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戏题王宰画山水图歌

先秦 / 王昶

"左脚方行右臂挛,每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病,
塞门无事春空到,边草青青战马肥。"
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
散漫摇霜彩,娇妍漏日华。芳菲彭泽见,更称在谁家。"
遥通河汉口,近抚松桂顶。饭荐七白蔬,杯酾九光杏。
沼似颇黎镜,当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤,盘筵尽荷叶。
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
陵阳百姓将何福,社舞村歌又一年。"
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
只怜苫草易成编。燕昭寤寐常求骏,郭隗寻思未是贤。
九疑山下频惆怅,曾许微臣水共鱼。"
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"
"许教门馆久踟蹰,仲叔怀恩对玉壶。


戏题王宰画山水图歌拼音解释:

.zuo jiao fang xing you bi luan .mei can ming ji wu bin yan .zong rao wu tu rong shuai bing .
sai men wu shi chun kong dao .bian cao qing qing zhan ma fei ..
.jiu jiu kong cheng que .yi zhuo shu tiao yue .ning xun fu zhe yu .qi bi chao wei mu .
xian jing ri yue wai .di xiang yan wu zhong .ren jian zu fan shu .yu qu lian song feng ..
san man yao shuang cai .jiao yan lou ri hua .fang fei peng ze jian .geng cheng zai shui jia ..
yao tong he han kou .jin fu song gui ding .fan jian qi bai shu .bei shi jiu guang xing .
zhao si po li jing .dang zhong jian yu zha .bei biao xi shan liu .pan yan jin he ye .
qiong you bu zhi juan .fu xi zhi yuan she .qiang pei yin liang zi .fen xiang li yao ye .
ling yang bai xing jiang he fu .she wu cun ge you yi nian ..
.xiang fang yi cheng yun .yun shen lu jin fen .xiao tai sui ri bian .qiao fu dai feng wen .
.ri zhi han yun lie .beng wei qian dao xue .tian di fei yi huo .jing zi peng yao nie .
zhi lian shan cao yi cheng bian .yan zhao wu mei chang qiu jun .guo wei xun si wei shi xian .
jiu yi shan xia pin chou chang .zeng xu wei chen shui gong yu ..
.suo de fei zhong yu .zhong ren na de zhi .cai yin wu zi ju .you bai ji jing zi .
he bi zou ma kua gong shi .ran hou zhi de ren xin zheng ..
.xu jiao men guan jiu chi chu .zhong shu huai en dui yu hu .

译文及注释

译文
  你曾经就任西畿县县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的(de)债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅(jin)仅是满载车书而(er)归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么客人来往。
孤独的情怀激动得难以排遣(qian),
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
南国的江河(he)众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡然崛起。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子(zi)飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧(xiao)瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
大赦文书一日万里传四方,犯有死罪的一概免除死刑。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。

注释
23.刈(yì):割。
⑵徙倚(xǐyǐ):徘徊,来回地走。依:归依。
蓬舟:像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞,喻飞动。
回文锦:东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃,织锦为“璇玑图”寄涛,锦上织入八百余字,回旋诵读,可成诗数千首。窦涛感动,终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
53.组:绶带,这里是用来系幔帷。楚组,楚所产者有名。连纲:指连结幔帷的绳带。
(44)没:没收。
断肠人:形容伤心悲痛到极点的人。经年:一年或一年以上。
遂汩没:因而埋没。

赏析

  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月(yue)亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在(huo zai)蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤(chuang shang)的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相(ju xiang)提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写(rong xie)景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

王昶( 先秦 )

收录诗词 (3782)
简 介

王昶 王昶,番禺人。明世宗嘉靖间贡生。事见明郭棐、清陈兰芝《岭海名胜记》卷五。

玉楼春·西湖南北烟波阔 / 朱廷鋐

"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
一月便翠鳞,终年必赪尾。借问两绶人,谁知种鱼利。"
短檐难得燕传书。广云披日君应近,倒影裁花我尚疏。
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"
"云侵坏衲重隈肩,不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒,
"黄祖才非长者俦,祢衡珠碎此江头。
海国欧乡浙水东,暂烦良守此凭熊。(见《事文类聚》)


怨诗二首·其二 / 王德元

"此日因师话乡里,故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北,
"先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。


鸣皋歌送岑徵君 / 王重师

我家曾寄双台下,往往开图尽日看。"
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
"一别一相见,须臾老此生。客衣寒后薄,山思夜深清。
春风散入侯家去,漱齿花前酒半酣。"
"衰羸岂合话荆州,争奈思多不自由。无路重趋桓典马,
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
唯君独在江云外,谁诔孤贞置岘岑。"


望岳三首·其二 / 胡杲

"谁截小秋滩,闲窥四绪宽。绕为千嶂远,深置一潭寒。
静驱云阵起,疏点雁行遥。夜雨如相忆,松窗更见招。"
"穷秋几日雨,处处生苍苔。旧国寄书后,凉天方雁来。
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
若教进上梨园去,众乐无由更擅名。"
武皇徒有飘飘思,谁问山中宰相名。"


卜算子·春情 / 赵善庆

窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
幽塘四百里,中有日月精。连亘三十六,各各为玉京。
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家,仙家十队酒百斛。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
千岁红桃香破鼻,玉盘盛出与金妃。
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"


西河·大石金陵 / 刘虚白

寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
君卿唇舌非吾事,且向江南问鳆鱼。"
几度懒乘风水便,拗船折舵恐难回。
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
闲云低覆草,片水静涵空。方见洋源牧,心侔造化功。"
泪珠不可收,虫丝不可织。知君绿桑下,更有新相识。"
反语为村里老也)
文章世上争开路,阀阅山东拄破天。


游园不值 / 郑性之

犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"偶避蝉声来隙地,忽随鸿影入辽天。
"遁迹知安住,沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐,郡邑忍干戈。
"邵陵佳树碧葱茏,河汉西沈宴未终。残漏五更传海月,
如今老去愁无限,抱向闲窗却怕明。"
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。
练色铺江晚,潮声逐渚回。青旗问沽酒,何处拨寒醅。"


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 浦应麒

从此玉皇须破例,染霞裁赐地仙衣。"
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"
愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。
频着金鞭打龙角,为嗔西去上天迟。
"不嫁白衫儿,爱君新紫衣。早知遽相别,何用假光辉。
无由擿向牙箱里,飞上方诸赠列仙。"
贤豪出处尽沉吟,白日高悬只照心。
砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"


八归·湘中送胡德华 / 黄永年

今歌此井示吴人,断绠沉瓶自兹始。"
"全吴临巨溟,百里到沪渎。海物竞骈罗,水怪争渗漉。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼,十年辛苦涉风尘。
乌帽白絺裘,篮舆竹如意。黄菊陶潜酒,青山谢公妓。
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
甘求白首闲,不为苍生起。优诏加大监,所以符公议。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 盛复初

命予传明祷,祗事实不遑。一奠若肸蚃,再祝如激扬。
天子丙戌年,淮右民多饥。就中颍之汭,转徙何累累。
碛迥人防寇,天空雁避雕。如何非战卒,弓剑不离腰。"
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏,玉轮寒养一枝高。
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,
何时织得孤帆去,悬向秋风访所思。"
语别惜残夜,思归愁见春。遥知泊舟处,沙月自相亲。"
无多药圃近南荣,合有新苗次第生。