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大叔于田

近现代 / 郭祥正

"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
粉着蜂须腻,光凝蝶翅明。雨中看亦好,况复值初晴。"
"此花莫遣俗人看,新染鹅黄色未干。
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。


大叔于田拼音解释:

.ji zhi duo gong qu .lv lv tong shi mian .shao xia geng fang yi .ning wei hou zhao yan .
.pao shan bei bai leng seng lian .suo yue shu feng chu dian yan .
.he shui xi jiang jue .chong bo yi chuan xun .zheng rong jin di xia .pen bao feng lei yin .
bai he shan bian qiu fu chun .zhang wen zhai pan shao feng chen . yu qu wu ma xun zhen yin .shui shi dang chu ru zhu ren .
.chan chu you se men ying suo .jie gu wu sheng ye zi shen .
cai lian chuan po wu hui xiu .yuan lin yi ban cheng qiao mu .lin li san fen zuo bai tou .
pei xiang ting xian bu .quan yi yan ye sheng .qu zhong wu yi ting .xiang ji you yu qing .
zi can duo bai fa .zheng gan jing zhu yan .ruo you qian sheng zhai .jin chao bu ao huan ..
.huang ye xia jie pin .xu xu qi bing shen .can qiu ying chu jin .du ye yan lai xin .
.qu shi gui shen gong .zan zai wan shu hong .xun xiang dan feng que .zhuang dian zi qiong gong .
fen zhuo feng xu ni .guang ning die chi ming .yu zhong kan yi hao .kuang fu zhi chu qing ..
.ci hua mo qian su ren kan .xin ran e huang se wei gan .
hai shi mi ben zhe .jiang tao ren an lei .ji piao feng zuo yu .qing ji xian wei mei .

译文及注释

译文
靡(mi)靡之音《玉树后庭花》,和陈王朝的国运一(yi)同告终;景阳宫中隋兵聚会,边塞的瞭望楼已然空空。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
十四(si)岁时嫁(jia)给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
打出泥弹,追捕猎物。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君(jun)。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡(shui)梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。

注释
⑷法宫:君王主事的正殿。
俄:一会儿,不久
9、买舟:租船。买,租、雇的意思。
约:拦住。
④东皋(gāo):房舍东边的田地。皋,水边高地。
④谷雨:二十四节气之一,在清明之后。
诗末全诗校:“一本无以下二首。同《塞上曲》题作三首。”
⑷万骑:借指孙刘联军。

赏析

  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  李商隐一生经历坎坷,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深。他的一首送别诗中说:“庾信生多感,杨朱死有情;弦危中妇瑟,甲冷想夫筝!”(《送千牛李将军赴阙五十韵》)则筝瑟为曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。如谓《锦瑟》李商隐 古诗之诗中有生离死别之恨,恐怕也不能说是全出臆断。
  “渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者,狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折,乃“催老”二字之神髓,紧承前结。明写“狂朋”,实写自己,强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是(de shi)什么人呢?又一转折。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  诗人对鲁国辉煌的历史进行讴歌,叙述鲁公军队攻无不克,战无不胜的战绩。“戎狄是膺”是北部边境平安,不受侵扰,“荆舒是惩”则指僖公从齐侯伐楚之事。“泰山岩岩”以下,写鲁国疆域广大,淮夷、徐宅、蛮貊、南夷,莫不率从,莫敢不诺。因为此时鲁国对淮夷用兵最多,成绩最大,故诗人一再言之。大致鲁国在以后的发展中,初封的土地或有损失,而此时又有所收复,故诗曰:“居常与许,复周公之宇。”从全诗看,诗人着重从祭祀和武事两方面反映出鲁国光复旧业的成就,而又统一在僖公新修的閟宫上,閟宫之祭本是周王室对鲁国的特殊礼遇,同时诗人又认为鲁国的种种成功(cheng gong)也来自那些受祀先祖在天之灵的庇佑,这样,诗的末章又描写作庙情况,和“閟宫有恤”前后呼应,使全诗成为一个完整的结构。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人,感同身受。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征(zheng)。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
  “睡起无聊倚舵楼,瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆,“无聊”直接点明此时的心情,“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡,风大浪猛,水流湍急,诗人被阻停留于此,百无聊赖的以昏睡来消磨时光,睡醒之后更加无聊,于是倚靠在舵楼上眺望:瞿塘峡山势险要,壁立如削;波涛汹涌,奔腾呼啸,令人惊心动魄;遥遥西望,漫漫长路,不知何处是尽头!诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观,实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长:自己无故被人诬告下狱,而今再次踏上仕途,诗人不禁一阵惊惧惶恐。
  曹操诗不以写景称著,但在写景方面,却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下,太行山之高,羊肠坂之阻,风雪之交加,树木之摇落,熊罴之状,虎豹之声,莫不逼真逼肖。视觉上,在那兀立的怪石上,萧瑟的树林中,一群群熊罴,不是蹲在那儿,以攫取的目光逼视着行人;听觉上,从那山路两旁,伴随着风吹雪飘,不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景,就其描形、绘声、着色之精湛而言,可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作,尽管背景、内容、感情、风格都不同:一是率师出征,一是凯旋归来;一是写冬之山景,一是绘秋之海景;一是反映出统帅关切士卒的赤子之心,一是表现了英雄吞吐宇宙之概;一是苍凉悲壮,一是波澜壮阔;但其成功一样,可称曹操诗写景之双璧。
  张旭的《《山中》王维 古诗留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越(ge yue)声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  其二
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

郭祥正( 近现代 )

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简 介

郭祥正 郭祥正(1035~1113)北宋诗人。字功父,一作功甫,自号谢公山人、醉引居士、净空居士、漳南浪士等。当涂(今属安徽)人。皇祐五年进士,历官秘书阁校理、太子中舍、汀州通判、朝请大夫等,虽仕于朝,不营一金,所到之处,多有政声。一生写诗1400余首,着有《青山集》30卷。他的诗风纵横奔放,酷似李白。

忆江南三首 / 富察壬子

芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
烦君四句遥相寄,应得诗中便看花。"
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"


登锦城散花楼 / 淡寅

况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
"浮萍重叠水团圆,客绕千遭屐齿痕。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
"千官晓立炉烟里,立近丹墀是起居。
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 宰父笑卉

"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
"独鹤孤云两难说,明朝又作东西别。
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
衾衣疏不称,梨栗鄙难高。晓起题诗报,寒澌满笔毫。"
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。


玉楼春·空园数日无芳信 / 巫马艳杰

一滴还须当一杯。"
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
笑看朝市趋名者,不病那知在病中。"
"肃肃层城里,巍巍祖庙清。圣恩覃布濩,异域献精诚。
太平从此销兵甲,记取红羊换劫年。"
竹色连平地,虫声在上方。最怜东面静,为近楚城墙。"
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"


春日归山寄孟浩然 / 植醉南

低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
市朝欲认不知处,漠漠野田飞草花。"
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"


舟中夜起 / 靖燕肖

献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
觉来莫道还无益,未得归时且当归。"


赠汪伦 / 妾宜春

素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
为见近来天气好,几篇诗兴入秋成。"
"渚亭临净域,凭望一开轩。晚日分初地,东风发杏园。
"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马,浦溢心疑睹抃鳌。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
"涢川水竹十家馀,渔艇蓬门对岸居。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。


勐虎行 / 巫马菲

自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。


清明日狸渡道中 / 京明杰

自有此来当汴口,武牢何用锁风烟。"
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
竹动时惊鸟,莎寒暗滴虫。满园生永夜,渐欲与霜同。"
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
"莲华不朽寺,雕刻满山根。石汗知天雨,金泥落圣言。


相思令·吴山青 / 梁丘新柔

"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
何处征戍行,何人羁旅游。穷途绝粮客,寒狱无灯囚。
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。