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水龙吟·过黄河

五代 / 托浑布

手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。
明年尚作三川守,此地兼将歌舞来。"
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"


水龙吟·过黄河拼音解释:

shou ba qing qiong zhang .tou dai bai lun jin .xing jin xia shan qu .zhi wo shi shui ren ..
.ren you meng xian zhe .meng shen sheng shang qing .zuo cheng yi bai he .qian yin shuang hong jing .
wen ren he neng er .wu shi kuang huai bao .bian mian tu gua shen .shen wai fei suo bao .
hua shi he chu pian xiang yi .liao luo shuai hong yu hou kan ..
.an shang jiang di huan du li .shui feng shuang qi ye leng leng .
ming nian shang zuo san chuan shou .ci di jian jiang ge wu lai ..
bi bao qiao su jie .qi chou yuan luo tong .lao fu yong ji shu .jiao xiang cai cheng dong .
wo lai hu wai bai jun hou .zheng zhi hui fei zhong chun guan .guang yan jiang ting wei wo kai .
.shao nian zeng tong yin .huang ling ku fei gong .xi shang dang shi zou .ma qian jin ri ying .
.hao lu yan ai jin .yue guang xian you yu .song huang xi yin ying .zhong yi lian you shu .
zhu ju xiang bao shu ban fen .xia ri shang shan kuang zhu lu .ling chen guo si bao kan yun .
jiu miao qian men lu chen wan .wo wen ci yu tan fu qi .gu lai xie zheng jiang shui nai .
ke lian shu shang bai niao er .you shi fei xiang xin lin su .
.jiang zhang jie hou nuan .la chu mei yi can .ye lai bei feng zhi .xi jian jin ri han .
ku fa yi shi zi .yuan wei jiang hai you .guang yin zuo chi mu .xiang guo xing zu xiu .
.ren sheng he shi xin wu ding .su xi ru jin yi bu tong .
jiu shu ping hua quan .shi cheng qian niao yin .ji yan xuan mian ke .ci di hao chou zan ..

译文及注释

译文
旁人把草堂错比成扬雄(xiong)的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
即便故(gu)园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能(neng)回故乡也是颇为犯愁的事。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
  我想晋朝是用孝道来治理天(tian)下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦(ku)的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离(li)。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白(bai)云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
清秋的边地号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。

注释
差可拟:差不多可以相比。差,大致,差不多;拟,相比。
⑻《汉书》:贯高,此固赵国立名义不侵为然诺者也。
[26]缯纩(zēng增kuàng旷):缯,丝织品的总称。纩,丝绵。古代尚无棉花,絮衣都用丝棉。
⑷划然:忽地一下。轩昂:形容音乐高亢雄壮。宋魏庆之《诗人玉屑·陵阳论晚唐诗律卑浅》:“唐末人诗,虽格致卑浅,然谓其非诗则不可。今人作诗,虽句语轩昂,但可远听,其理略不可究。”
⑵床:井栏,后院水井的围栏。
幸预:有幸参与。君子指有道德学问的读书人。

赏析

  全诗分三章,每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出:“就首章而观,日室迩人远者,男求女之词也。就次章而论曰:‘子不我即’者,女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方(yi fang)在追求,一方在盼望,两种图景,一样心愿。本来是好端端的美满姻缘,却遭到某种社会原因的阻挠,使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容,在《诗经》中是屡见不鲜的,但这首诗却通过两个不同的典型场景,让男女主人公分别登场,在望而不见的特定环境中倾诉衷曲,有境有情,充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
  “但有故人供禄米,微躯此外更何求?”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹:有老朋友赠送我粮食和他的俸禄,我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢?这两句看似庆幸、表示满足的话,仔细读来,其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够(neng gou)居住在成都草堂,全赖友人的帮助,眼前虽有这样的和乐与安宁,却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人,却要靠着别人的赠与才能活下去,而且还要说自己“更何求”,即没有别的要求。这语言越是平静从容,越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),然而数十个春秋过去了,如今人到晚年,要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡,仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾,再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
  首句“嵩云秦树久离居”中,嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句:“渭北春天树,江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景,也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象,呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再(hui zai)有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”,前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  “先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。”读的开头二句,直接入题,说在太子宫中担任正字老前辈的剑匣中,装着一柄光芒耀眼如三尺秋水的(shui de)宝剑,它曾上山刺虎、入水斩蛟,来历不凡。“吴潭斩龙子”;暗用《世说新语》中载周处在古吴地的义兴长桥斩蛟的故事。“隙月斜明刮露寒,练带平铺吹不起。蛟胎皮志蒺藜刺,鸊鹈淬花白鹇尾”。这四句紧接着说,远远看去,这柄(zhe bing)宝剑好似从云隙中射下来的一抹月光,寒气侵人;又像是一条平铺着的洁白的绢带。银光闪闪,老鲨鱼皮制成的剑鞘呈现出蒺藜刺般光彩艳发的花纹,剑身上涂抹着一层厚厚的鸊鹈油像雄鹇鸟的尾羽毛般锃亮,永不生锈。“蛟胎皮”,就是鲨鱼皮,有珠纹而坚硬,古代的剑鞘多用它做成。“蒺藜”,草木植物,果实圆而有刺。这里用来形容剑鞘的花纹。“鸊鹈”,水鸟名,用它的脂肪涂剑可以防锈,“淬”,是涂抹的意思。“白鹇”鸟名,似山鸡而色白,尾长三尺,这里用以形容剑的锃亮。在这六句里,诗人用“三尺水”、“隙月斜明”、“练带平铺”、“白鹇尾”等一连串的比喻,渲染宝剑的光亮,用“蒺藜刺”形容剑鞘的精美,并用周处长桥斩蛟的故事,极力赞美宝剑的不凡经历,重点在“形其利”,下面的六句则把笔力的重点转向“传其神”。“直是荆轲一片心,莫教照见春坊字。”这两句的意思是说:这柄宝剑不仅精美绝伦,锋利无比,而且有一颗跳动着的心——一颗像战国时期的著名侠士荆轲那样的侠义之心,希望为国解愁、为人赴难,盼望着难能再有一试锋芒的时刻;然而它却长时间地被闲置不用,整天被佩在一个九品文官春坊正字的身上。它会感到委曲、羞愧的。所以在这里诗人呼告、祈求:不要让这柄满怀侠义之心的剑宝整天无所事事,徒然让它的光辉照映着春坊的图书文字吧!这两句是全诗承上启下的过渡句,在这两个诗句里,诗人想落天外,比喻新奇,以飞扬之笔,点燃了全诗光照之火,成为统帅全诗的灵魂,把咏剑的主题升华到了咏人的高度,它十分自然地把宝剑的被抛弃、春坊正字的大材小用和诗人的失意不遇绾合在一起,咏剑的不能尽其用,实写人的不能尽其材;剑的不遇,正是春坊正字和诗人的不遇的真实写照。咏剑是宾,咏人才是主。王琦评云:“通篇供剑以抒不遇知己之感。”可谓中的之言,接着诗人又写道:“挼丝团金悬,神光欲截兰田玉。提出西方白帝惊,嗷嗷鬼母秋郊哭。”“挼丝团金”:用金丝编制成的圆形繐子。“簏簌”(lùsú,竹字头应改为罒字头):下垂的样子。这四句的意思是说:这柄宝剑虽然久遭废弃,不得其用,但它的神威却不减当年。它那剑柄上垂着的金色丝缚还是那样鲜艳夺目,它在匣中发出的奇异光芒,随时都在跃跃欲试,想把那坚硬无比的兰田美玉切削成泥呢!西方的白帝看见它也会惊惶失色,神母也会吓得嗷嗷大哭。在最后两个诗句里,诗人用了刘邦斩蛇的故事。据《史记·高祖本纪》记载,刘邦酒醉夜行,遇一大蛇当道。刘邦挥剑把蛇斩为两段。后来有人经过这里,见一老妇啼哭。问她的原因,她说她的儿子是西方之神白帝的儿子,化成龙,被赤帝的儿子(刘邦)杀了,所以伤心啼哭。说完这个老妇就不见了,她原来是西方的神母。诗人借用这个典故,进一步渲染春坊正字宝剑的神奇威力。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  综观全诗,形象鲜明,意境飘逸,情景真切,开合自然。不仅给人以艺术上的享受,而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作,已经显示了李白的诗歌天才,大手笔已见端倪,不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
  传来消息满江乡,乌桕红经十度霜。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

托浑布( 五代 )

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简 介

托浑布 托浑布,字子元,号爱山,蒙古旗人。嘉庆己卯进士,官至山东巡抚。有《瑞榴堂集》。

清平乐·春晚 / 中火

烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
独有使君年太老,风光不称白髭须。"
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。


忆江南·红绣被 / 宰雪晴

钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。


马嵬二首 / 佛初兰

春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。


金乡送韦八之西京 / 才觅双

擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"


望江南·三月暮 / 邰重光

"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。


古歌 / 偶庚子

飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。


蝶恋花·旅月怀人 / 程以松

吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,


双双燕·小桃谢后 / 宇文诗辰

生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
渭北田园废,江西岁月徂。忆归恒惨淡,怀旧忽踟蹰。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"


长安古意 / 杭乙丑

"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。


雨过山村 / 亓壬戌

山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。