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大风歌

先秦 / 张云翼

露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
共知松胜槐,诚欲栽道傍。粪土种瑶草,瑶草终不芳。
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
读君商女诗,可感悍妇仁。读君勤齐诗,可劝薄夫敦。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。


大风歌拼音解释:

lu xiao zhuang lian lei xin gan .qiang wei dai ci pan ying lan .han dan sheng ni wan yi nan .
yao hu bian mei nv .she shu cheng lou tai .huang hun xing ren guo .jian zhe xin pei hui .
ju cheng jin ma zhao .lian bing jian chen bi .gong shang qing yun ti .zhong tu yi xiang shi .
.san nian xian men zai yu hang .zeng wei mei hua zui ji chang .wu xiang miao bian fan si xue .
chu que zi xu bai yi se .qi yu wei fu shao nian lang ..
gong zhi song sheng huai .cheng yu zai dao bang .fen tu zhong yao cao .yao cao zhong bu fang .
pie ran fei xia ren bu zhi .jiao sui huang cheng mei hu ku .
du jun shang nv shi .ke gan han fu ren .du jun qin qi shi .ke quan bao fu dun .
si gua fei shan yi jia shang .xiu zhu ku zhu you he rong ..
.wen lue ye cong qian li yi .zhi fu he gu lian xiao chen .
shu xin chao xian duan .zhi yin ye lao duo .xiang feng bu xian yu .zheng nai ri chang he ..
wo jin he wei zhe .qu shi shen long zhong .bu xiang lin he fang .wu you chao shi feng .
.hu hu xin ru meng .xing xing bin si si .zong pin chang you jiu .sui lao wei pao shi .
hai dai ci feng jie .huang wang bi zhen qu .ji ben ling yao niao .gao chang zha wu yu .
piao yao shen si zai liao tian .xing he yin ying chu sheng ri .lou ge cong long ban chu yan .
bian dian cheng pian zhao .quan chen ju nao si .miao tang sui ji qi .cheng she you hu li .

译文及注释

译文
君主一旦为(wei)美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中(zhong)。山中的(de)美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
  我又进一步想到象我这样学识浅薄、才能庸陋的人,先生还提拔鼓励我,我先祖这样命途多乖穷愁潦倒而死的人,先生还写了碑铭来显扬他,那么世上那些俊伟豪杰、世不经见之士,他们谁不愿意拜倒在您的门下?那些潜居山林、穷居退隐之士,他们谁不希望名声流播于世?好事谁不想做,而做恶事谁不感到羞愧恐惧?当父亲、祖父的,谁不想教育好自己的子孙?做子孙的,谁不想使自己的父祖荣耀显扬?这种种美德,应当全归于先生。我荣幸地得到了您的恩赐,并且冒昧地向您陈述自己所以(yi)感激的道理。来信所论(lun)及的我的家族世系,我怎敢不听从您的教诲而加以研究审核呢?
一清早我就对(dui)镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。

每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
青春能持续多长时间,春天黄鸟鸣个不停。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
九重的皇宫打开了金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。

注释
(24)匪(fēi):非。且:此。上“且”字谓此时,下“且”字谓此事。
⑵悲风:凄厉的寒风。
⑤行人:官名。管朝觐聘问之事。类似于后世的外交官。
瀹(yuè):煮。
⑦始觉:才知道。
幽怨:潜藏在心里的怨恨,南朝梁·刘令娴《春闺怨》:“欲知幽怨多,春闺深且暮。”

赏析

  “若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦,莫过于生离和死别;死别则死者长已矣,生离却是漫延剥蚀,一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段,血泪纵横,火殛膏流,残毁碎裂,妖孽舞蹈,是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖,写法富于象征性,而一韵到底的文字,也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划(zhe hua)起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏(su su)州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  最后一种观点较符合作(he zuo)者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆,还是灾难,离开一定的前提条件,是很难辩论清楚的,何况这根本不是诗的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是,那些饱暖无忧的达官贵人们,本与贫者没有任何共同感受、共同语言,却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔,因而他抓住“丰年瑞”这个话题,巧妙地作了一点反面文章,扯下了那些“仁者”的假面具,让他们的尊容暴露在光天化日之下。
  颔联“初怪”二句,承上直写南宋(nan song)小朝廷狼狈逃奔的可悲行径,把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面,诗人忧心如焚,春回大地,万象更新,而国势却如此危急,就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气,造成更强烈的惊叹效果,显得感情动荡,表达了局势出人意料之外的恶化,流露了诗人对高宗的失望之情,再次跌宕。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  紧接着便回首往事,概述人生旅途的变化,宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚,尽在一声长啸之中。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。

创作背景

  后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作,一直存在争论。黄锡珪说:“而校者不能删削,以无左验故。”据郭沫若考证:李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎,遇赦放回,于乾元二年(公元759年)秋游零陵时所作。”

  

张云翼( 先秦 )

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简 介

张云翼 陕西咸宁人,字鹏扶。张勇子。袭侯爵,累官江南松江提督。

秦风·无衣 / 纳喇鑫鑫

好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"


九歌·国殇 / 柏尔蓝

"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。


辛未七夕 / 泰海亦

但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。


报任少卿书 / 报任安书 / 富察光纬

"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。


韩琦大度 / 仵小月

才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
"病爱枕席凉,日高眠未辍。弟兄唿我起,今日重阳节。


石榴 / 吴冰春

谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"


送友游吴越 / 闾丘莹

直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。


雪梅·其一 / 操欢欣

"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"


秋日诗 / 费莫春磊

向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。


核舟记 / 夹谷高山

苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
禅心不合生分别,莫爱馀霞嫌碧云。"
万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。