天宝十三载（754）在金陵时作。
北冥有鱼
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
宝帐重庶日，妖金遍累空。色然烧药火，影舞步虚风。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影，歌息梁尘有梵声。
"我乡山川遥，秋晚空景促。天明共云散，日落依鸟宿。
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
踏莎行·情似游丝
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
"当门三四峰，高兴几人同。寻鹤新泉外，留僧古木中。
蠢蠕形虽小，逍遥性即均。不知鹏与鷃，相去几微尘。"
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
"转知名宦是悠悠，分付空源始到头。
"争走金车叱鞅牛，笑声唯是说千秋。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
国风·秦风·黄鸟
长爱夫怜第二句，请君重唱夕阳开。"
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
金岭雪晴僧独归，水文霞彩衲禅衣。
"帝里闲人少，谁同把酒杯。砚山篱下菊，今日几枝开。
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
卜算子·独自上层楼
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
芝草迎飞燕，桃花笑俗人。楼台争耸汉，鸡犬亦嫌秦。
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
阳乌忽西倾，明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉，灭烛临霜墀。
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
几世身在梦，百年云无根。悠悠竟何事，愚智相忧冤。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳，旧在城中病悉除。
秦楼月·浮云集
野田春尽少遗谷，寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀，
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
金炉烟霭微，银釭残影灭。出户独裴回，落花满明月。
乱雪从教舞，回风任听吹。春寒能作底，已被柳条欺。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
同声歌
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
更漏子·玉炉香
"旧客常乐坊，井泉浊而咸。新屋新昌里，井泉清而甘。
晓脱青衫出，闲行气味长。一瓶春酒色，数顷野花香。
吟才依树午，风已报庭秋。并觉声声好，怀恩忽泪流。"
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
玉壶先生在何处？"
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。
满江红·咏竹
"心问身云何泰然，严冬暖被日高眠。
解带摇花落，弹琴散鸟喧。江山兹夕意，唯有素交存。"
"蒙公虏生人，北筑秦氏冤。祸兴萧墙内，万里防祸根。
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
送内寻庐山女道士李腾空二首
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
调护心常在，山林意有馀。应嗤紫芝客，远就白云居。"
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。王孙未知返，幽赏竟谁同。"
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
有时醉倒长松侧，酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来，
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
画竹歌
"逸少集兰亭，季伦宴金谷。金谷太繁华，兰亭阙丝竹。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
"亦知世是休明世，自想身非富贵身。但恐人间为长物，
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
休运威仪正，年推俎豆盈。不才惭圣泽，空此望华缨。"
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。